Киноафиша Москвы

Фильм «Нимфоманка. Часть II»

Nymphomaniac: Volume II (2013, Дания, Германия, Франция, Бельгия, Великобритания)

6.6
0:00 / 0:00
0:00

Нимфоманка

Нимфоманка: Часть II (фрагмент)

Нимфоманка: Часть II

Смотреть трейлер
  • 18+ 2 часа 3 минуты
  • жанр
    Драма
  • Дата выхода в России:

Вторая часть скандального фильма Ларса фон Триера

Вторая часть четырехчасового опуса Ларса фон Триера про историю сексуальной жизни барышни по имени Джо, самодиагностированной нимфоманки. Фильм расскажет о поздних годах жизни героини и приведет историю к логическому завершению. На данный момент «Нимфоманка» кажется самым амбициозным и откровенным творением автора — многочисленные интимные сцены снимались с участием порноактеров, чьи части тела впоследствии совмещались с лицами основного актерского состава. В его числе последняя триеровская муза Шарлотта Генcбур, Шайя ЛаБаф, Кристиан Слейтер, Ума Турман, Стеллан Скарсгорд и другие.

Режиссер фильма «Нимфоманка. Часть II»

61 год Фильмов: 23

Датский режиссер, один из самых авторитетных (и радикальных) кинопостановщиков в мире: в ранних короткометражках вообще откусывал головы голубям. Прославился не только своими фильмами, но и провокационными высказываниями и эпатажными выходками. Но каким бы отъявленным трикстером и мастером эпатажа ни был фон Триер, он понимает про кино одну важную вещь: это не сложившееся, а все еще развивающееся искусство — и Ларс, как никто другой, занят раздвиганием границ экрана. Когда-то в его фильмах — например, в E-трилогии, рассказывающей про гибель европейской цивилизации («Элемент преступления», «Эпидемия», «Европа»), — форма опережала содержание, поэтому Тарковский, под влиянием которого был сделан «Элемент преступления», назвал фильм барахлом, но уже начиная с трилогии «Золотое сердце» про женщин-мучениц («Рассекая волны», «Идиоты», «Танцующая в темноте») форма пришла в надлежащее сочетание с содержанием, в то время как сам Триер мимоходом создавал и выбрасывал за ненадобностью целые кинематографические течения наподобие Dogme 95. Поздний период творчества режиссера — это незавершенная трилогия «США — страна возможностей» («Догвиль», «Мандерлай», так и не снятый «Васингтон») и «Трилогия депрессии» («Антихрист», «Меланхолия», «Нимфоманка»). Впрочем, были у фон Триера и сольные фильмы: дипломная работа «Картины освобождения» про эсэсовца, телевизионная «Медея» по предсмертному сценарию Карла Теодора Дрейера, кризисная, но славная офисная комедия «Самый главный босс», а также снятый под впечатлением от «Твин Пикса» сериал «Королевство», «торжество всеобъемлющей чуши», которое становилось от серии к серии только безумнее и так и не было завершено.

Рецензия «Афиши» на фильм

Фото Василий Миловидов
отзывы:
102
оценок:
102
рейтинг:
1331
3

Финал высказывания Триера о сексе и собственном творчестве

Нимфоманка Джо (Генсбур), подобранная на улице затворником Селигманом (Скарсгорд), продолжает лежать у того в постели и рассказывать историю своих греховных похождений. В том числе о том, как неожиданно потеряла всякое сексуальное желание, как не следила за сыном и заделалась садомазохисткой, но никак не могла забыть Джерома (ЛаБаф) — что и привело ее в подворотню из пролога первого фильма. У Селигмана тем временем все острее начинает ощущаться нехватка культурных аналогий для порнографических баек Джо.

В идее поделить четырехчасовую эпопею на две части — вроде как пришедшей в продюсерскую, а не авторскую голову — в данном конкретном случае видится немало логики. Вторая половина «Нимфоманки» одновременно и игривее (вместо бронебойных Rammstein — фанковые Talking Heads), и смешнее, и стройнее драматургически. Совсем мимолетное присутствие интересной артистки Стейси Мартин — молодой Джо — компенсируется и меньшим мельтешением на экране ЛаБафа. Лучший эпизод первой части с громогласным выступлением Умы Турман во второй зеркалится противоположным по эмоциональному накалу, но не менее эффектным выходом Джейми Белла в роли профессионального истязателя. Ничего столь же смешного, как комедийный скетч с двумя африканцами, в первой части и вовсе не было. Близость финального акта побуждает Триера быстрее выговориться, и он то и дело сползает с секса на совсем абстрактные темы, но магистральную линию сюжета держит в разы четче.

Все это было бы прекрасно, не обнажай большая легкость второй части всю дурость триеровской «Нимфоманки» в целом. Картина и правда во многом кажется неким итогом карьеры автора: тут главное — понимать разницу между магнум-опусом и юбилейным концертом. Всю жизнь без тени скромности цитировавший великих, Триер, кажется, впервые с такой показной наглостью разбирает на сборник лучших хитов собственное творчество. Ладно заговори режиссер на старости лет сам с собой — так делают все большие художники. Но от «Нимфоманки» возникает неловкое чувство, что те две аудитории, на которые она рассчитана, — это преданные поклонники и столь же преданные ненавистники. В какой-то момент героиня разражается перед группой анонимных сексоголиков речью в защиту собственного недуга, который и есть ее «я». Так же и весь фильм похож на завиральное авторское высказывание на тему «Я Ларс фон Триер, и мне это нравится».

Нет ничего глупее, чем пытаться предъявить режиссеру какие-либо претензии. Дополнением к любому его кино давно идет пользовательское соглашение, что при неблагоприятном исходе зритель — сам дурак. Автор давно приучил аудиторию ждать от него хоть исповедь, хоть смехопанораму. Тем не менее, придя с открытыми умом и сердцем на «Нимфоманку», в ответ скорее слышишь: «Так вот, это мне напомнило один случай на рыбалке».

Отзывы пользователей о фильме «Нимфоманка. Часть II»

Фото Евпатий Букоян
отзывы:
249
оценок:
262
рейтинг:
1190
7

Наверно все было примерно так. Продюсеры говорят: "Ларс, вы сняли обалденное кино. У нас - никаких нареканий. Да-да-да. И по полтора часа механического секса чистого времени в обоих частях тоже оставляем. Вы бы пока сходили, выпили чуть-виски за успех. Студия угощает... Ну вот и славно". И только он ушел друг другу: "Ааа, давай-давай-давай быстрей подправляй договор и сценарий, пока он ушел, авось придет не заметит".
А Ларс такой сидит на премьере ближе к концу и думает: "Нууу ёёоооо... Ну вот опять же надули меня... Ну как же так... Ну где вот крупный план вагины на 5 минут и снег начинает идти, а? Снег оставили, вагину убрали, сволочи. И почему в фильме с названием Нимфоманка так МАЛО и ЦЕЛОМУДРЕННО блин трахаются??!! Я вот как людям в глаза то буду смотреть? Еще и секс в кадре сделали почти привлекательным, сволочи. Типа ромком такой, ага. Это же вам не шутка, это же, на минутку, европейский интеллектуальный фильм. Я же хотел все так показать чтобы никто еще полгода не мог возбудиться, а думал об одиночестве и зависимости... Кругом один обман. Пойду пить, а следующий фильм сниму на айфон и выложу сразу в сеть. Сейчас так можно."

Фото Кирилл Киреев
отзывы:
126
оценок:
127
рейтинг:
422
9

Не долго думая над названием режиссер просто поделил фильм на два приблизительно равных куска под названием “Часть I” и “Часть II”. Все просто и логично.

После просмотра первой части, я подумал, что подобное разделение не более чем коммерческий ход, который так любят в последнее время использовать прокатчики, дабы карманы пухли от сборов. Но после просмотра продолжения (не могу назвать “Нимфоманка. Часть II” сиквелом), дробление фильма показалось более чем логичным, и вот почему. На мой взгляд всю историю можно разделить по принципу “преступление и наказание”, и если первая часть содержала в себе в большей степени сцены “преступлений” Джо, лишь с отдельными намеками на неизбежный крах, то продолжение в полной мере раскрывает процесс “наказания” через людей, с которыми жизнь свела Джо и через их поступки относительно нее. Никакой романтики и игры в любовь, все жестко и бескомпромиссно.

Как я уже отмечал в заметке о первой части фильма “Нимфоманка” то, в моем понимании, фильм не о сексе как таковом, а о людях и отношениях людей, показанные через призму сексуального влечения. И главное, что стоит вынести из этого фильма, это то, что не стоит доверять людям, даже тем, кто с первого взгляда кажется вам другом, и которые пытаются якобы искренне понять ваши переживания. Не расслабляйтесь. Как только вы дадите слабину и доверчиво повернетесь к ним спиной, они попытаются вас трахнуть (ой, спойлер).

Фильм наполнен диалогами о жизни, об обществе, о цензуре, о людях с различными видами девиаций. В целом, мысли, высказанные в фильме более, чем адекватные, и в “Нимфоманке” не бояться говорить “правильные слова о неправильных вещах”, и показывая жизнь Джо через ее страсть, Триер в большей степени показывает насколько лицемерно общество, и как оно пытается уничтожить человека, который так не похож на всех остальных, и которое не может адекватно оценить ответную реакцию человека на попытки уничтожения.

Меня несколько удивил тот факт, что блюстители морали все же оставили по одной сцене минета в каждой части, хотя продолжение так же была подвержена вмешательству со стороны особо нежных организмов. Хотя с другой стороны, фильм имеет категорию “18+”, его демонстрировали на Каннском кинофестивале, но, наши блюстители морали через чур нежные, чтобы не вмешиваться в творение признанного режиссера, и кроить фильм под свои рамки. Очень жаль, что официально посмотреть режиссерскую версию в нашем городе нельзя.

Про актерскую игру говорить особо не хочется. Каждый герой, появившийся на экране, позволил раскрыться актерам в полной мере, что ЛаБафу, что Беллу, что Скарсгарду.
Кстати о ЛаБафе. Очень понравилась его игра. Честно говоря, не ожидал от него такого мастерства. Раньше для меня он всегда ассоциировался с Сэмом из “Трансформеров”, но, как показал опыт “Нимфоманки” большие роли для него не проблема.

Про Шарлотту Генсбур и говорить нечего. Она как Депп для Бартона, как Лео для Скорсезе, как Ума Турман для Тарантино. Именно такие тандемы и позволяют создавать прекрасные фильмы, в полной мере адаптированные для актера, и позволяющие показать актерский талант в полной мере, а актер сможет изучить режиссера и реализовывать на экране не только его слова, но и его желания. Шарлотта принимала участие в каждом фильме из трилогии депрессии Триера, и неудивительно, что главная роль в “Нимфоманке” досталась именно ей.

Скарсгард удивил. Честно говоря, не знаю, чем Триер смог его вовлечь в эту большую авантюру, да еще предложил роль великовозрастного девственника трясущего членом.

Пробежимся по отдельным сценам. Бегло просматривая трейлер ко второй части я не мог понять, к чему появлялись кадры с утками… Но история “Немая утка” поставила все на свои места. Кстати, именно эта история стала для меня самой яркой из всех. А уж когда малыш Марсель полез на балкон, сердце сжалось. Честно говоря, я ожидал повторения сцены из “Антихриста”, где малыш выпадает их окна в момент совокупления родителей (если мне не изменяет память). К счастью все обошлось, но сюжет второй части заставляет по - настоящему сопереживать героини, понимать ее, сочувствовать ей видя расплату за ее страсть, и, практически, физически ощущать боль Джо как физическую, так и душевную.

Чрезвычайно не хочется спойлерить, поэтому советую всем сходить в кино, пока есть такая возможность. “Нимфоманка” не оставит вас равнодушной, и в любом случае вызовет у вас бурю эмоций, а уж положительные или негативные они будут зависит только от вашей испорченности.

Фото Andrey Krupnov
отзывы:
47
оценок:
48
рейтинг:
242
9

Гениталии как самый короткий путь к мозгу.

Фон Триер — мастер морочить зрителю голову. Конечно же, с самого начала было понятно, что к порнографии эта лента не имеет никакого отношения. Первая часть оставила впечатление фильма о глубокой личной драме, вырывающейся наружу в форме сексуальной озабоченности. Тут и комплекс Электры, и травма от потери отца, одним словом, полный комплект. Но Триер не был бы Триером, если бы всё оказалось настолько просто. Настоящую правду режиссёр приберёг до второй половины. Разгадку смысла своего фильма фон Триер открывает в сцене работы героини Генсбур с одним из «клиентов» своего бизнеса, где она один за другим живописует ему различные виды сексуальных извращений и наблюдает за его реакцией. Триер делает со зрителями то же самое, причём реакция оказывается неожиданной для подопытных по обе стороны экрана. Однако «Нимфоманка» не просто передаёт информацию от человека к человеку, она в буквальном смысле залезает человеку в голову.

Ведь героиня и её собеседник — это не что иное, как либидо и сознание внутри одного и того же человека. И это совершенно не обязательно извращенец, маньяк или нимфоманка. В этом смысле нимфомания героини — не более, чем изобразительный инструмент в руках режиссёра, а вовсе не центральная проблема фильма. Герой Скарсгарда в одной из сцен говорит, что ребёнок объединяет в себе все формы сексуальности, просто часть из них потом угасает или подавляется. Даже внутри самой психически здоровой и уравновешенной личности, либидо чувственно и необуздано, наполнено энергией действия. Сознание стерильно, инертно, питается информацией из книг, пытается всё уложить в им же созданную схему. Полутёмная комната Селигмана с почти голыми стенами и окнами, выходящими на глухие кирпичные строения больше всего похожа на черепную коробку, внутри которой происходит встреча.

Либидо, живущее в бессознательном, и сознание встречаются, когда одно из них переживает жесточайший кризис. Лишь тогда второе получает возможность обратить на первое внимание и вступить с ним в контакт. В реальной человеческой жизни именно так чаще всего и происходит. Возможно такая встреча могла бы состояться на сеансе психотерапии. Недаром исповедающаяся героиня лежит в кровати — карикатурный намёк на психотерапевтическую кушетку. Кстати, имя «Селигман» отсылает нас к Мартину Селигману, основоположнику позитивной психологии, автору концепций «синдрома выученной беспомощности» и «феномена сознательного оптимизма». Естественно, что эмоциональную, подсознательную сторону психики изображает женщина, а отстранённо-рациональную — мужчина. Это тоже символы, как и всё остальное.

Бессознательное полно всяческих сексуальных желаний, необузданных и во многом извращённых, сознание оттограет грубую сексуальность и пытается перевести её в плоскость символов, т. е. рационализировать. Это ему удаётся, но только отчасти, потому что получается гербарий, столь же красивый, сколь и безжизненный.

И эпизод с солнечным бликом понятен и неслучаен. Ведь разум видит не сам солнечный луч, а лишь его образ, переотражённый сетчаткой глаза и обработанный зрительным нервом. Действительно чудо, что в его темницу долетает хотя бы какой-то отголосок солнечного света!

Подсознание и сознание не могут существовать отдельно друг от друга, потому что это делает жизнь невозможной. Но чем закончится их встреча? Удастся ли им достичь гармонии? Да возможно ли просто примирение между ними, или одно обязательно должно взять верх и вырваться на свободу, сокрушив последнее препятствие?

Весь фильм мы находимся на территории разума и видим его глазами. Поэтому, когда разум в определённый момент отключается, экран гаснет. Но только для того, чтобы ещё ярче вспыхнуть в голове у зрителя, где и проходит остаток действия.

Фильмы, которые показывали происходящее в голове героя, уже снимались, вспомнить хотя бы шедевральный «Быть Джоном Малковичем». Но фильм, где пусть даже малая часть показывается (или происходит?) в голове зрителя совершенно без помощи экрана — это новое слово в кино и новая вершина мастерства гениального Ларса фон Триера.

Фото Milan Lock
отзывы:
19
оценок:
19
рейтинг:
80
7

Если первая часть Нимфоманки - это шуточки и 500 дней лета, то вторая это уже типичный Трир и реальная клиника.
Шостакович сменяется Бетховеном, рыбалка - настоящим Христианством.
Провокации хлещут из рога изобилия - негры становятся неграми, педофилы - жертвами, садисты - врачами.

Вторая часть хоть и зеркальна первой, но все же это абсолютно иное прочтение. Тут Трир смеется теперь уже над собой, у которого мальчик снова бежит бросаться с балкона, пока его мамаша занимается чем-то непотребным с каким-то садистом.
Тут и опыты с сжиганием, и Меланхолическая концовка черным долгим экраном.

И если в Меланхолии Трир просто пришлепнул этот мир как муху, то во второй Нимфоманке он обьясняет почему - потому что люди страшно слабы и бессильны, и будущего у них нет.

Фото Александр Акимов
отзывы:
21
оценок:
21
рейтинг:
52
9

Ларс фон Триер - знак качества в мировом кинематографе. Я шел на просмотр без какого-либо едкого сомнения "А вдруг не сдюжил?". В зале сидело человек пятнадцать, предполагаю, что десять из них зашли случайно либо по подозрению, что "Нимфоманка" - мелодрама эротического характера, где несколько раз покажут сиськи. Впрочем, часть их чаяний была удовлетворена, в свое время такие же зрители были поражены Меланхолией, вписав картину в жанр "фильм-катастрофа", в свою очередь хочу отметить, что интеллектуальная катастрофа подобных искусствоведов куда масштабнее, нежели приближающаяся Меланхолия. Я вам так скажу - если вы в восторге от "Иронии судьбы", если вам хочется пересмотреть "Охота на пиранью", если воспоминание о "Жмурках" вызывает у вас приятную улыбку на лице - то вам не на этот сеанс. В лучшем случае вы уснете через десять минут, в худшем - вы не сможете спокойно заснуть ближайшие недели. Из своих знакомых я порекомендую эту картину только единицам, да и то с опаской оказаться в черном списке. Так что, дамы и господа, настойчиво советую вам НЕ ИДТИ на "Нимфоманку" - Гоша Куценко там не снимается, да и режиссер чуть похуже Феди Бондарчука.

Но если, глядя Меланхолию, вы осознали, что она на самом деле не приближается к, а исходит из, тогда простая смена глаголов позволяет разглядеть всю многослойность очередного гениального полотна Ларса фон Триера.

Итак, психологический разбор. Нимфомания - шифр F52.7. Пациент - женщина пятидесяти лет по имени Джо. Найдена прохожим по имени Селигман на улице со следами физического насилия на теле. Сознание не нарушено, ориентируется в пространстве и времени. От госпитализации отказалась. Бредово-галлюцинаторной симптоматики не обнаружено, есть подозрение на расстройство мнестических функций (криптомнезия) при сохранной краткосрочной и оперативной памяти. Для уточнения смотреть вторую часть фильма с 6 марта 2014 года. Выявляет все признаки гиперсексуального влечения, механизмы сдерживания отсутствуют, склонна к промискуитету - в разные жизненные периоды доходило до 10 и более случайных связей в сутки. Преморбид: на момент первой части фильма известно, что у Джо с матерью отношения были прохладными, но не враждебными. Отец девочки - врач, отношения с Джо очень теплые, высока вероятность наличия депрессивных эпизодов у отца пациента Д. с выходом впоследствии в дипсоманию. Умер в результате Delirium tremens. Смерть отца повлекла за собой очередной приступ сексуального возбуждения как формы защиты от горя и тревоги. Впоследствии пациент по этому поводу испытает мощное чувство вины, чем задействует дополнительные механизмы невротизации личности, войдя в "порочный круг" синдромов. Манифестация нимфомании произошла в возрасте до десяти лет (первый сексуальный опыт с партнером - в пубертатном периоде), Джо связывает свое вожделение с глубинным чувством тоски и одиночества, особенно ярко пережитые и осознанные в детстве перед небольшим хирургическим вмешательством...

Да, экзистенциальное одиночество и массивная меланхолия заставляет нас искать выход в зависимостях разного толка - деньги, карьера, семья, религия, алкоголь, наркотики, секс... даже самореализация - всего лишь облако тумана, чарующая полифония смыслов, смягчающих черноту надвигающейся бездны. Триеру очень четко удается передать ощущение тоски и одиночества - сколько бы последователей у тебя не было, кто бы тебя не любил при жизни, на кресте тебе висеть одному. И крест уже возведен. Можно ли посмотреть на бытие иначе? Наверное, можно. Человек пятнадцать за всю историю существования смогли это сделать на самом деле. Но картина не о них. Есть еще один временно анестезирующий способ, повторюсь - не стоит идти на просмотр картин Триера, пересмотри лучше "Ешь, молись, люби" - тупое кинцо позволит тебе некоторое время весело покружиться на качелях... приколоченных к твоему же кресту.

Блог Александра Акимова

Галерея

Информация от прокатчика

Информация предоставлена компанией «Централ Партнершип»

История эротических переживаний женщины от рождения до пятидесятилетия, рассказанная от лица главной героини — Джо, поставившей себе диагноз: нимфомания.

Встречайте новую «Афишу» Рассказываем о всех нововведениях Afisha.ru

Встречайте
новую «Афишу»

Ежедневно мы собираем главные городские
развлечения и рассказываем о них вам.

  • Что нового:

    В ба­зе «Афи­ши» сот­ни
    событий: спек­таклей, фильмов,
    выс­тавок и мы помогаем
    выбирать лучшие из них.

  • Что нового:

    У каждого события есть
    короткий приговор, помогающий определиться с выбором.

  • Что нового:

    Теперь найти сеансы в 3D
    или на языке оригинала
    с субтитрами еще проще.

  • Что нового:

    Не стойте в очереди,
    покупайте билеты онлайн!

  • Надеемся,
    вам понравится!

    Продолжить