Фильм

Плоть

Это фильм – о сиськах. Нет, серьезно, это фильм о прекрасных сиськах актрисы и модели из Италии, которую зовут Франческа Деллера, играющая здесь, собственно, Франческу – девушку не самого легкого поведения, которая знакомится с обычным, не очень красивым, совсем не богатым и не самым умным в мире пианистом в одном из кабаков, которого зовут Паоло и который живет в небольшом домике у моря. Франческа ходит все время с максимально возможным декольте, а-то и вовсе полуобнаженная, так что в кадре постоянно будоражат взгляд эта пара чудесных грудей, являясь, как результат, чуть ли не главным действующим лицом картины. Не лицом, конечно, но суть понятна. Накупив еды (да, Феррери вспомнил, наконец, важность гастрономической жизни, которая была десятилетиями назад неотделима от жизни сексуальной в его творчестве), парочка уединяется в домике Паоло (Серджио Кастеллитто), где Франческа отключает его тело нажатием на тайные точки, в результате чего у него функционирует только его член, да еще он может что-то говорить. Впрочем, в одиночестве им пробыть будет не суждено – разные персонажи будут врываться в повествование, чтобы подчеркнуть важность того или иного морального и социального аспекта их жизни.

Марко Феррери подводит итог под целым пластом потребительских потребностей, которые являются основными импульсами в жизни обыденного человека. Во-первых, это – секс, конечно, проходящий яркой и пульсирующей линией сквозь почти все фильмы режиссера и который вынуждает Паоло бросить все и желать только одного. Да, выходя из дома Франческа зацепит несколько стоящих рядом подернутых пылью социальных образов вроде материнства, семейной ответственности и роли этих самых сисек, которая на них накладывается изначально (несмотря на то, что зритель об этом забудет уже через пару сцен). Во-вторых, это – еда. Накупив целую гору продовольствия, любовники обеспечивают себя на долгое время, да и, оказавшись практически полностью парализованным, Паоло думает в первую очередь о еде. И уж потом, постепенно, все эти досадные социальные условности, требования и моральные убеждения. Феррери в этот раз не пытается особо, впрочем, давить на педали и лишь, кажется, просто пытается вспомнить все и перечислить. Поэтому сложно сказать, удался ли фильм в этом плане или нет. В конце концов, фильм ведь про сиськи, а они тут удались на славу.