Фильм

Долгое прощание

Следующим пунктом в бесконечной и бесконечно интересной траектории жанрового ревизионизма немолодого американского режиссера Роберта Олтмана стала еще более священная, чем вестерн, корова для национального кинематографа – жанр нуарового кино, что интересно, тесно связанный с первый «Золотым веком» Голливуда – 40-ми годами и именно один из знаковых представителей второго рассвета американского кино протянул руку для того, чтобы нет, не полностью вывернуть на изнанку устоявшийся жанр, но показать точку пересечения нуара и собственного, олтмановского режиссерского почерка, что само по себе не могло не исказить эталонные жанровые опоры.
В основе фильма лежит наверное самый идеальный и классический момент в истории нуара – чандлеровская новелла, да еще и про Филипа Марлоу, которого, на минуточку, играли всякие зубры вроде Хампфри Богарда. Естественно, в ракурсе видения Олтмана, главный герой – частный детектив – предстает в совершенно новом облике. Если у Чандлера Марлоу – это такой крепкий, мрачноватый, суровый, но справедливый парень, не имеющий проблем с женщинами и любящий поговорить (на этих монологах зачастую и выстраивается повествовательная система настоящего нуара), то Марлоу олтмановский – это всего лишь Эллиот Гулд, сыгравший большой спектр ролей от придурковатого военного доктора до папы Росса Геллера, но явно не вписывающийся в классическое представление о частном детективе. Образ его тоже не совсем привычный – бубнящий себе под нос одинокий и не очень крепкого сложения парень, попадающий сам скорее в неприятности, чем вытаскивающий кого-то из них, общающийся больше со своим чудесным котом, чем с девушками.
Кстати, именно на этом коте и построена завязка фильма. Так и не найдя по ближайшим магазинам нужный кошачий корм, Марлоу помогает одному своему знакомому доехать до Мексики. Некоторое время дома его ждет неприятный сюрприз в виде двух совсем уж не дружелюбных полицейских, которые арестовывают его по подозрению в убийстве Терри Ленокса – парня, который уехал в Мексику с Марлоу прошлой ночью. Однако, вскоре детектив оказывается на свободе, так как дело закрыто, ибо жена Ленокса была убита, по всей видимости своим мужем, который, в свою очередь, не видя смысла в дальнейшей жизни, покончил с собой. В это Марлоу не верит и решает вмешаться в ход судьбы, которая сталкивает его с другими персонажами этой переплетающейся не без характерного разреженного способа повествования Олтмана истории – крупный пьющий писатель, вылитый Хэммингуэй, его жена – в прошлом красотка и знаменитость, мафиози, у которого в шестерках чертовски молодой тогда еще Арни Шварцнегер (одна из его первых ролей) и который считает, что Леннокс увел его деньги, а Марлоу знает куда. Клубок этот с каждой минутой сплетается в совсем уж безвылазный узел, который только Марлоу, будто Македонский, может разрубить одним выстрелом пистолета.
Фильм обладает уже знакомыми характерными постановочными чертами Олтмана. Камера в руках легендарного Вильмоша Зигмонда ни на секунду не стоит на месте – выхватывает детали, лица, сует всюду свой нос, и при этом выдает наиболее органичный способ передачи истории, без лишнего пафоса, нагнетания и выставления акцентов. И с музыкой Олтман поступил в этот раз вновь нестандартно. В фильме звучит всего одна песня – «Long Goodbye», но в исполнении самых разных стилей и персонажей – от тапера в баре до мексиканского ансамбля.
Сегодня ценители жанра и историки кино смело относят этот фильм к категории классических нео-нуаровых фильмов, считая, что вместе с «Китайским кварталом» Поланского он сделал очень много для развития стиля и вдохнул в нуар новую жизнь, не ограничившись банальной эксплуатацией – в «Долгом прощании» главный конфликт заключается в том, что действительность вокруг принадлежит новым, бурлящим и беспринципным семидесятым, тогда как главный герой однозначно застрял в 50-х со своим моральным комплексом, никак не уместным в новом времени. Увы, на момент выхода картины, она оказалась по большому счету не востребованной и долгое время относилась к числу нераскрытых сокровищ жанра.

От частного сыщика Филиппа Марлоу (Эллиотт Гулд) ушла кошка. Да ещё лучшего друга вдобавок укокошили. Марлоу преступает к собственному расследованию, в которые оказывается впутано много людей.

Много? Да. Но всё-таки не так, как обычно у Олтмана («Госфорд-парк»). Фильм — экранизация прозы писателя-детективщика Рэймонда Чандлера, чей жанр нуар, а герой — острая на язык ищейка. Известный факт, что герой Гулда здесь сама старомодность, которая вступила в конфликт с жётским прагматизмом 70-х годов. Ту, явно, олицетворяет офисный гангстер Марти Огустин, с которым Филипп и поострить толком не может. Тот, ценящий своё время, потому что знает время — деньги, сразу же даёт отмашку телохранителям-церберам начистить морду остряку Марлоу. Одного из таких церберов, кстати, играет молодой Шварценнегер — у него нет слов, зато есть усы и ещё те бицепсы. И, да — он по необходимости устраивает стриптиз. Понятно, что нуар Олтмана это уже неонуар, потому что настоящий нуар — это 30-40 г.г. Как понятно и то, что единственное, что может противопоставить прошлое неумолимым переменам — это разрядить обойму в будущее заранее, впрочем, зная, что это всё равно проигранный бой.