Фильм «Черное море»

Технотриллер у берегов Крыма

Робинсон (Лоу) сначала служил в морфлоте, потом ходил на торговых судах, много трудился, мало заботился о семье, в итоге крепко сел на мель. Загнанному жизненными обстоятельствами капитану предлагают авантюру, от которой грех отказаться — завербовать профессионалов, погрузиться на субмарину и отправиться в акваторию Черного моря на поиски пропавшего золота нацистов.

В команде у Робинсона — сплошь неудачники, как и он сам. Злые усталые мужики, русские и англичане, которые хотят денег на пиво до самой смерти и чтоб все отвалили. Россию в фильме представляют Добрыгин, Хабенский, Пускепалис, Колесников и Векслер — что ж, неплохо. Отечественная актерская школа может с гордостью занести «Черное море» себе в актив: вместо «тупых пьяных русских» здесь сплошь твердые и ни на пенни не уступающие британским коллегам персонажи. Главный конфликт фильма материализуется быстро: положив с прибором на национальную идентичность, почти все члены команды думают лишь о том, как бы утащить побольше золота и оставить других ни с чем, — жадность здесь помножена на отчаянную самоуверенность, агрессивную хитрость и замкнутое пространство подводного монстра.

Режиссер «Черного моря» МакДональд — редкий по нынешним временам пример успешного многостаночника. Он снимает популярные документалки вроде оскароносной «Один день в сентябре» или ютьюб-эксперимента «Жизнь за один день», художественные драмы («Как я теперь люблю»), политические триллеры («Большая игра», «Последний король Шотландии») и исторические боевики («Орел Девятого легиона»). Теперь вот застолбил себе место в жанре современного технотриллера. На нуар-кинофестивале в итальянском Курмайоре МакДональд даже получил гран-при, но, чтобы быть по-настоящему большим фильмом, «Морю» не хватает визуального стиля и бескомпромиссности. Наэлектризованный встречным сопротивлением сюжет проседает на самых вершинах конфликта, а операторская работа излишне беспристрастна.

«Сокровище Сьерра-Мадре» и «Плата за страх» — явные ориентиры для МакДональда, но удержать планку от начала до конца не получается. Формула «отчаянные пролетарии берутся за опасную работу и оказываются в полной жопе» спотыкается о современные геополитические реалии и нежелание режиссера повышать ставки до размеров трагедии. «Черное море», конечно, пытается отыграться яркими психопатологиями, любовью к механизмам, камерностью и отлично сыгранными глубоководными мизансценами — но, чтобы застрять в памяти надолго, этого маловато.