Фильм

Все о моей матери

Чудный фильм!
Перефразируя выражение героя одного нашего фильмеца: Самый альмодоваристый альмодовар, всем альмодоварам альмодовар! Нет, без шутки- великолепный фильм. Но про альмодоварность я не случайно. Включите любой наш канал, я понимаю, трудно, но пересильте чувство гадливости и включите. И что же вы там увидите? Странно, но формально вроде бы то же самое: все спят со всеми, мужчины с мужчинами, женщины с женщинами, в разных комбинациях, ну разве что не со швейной машинкой; так же живописно все попадают в аварии, потом оказывается, что один сын другого и при этом он же -его же жена и дядя. Т.е. с формальной точки зрения любителя соцреализма разницы почти никакой. Впрочем спасает устойчивый запах тошнотворности, не дающий потреблять всю эту "продукцию".
В чём же дело? Приходит на ум история, рассказанная Германом, как несколько питерских интеллигентов решили подражать своим индийским друзьям и прошлись вечером в белой х/б одежде, и естественно были задержаны милицией за хулиганство; после чего был задан риторический вопрос: почему в той же одежде они выглядели не буддистами, а красноармейцами перед расстрелом.
Ситуация формально почти такая же. В смысле присутствия гомосеков и прочей атрибутики. Почему же такая разница? Почему в одном случае всякие шуры, киркоровы, с другой -Фредди Меркьюри и Джордж Майкл? Может дело не в количестве гомосеков? Может дело в таланте? В одном случае- серая коммерция, желание привлечь публику чем-нибудь гаденьким; в другом- душа наружу, смелость быть иным, и опять талант.
Однажды на одной сковородке будут жариться вся наша сериальная братия вместе руководством наших канальных каналов со статуэтками тэфи в потных лампках. Только это и успокаивает.
А Альмодовар хорош! Удивительная человечность, заразительная всепрощающая доброта. Один из лучших его фильмов!

Уже в «Живой плоти» 1997 года начал проглядывать другой Альмодовар, более серьезный и повзрослевший. Нельзя было не отметить, что его стиль начал кардинально меняться, лишаясь открыточного китча, но приобретая амбиции подтвердить, что за всеми безумными комедиями 80—90-х скрывался человек, способный на гораздо большее. Может поэтому спустя два года, в 1999, Педро Альмодовар, режиссер с двадцатилетним стажем впервые решил принять участие в Каннском кинофестивале с фильмом «Все о моей матери». С первой попытки он удостоился приза за лучшую режиссуру. И еще взял «Оскара» за лучший фильм на иностранном языке. И любовь зрителей по всему миру. «Все о моей матери» стал не только лучшей лентой режиссера, но и знаковой для всего десятилетия.

Во «Все о моей матери» Альмодовар нашел свою идеальную пропорцию трагизма и фарса, не изменив при этом своим любимым актрисам, наркоманкам, проституткам, трансвеститам, монашкам и, конечно, матерям. «Все о моей матери» примерно того же содержания, что и прежние фильмы, за исключением того, что своей основной темой Альмодовар выбрал самое страшное, что может случиться с женщиной — потерю ребенка, и самые сильные сцены связаны с отношениями Мануэлы и ее сына Эстебана. Режиссер признавался, что именно они дались ему труднее всего. Он переписывал их десятки раз, стараясь как можно выразительнее показать связь между матерью и ее ребенком, которого она уже вырастила, любит всей душой, но все равно силится понять и продолжает дарить то лучшее, что имеет сама.

Сесилия Рот, сыгравшая Мануэлу, настолько полно и ярко насыщает своего персонажа, что за ней следишь, затаив дыхание. В ней видишь настоящего человека, а не актрису, в ней видишь мать, и ее игра в эти двадцать минут — потрясающий пример того, какой должна быть женщина и мать-одиночка в частности, и актер в общем. Не рискуя забыться, после пяти просмотров я могу сказать, что партия Сесилии Рот в начале фильма «Все о моей матери», моя самая любимая в кино.

Но Альмодовар такой Альмодовар, и каркас для сюжета составляет его фирменный мыльный мелодраматизм. Обезумевшая Мануэла после смерти сына сначала едет в Ла Карунью, чтобы узнать, кому пересадили сердце ее сына, а потом принимает решение ехать из Мадрида в Барселону, чтобы сообщить о трагедии своему бывшему мужу. Один из самых веселых городов Европы принимает Мануэлу в свои объятия и открывает тайны ее прошлого, способного шокировать добропорядочную публику. Сначала Мануэла подбирает свою лучшую подругу на одной из плешек — трансвестита-проститутку Радость, у которой все лицо в «боевых» шрамах, но душа беззаботна и молода как в двадцать. Потом знакомиться с беременной монашкой Росой, мечтающей уехать в Сальвадор на смену погибшим волонтерам. И даже становится ассистенткой знаменитой актрисы, чья любовница вот-вот сторчится прямо на сцене. Все эти женщины не какие-то там эпизоды из ее жизни, все они могут претендовать на то, что сыграют, либо уже сыграли, в жизни Мануэлы решающую роль. Но главная «героиня» эффектно появляется лишь под занавес.

«Педро Альмодовар» — это прежде всего его актеры, и не только Мануэла, а каждая женщина, появляющаяся в этом фильме достойна громких аплодисментов. Феноменальное умение режиссера работать с артистами превращает «Все о моей матери» в спектакль, который в миллионный раз поставлен на сцене, и все актеры давно уже позабыли о какой-либо своей другой идентификации кроме как с персонажем. Никто как он не может показать трансвеститов настолько живыми и обаятельными. Люди, зачастую вызывающие лишь недоумение и отвращение, у Альмодовара становятся центром пристального и благосклонного внимания. Таковой во «Все о моей матери» является Радость, «грудастая и хренастая», пошлая, страшненькая, непостижимым образом она вызывает улыбку и демонстрирует, что значит радоваться жизни, когда на тебе не остается ни одного живого места, и радовать при этом других. Не теряется на ее фоне и Роса (Пенелопа Крус), молодая, но к тому времени уже опытная актриса, привнесшая в свою роль много силы и трогательности.

Чудеса материнства и его чудачества, находящие отражение не только в паре «Мануэла и Эстебан», пронизывают весь фильм. Альмодовар показывает матерей как заботливых, так и поглощенных своей жизнью. Он говорит о том, что можно относится к любимому человеку как к ребенку, а тот может пользоваться тобой как ребенок родителем. Что даже идеальная мать не сможет заменить отца. И о том, что в новом тысячелетии и отец в буквальном смысле может стать матерью, и что семья вообще стала ну такой странной и порой необычной, что единственно, что может в ней остаться неизменным — это любовь. В отсутствии любви, кстати, фильмы Педро Альмодовара не упрекнуть. Скрипка в заглавной композиции — это любовь. Когда Мануэла читает сыну — это любовь. Когда монашка раздает средства контрацепции проституткам — это тоже любовь. Когда прощаешь человека за все беды, которые он причинил и тебе, и другим людям — это любовь.

«Все о моей матери», несмотря на всех ее чудных персонажей, это кино про любовь, самую сильную в мире, которую не может разорвать даже смерть.

Фильм психологически-тяжелый, но, как ни странно, насыщенный массой забавных моментов. Сложная судьба матери, потерявшей сына, сложная судьба девушки, ждущей ребенка и болеющей СПИДом, все сплетено в этом фильме. Альмодовар - гениальный режиссер.

Порой Альмодовар перебарщивает с сериальными страстями. Переборщил. Сюжет не тронул. Единственная хорошая линия – это отношения сына и матери (как они сидят на диване, как она кричит над его телом). Последняя сцена вообще гениальна: снята, сыграна. Сесилия Рот хороша
И еще передо мной очень много великолепных актрис. Глаза разбегаются и радуются на них смотреть. Марису Паредес (Дымка) хотелось бы увидеть на театральной сцене. Но мы не в Испании. Ей бы Елизавету и Раневскую играть.
Пенелопу Крус не узнать – такая монашенка, такая молодость…
Театр в кино – Альмодовар умеет это показывать.
Кстати, он молодец, что повторяется – счастье приходит после горя (ведь мать вновь стала матерью). Хорошо, что фильм посвящен в том числе и матери режиссера.
И музыка – музыка хороша. Но все эти травести не способствуют очередному возращению к картине.

отличная актриса Сесилия Рот!!!!! Пенелопа Крус не понравилась как всегда)
фильм интересный, скорее позитивный, надо его осмыслить.
все эти мужчины-женщины.. понимаешь, почему Лола не оставляла равнодушной ни одну даму) и это и печалит и успокаивает.. я бы тоже не прошла мимо.. значит и я женщина)