Вернём до 20%
Расписание
Кешбэк до 20%
Леонард Шелби ищет убийцу жены. Но он страдает редкой формы амнезии, потери короткой памяти. Он помнит все до убийства, он не помнит, что было пятнадцать минут назад. Чтобы найти убийцу, он собирает улики и хранит их в виде записок, фотографий и татуировок на теле.
| Детектив, Триллер, Драма |
| 18+ |
| Кристофер Нолан |
| 5 сентября 2000 |
| 27 июня 2001 |
| 1 час 53 минуты |
| 30 |
Трейлеры и кадрыВсе
Режиссёр
Все
Рекомендации для вас
Популярно сейчас
Как вам фильм?
Рецензия Афиши
Он убил его. Завел в гараж и пристрелил. Отомстил за жену, которую тот, другой, изнасиловал и убил. Он ездит на последней модели «ягуара» и носит дизайнерские костюмы. В городе его не знают. Его имя назовет консьерж мотеля «Дискаунт Инн», где он остановился: Леонард Шелби. «Ягуар» Леонарда Шелби — единственный дорогой автомобиль, припаркованный у «Дискаунт Инн»: это очень дешевый мотель. Консьерж расскажет, что Леонард Шелби потерял память два года назад. После смерти жены. Шелби помнит только то, что произошло до. Все, что случается после, он не способен удержать в голове больше десяти минут. Новых знакомых он фотографирует «Поляроидом» и делает подписи с их именами. Чтобы не забыть, что он должен сделать, он пишет себе записки. Чтобы не забыть то, что не должен забыть никогда, — татуировки. На его груди вытатуировано слово «Месть». На руках, ногах и животе появляются все новые, наверняка доказанные приметы убийцы, к которому он подбирается все ближе.
«Помни...», дважды награжденный призами за лучший сценарий — Лондонской ассоциацией кинокритиков и жюри фестиваля в Санденсе, — детектив задом наперед. С первого кадра известно, что Шелби убил некоего Тедди; предмет интриги здесь — путь, которым Шелби на него выходил. Этот путь показан в обратном порядке: от записки к записке, от поляроида к поляроиду, от тату к тату. Если бы вся суть «Помни...» сводилась к этому приему, интерес остыл бы на тридцатой минуте. Несмотря на воссозданное оператором и, теперь уже без преувеличений, великим австралийским актером Гаем Пирсом (на фото, «Приключения Присциллы, королевы пустыни») гипнотическое чувство утраты памяти, которое передается в зал, что само по себе — экстремальный аттракцион, фильм сложнее. Не вдаваясь в подробности (иначе придется лишить зрителей будущего удовольствия), фильм не только поворачивает сюжет вспять, но и выворачивает наизнанку систему построения криминальной интриги. «Помни...» раскрывает механизм действия ловушек, на которых строили свои произведения все криминальные авторы, от Агаты Кристи до Дэшила Хэммета и от Джона Хьюстона до, если угодно, Тарантино и Сингера («Обычные подозреваемые»), в один ряд с фильмами которых западная критика поставила этот новаторский детектив. Это как если бы Гудини или Копперфильд после долгих лет уговоров показали бы механизм всех своих фокусов. Но, как и должно случиться после сеанса черной магии с последующим разоблачением, он оставит новое чувство пустоты: после «Помни...» еще долго не захочется смотреть триллеры, черные фильмы и детективы, а если когда-нибудь и захочется, то не факт что получится: из конструкций полезут знакомые нитки. Объявив «Помни...» неоклассикой, Запад вряд ли задумался, что это еще и надгробный камень жанра. Конец одного из популярных развлечений ХХ века. Прощание с любимым. Начало новой жизни.
Неважно кто ты. Не важно что ты делаешь. Неважно что будет. И даже, не важно, что было вчера или минуту назад. А все по тому, что ты уже не можешь понять, правда ли то, что происходит вокруг тебя. И происходит ли то, о чем ты думаешь. И даже если, когда ты закрываешь глаза, а после открывая видишь, что мир на месте, это совсем не значит, что он такой, каким кажется.
"Memento" - фильм-любимец многих киноманов. Киноманов, посмотревших его в 2000-м, 2003-м, 2005-м, наконец. Но не в 2010-м. Когда вышли на экраны "Начало" того же режиссера и "Остров проклятых" того же актера. Суть, к сожалению, становится ясна раньше, чем было задумано.
Вообще все фильмы об изысканных формах шизофрении со времен появления Ди Каприо становятся не слишком убедительными без самого Ди Каприо. Так и хочется сказать: ах, вот если бы это был Лео... Немого страдания красивому лицу Гая Пирса явно не хватает.
В остальном же - фильм очень необычный, инновационный, до конца выдержанный в своем непростом запоминающемся стиле.
Как-то раз Кристофер Нолан перепутал лупу с пупой, и получился фильм Мементо!
Кроме шуток, грандиозная идея стоит за фильмом. Обожаю произведения, который помимо обыкновенной содержательной части имеют мета-смысл, передающийся иными путями. Так что за смысл скрыт в Мементо - ответ в названии. Что нам говорит синопсис:
Леонард Шелби всеми силами пытается найти убийцу жены. Его проблема — редкая форма амнезии, потеря короткой памяти — помня все до убийства, он не помнит, что было 15 минут назад.
Собственно Нолан спроецировал на нас восприятие главного героя, нарезав фильм кусками условно по 10 минут. В начале просмотра все идет гладко, и ты даже помнишь все отрезки на временном таймлайне. Потому что они показаны не разрознено, а связаны какими-то вещами (чаще всего полароидами или записями на теле, которые герой делает, чтобы ВСПОМИНАТЬ важную информацию). Но потом либо Нолан начинает мельчить и отрезков становится слишком много для оперативной памяти моего мозга, либо фрагменты начинают показываться хаотично, без конкретных связующих элементов (пропадает мнемоника, помогающая составить цельную картину). И до событий финала ты наблюдаешь обычный фильм с флешбеками. Я переживал, что финал вследствие формата киноленты не будет законченным. Мол в середине фильма мы увидим развязку, а в конце - события, которые переоткрывают развязку. И что хочешь, то и делай с этими обрывками. По факту все так и есть! Но ближе к финалу сюжет смещает акцент от раскрытия убийцы (это был дворецкий!) к слою ниже, который выводит наше (мое и главного героя) понимание на кардинально широкий уровень.
Удивительно, почему я максимум встречал этот фильм в топах рейтинга, но никогда не слышал о нем вне киношного контекста. И у меня всегда было отторжение из-за факта, что фильм был снят в ранний кайназой (2000). Но сейчас я посоветую всем и каждому ознакомиться с этим фильмом, как минимум чтобы быть в курсе. Потому что это один из немногих фильмов, которые расширяют границы кинематографа.
t.me/popkino
Не шедевр, но фильм очень необычный, единственный в своём роде на моей памяти, где показывается конец фильма, потом за 5 минут до конца, потом за 5 минут до этого и так далее, в конце фильма показывают самое начало истории... )) Необычная интерпритация. Ну и сюжет закрутили тоже неплохо. Герою сопереживаешь
Замечательное кино! Достойно не только просмотра, но и пересмотра. Возможно даже неоднократного. У меня фильм попал в коллекцию лучших фильмов за всю историю.
Герой получил травму головы, и вместе с ней редкое заболевание - потерю краткосрочной памяти. Ощущение разваливающейся линии сюжета мастерски выращено и вскормлено Ноланом. Именно благодаря такому ощущению для меня это замечательное кино!
Что же делает герой каждое утро - просыпаясь, он собирает по запискам и фотографиям историю всего, что с ним происходило с момента нападения на его жену, во время которого герой получил травму головы.
Так вот, Memento - это кино почти документальное, со скрупулезной точностью дозирующее информацию с тем, чтобы зрителю было максимально интересно по кусочкам и ниточкам сплетать историю происходящего своими руками. В точности так же, как делает герой герой каждое утро.
Локализация - страшная вещь, съедает большую часть первоначального очарования. Особенно важно это для документального кино, где четкость изложения фактов играет ключевую роль. Говорю я об этом потому, что Memento - кино почти документальное.
Только-только досмотрел Memento, который на русский язык почему-то перевели как Помни. Жалкое подобие оригинального названия. Хотя это касается не только названия и не только этого фильма: локализация - страшная вещь.
Все
Читайте также
