Фильм

Комната страха

Роли в "шапке" расставлены совершенно неверно: главным персонажем, образом и лицом фильма является Джоди Фостер, а отнюдь не грабители, хотя Лето, Уайтекер и Стюарт играют их мастерски.
Собственно этот фильм и имеет смысл оценивать только с этой колокольни: это один из целого ряда фильмов про Джоди Фостер, открытого триумфальными "Обвиняемыми" и "Молчанием ягнят". Можно сказать, что это уже такой же отдельный мини-жанр, как фильмы со Сталлоне, Брюсом Уиллисом, Жаном Рено, Луи де Фюнесом и т.п. - это герои по сути одного образа, перекачовывающего в разных обличиях и под разными именами из одного фильма в другой. Именно харизма таких героев и тянет зрителей. Всё остальное - детали.
Фостер в "Комнате страха" нисколько не подводит очарованного ею зрителя. А сам фильм сделан очень добротно и смотрится на одном дыхании.
Главный минус фильма в том, что он абсолютно развлекательный без какого-либо даже намека на интеллектуальный или чувственный посыл в отличие, например, от близкого ему по времени Flightplan - самого лучшего до сих пор снятого фильма с Фостер, на мой взгляд.

Мне фильм понравился, после просмотра остались только положительные впечатления. Только доброго вора жалко, надеюсь хозяева за него заступились!

Этот, как и все фильмы Дэвида Финчера, хорош. Это драма, которая постоянно держит в напряжении. В начале фильма есть нестыковочки, которые показывают неестественность действия. Но по ходу действия ты втягиваешься, и сюжет тебя уже не отпускает. Был приятно удивлён, когда в девочке узнал молодую Кристен Стюарт.

Характерная для Финчера идеально расставленная сюжетная сеть в этот раз не сработала из-за отсутствия чего-то большого и монументального. Финчер силен в методе, но слаб в выборе сюжета.

Страдающая от развода Мэг Олтман (Фостер) вместе с дочкой Сарой (Стюарт) въезжает в особняк в дорогом районе Нью-Йорка. Помимо очевидных достоинств особняк располагает небольшим бункером, где можно спрятаться от воров. Наступает первая ночь на новом месте; за окном тарабанит ливень; Мэг ворочается в постели, таблетки не справляются с бессонницей. В первую же ночь нагрянут воры.

Начинается "Комната страха" с титров, делавшихся около года. Завораживающая картина. Это формальное подтверждение собственного превосходства отражает modus operandi режиссёра Финчера ("Семь", "Зодиак"): любая буковка не вправе прозаично ползти белым по чёрному, она должна грозно нависать над выразительной панорамой Большого яблока, а сопроводить её появление на экране обязан сам Говард Шор, автор музыки к "Властелину Колец". Исходя из этого, а также последующих двух часов, позволительно предположить, что, как водится, претензии к "форме" Финчеру может предъявить разве что сам Финчер: рапид, длинные проезды камерой и микросъёмка ни разу не отдают китчем или вульгарностью. Половицы "Комнаты страха" не скрипят никогда.

Критике подвергся не столько сам триллер, сколько его режиссёр, так как "Комната страха" - первый финчеровский фильм, лишенный замаха "на большее". Это вправду простой клаустрофобический триллер (конечно, с пометкой на то, насколько простым может быть фильм, где Джоди Фостер размахивает кувалдой). Однако хулители будто не замечают стопроцентной валидности "Комнаты страха": она отвечает на все вопросы, которые ставит. Например, как по-разному ведут себя люди в экстренной ситуации. Что сидеть в бронированном коконе - это не значит быть в безопасности. И что хищник и жертва меняются местами одним щелчком. И Мэг Олтман с дочерью, и незадачливые грабители ведут себя по всем законам логики и не превращаются в супергероев и суперзлодеев соответственно. Также и те и другие успевают побывать в шкуре пленного и мучителя, быть "погребёнными заживо", находится на грани триумфа и в миллиметре от фиаско. Это самый быстрый фильм Финчера.