Фильм

Тельма и Луиза

Случайности не случайны

Наверное, сейчас удивлю многих, но именно кинолента «Тельма и Луиза» стала моим «знакомством» с творчеством Ридли Скотта. Пусть некоторые могут считать данный фильм пропагандой подобного образа жизни, однако, это совсем не так. Это картина о свободе и о том, как люди меняются под натиском тех или иных обстоятельств.

Тельма (Джина Дэвис) живет вместе с мужем. Женщина робкая, скромная и покладистая, но семейной жизнью совершенно недовольна, поскольку муж относится к ней, как к служанке и всячески упрекает супругу за мелкую оплошность. Луиза (Сьюзан Сарандон) – полная ее противоположность: работает официанткой, авантюрная и подрывная. И когда срывает крышу от замкнутого круга их опостылевшей жизни, женщины отправляются в самое сногсшибательное и опасное путешествие. На их пути будет много веселья, слез, радости, проявления истинной дружбы, преступлений и долгожданная свобода.

Несмотря на цепочку не самых приятных действий в своей жизни каждая обрела именно то, что хотела – свободу. Ко всему прочему за короткий промежуток времени Тельма и Луиза поменялись внутри, первая стала решительной и волевой, а вторая научилась покладистости.

Отдельное спасибо Скотту за хорошую натурную съемку, которую не смогли стереть даже годы. Подобное кино уже не в моде, но ценители приключений и авантюр всегда будут приходить в восторг от истории о двух подругах.

Призывать к серьезному обсуждению фильмов Ридли Скотта — занятие не вполне уместное. И дело тут не столько в том, что сюжеты, а еще важнее — мысли, режиссера в пересказе звучат как анекдот или односложное предложение, сколько в желании самого Ридли воротить своими фильмами мировоззренческие глыбы. Скотт относится к когорте режиссеров-визионеров, для которых важно не то, что рассказывать, а как рассказывать.

На коленках смастерив драму, в которой две красивые девушки, уставшие от глупых и самодовольных мужчин, решают отдохнуть, Ридли отправляет их на пыльные дороги Оклахомы с пистолетом, маленькими бутылочками виски и удочками конечно. Марево от горячего асфальта размывает кадр, клубы черного дыма закручиваются в спирали под лопастями вертолета, хромированные детали грузовиков пускают сумасшедшие блики. А ночное небо в каньонах? А свечение ночного бассейна через жалюзи дешевого номера в мотеле? Проливной дождь, в котором предметы начинают светиться? Скотту, мне кажется, и сценарий читать не было столь интересно и нужно (поэтому очень понятно, почему ряд сцен вставлялись уже по ходу съемок — увидит Ридли фактуру интересную и пройти мимо уже не в состоянии). Пожилому англичанину в принципе не важно, куда и зачем все едут, сюжет двухчасового фильма известен, пожалуй, с пятой минуты, причем со всеми возможными поворотами (которых тут нет).

Ну а если все же задаться совершенно ненужным в данном случае поиском истин, то трактовать «Тельму и Луизу» можно как кому больше нравится. С одной стороны, это классический роуд-муви 60-х — «нет времени кроме сейчас, нет движения кроме вперед» и далее по тексту. Кому-то все это напомнит «Бонни и Клайд для женщин», что при внешнем соответствии может и верно, но только криминальной романтики фильм Скотта лишен напрочь. Тут скорее получилась бытовая история в духе «как мы с девчонками на шашлыки съездили». Приятно воспринимать фильм, как высказывание старого англичанина о мудаках, на фоне которых даже в общем-то кухарка Тельма смотрится исполином. Этот довод, кстати, в свое время взяли на вооружение феминистки, таская Скотта чуть ли не на своих хрупких руках. И это в общем-то тоже не правильно: не то чтобы режиссер причислял себя к женскому лагерю, скорее, отстранившись от недоделанных бета-самцов, Ридли обнимает двух милых девушек за плечи и с прищуром говорит: «Кто, если не мы?»

Феминистское кино о том, что мужчины и женщины разные и находятся в вечном противостоянии, короче, просто друг друга ненавидят. Главная идея в том, что женщинам лучше держаться вместе, все равно никто их лучше не поймет, чем они сами. А когда в их идиллический союз вклиниваются мужики, то тут 2 варианта: или они этих мужиков просто используют, или отыгрываются на них за все предыдущие обиды. А если вдруг одна из них (джина дэвис) уступает соблазну и доверяется парню (Питту), то это очень плохо для нее заканчивается, т к парень стырил деньги, да еще и заложил девушек ментам. Короче, интересно, что ридли скотт снял такой мужененавистнический фильм. Думаю, это было то время, когда феминизм еще был в моде. Сейчас бы такой фильм уже не прокатил, имхо. На мой взгляд, тема раскрыта примитивно, известен последний кадр - машина на полной скорости съезжает со скалы в пропасть, такая ода свободе и женской солидарности, типа, да пошли вы все. Подростковый нонконформизм, на глубину не тянет. Но конечно у такого кино есть свои поклонники, всякие хиппи и тд. Дело вкуса, в общем

Фильм хороший, но не гениальный. Советую посмотреть. Минусов не заметил. Все чинно, благородно, цивильно! Но и 5-ку поставить не могу - т.к. то гениального не дотягивает. Все, в принципе.

Твердая почва под ногами

«Тельма и Луиза» (англ. Thelma & Louise) — комедийный триллер в стиле "роуд-муви" режиссёра Ридли Скотта. В 1992 году, картина получила награды "Золотой Глобус" и "Оскар" в номинации "лучший оригинальный сценарий". Скотт создаёт жанровый (возможно, где-то схематичный и комедийный - что несколько "упрощает" повествование), но тем не менее оригинальный, живой и яркий сюжет с сильной темой "феминизма" и борьбы женщины за свои права и удовольствия.
В плане актёрской работы, несомненно стоит выделить прекрасные работы главных актрис - Сьюзан Сарандон и Джины Дэвис.
Сценарий Кэлли Хоури и актёрские работы - одно из самых важных что здесь есть.
В итоге, перед нами бодрый, напряжённый сюжет про "большие, американские дороги" на которых может произойти все что угодно. Сюжет про бесконечное ожидание, которое приводит к твердой почве под ногами.