Фильм

Долгие проводы

Картина "Долгие проводы" - это очень больно и одновременно смешно, это обязательный опыт любого мыслящего и живого человека.

Ложное продолжение «Коротких встреч». Как будто Валя и Максим поженились, у них родился сын, но потом, конечно, развелись, он уехал в дальний геологический поиск, а она осталась стареть и лелеять бархатного интеллигентного сынишку Сашу, пересекающего с равноценной тоской что унылые городские черты, что живописные пейзажи, читающего в слух глупые стишки, заканчивающиеся всенепременно «никто меня не слышит» (заскорузлая болезнь интеллигенции), мечтающего «бросить все и уехать, уехать, уехать», но, конечно, всего лишь только мечтающего, ибо куда ты денешься от такой хоть и глупой, хоть и мещанской, хоть и невообразимо пошлой, но ведь родной, любящей, по своему дорогой матери. И, конечно же, фильм совсем не об этом.
Вот это уже полноценный муратовский фильм со всеми добродетелями и художественными особенностями авторской постановки. И феноменальные сбивчивые диалоги, и главные герои с зашкаливающим градусом невроза, и необычные ракурсы – как операторские, так и сюжетные. Да что там говорить, Муратова – один из самых уникальных и узнаваемых режиссеров на территории всего того, что называлось когда-то СССР. Хочется отметить еще резкий монтаж, особенно когда дело касается ближних ракурсов. Монтаж, чем-то напоминающий новую французскую волну, но при этом работающий скорее в сторону поднятия уровня абсурдности и репетативности, невероятно смелое решение в то время и в том месте.
Во всем этом Муратова, конечно, шагнула далеко вперед от картины «Короткие встречи». Но существует и преемственность, и дело тут даже не в той же смелой операторской работе Геннадии Карюка и настроениеобразующей музыке Каравайчука. Темы того фильма никуда не делись. За всеми этими отношениями поколений видны невооруженным взглядом конфликт между умственным, романтичным миром, представляющем собой интеллигенцию, думающее меньшинство и приземленным, мирским, пошлым миром глупых обывателей Евгении Васильевны и сторожа турбазы, в которые прекрасно интерполируются во все советское общество. Причем конфликт проявляется в еще более острой форме, равно как и под еще более острым ракурсом рассматривается тема общественность и личность – где там проходит та самая граница. Потому и ругали Муратову за фильм ровно за то же, за что и хвалят – не потому, что формализм и западопоклонничество (а это так и есть, кстати), а потому, что правда, потому и обидно. Потому и фильм на полку, и Муратову из Союза Кинематографистов, да так, что и снимать нельзя, и не снимать невозможно.
Присмотревшись чуть внимательней, можно увидеть, что здесь и прячущийся за совершенно небергмановским многословием бергмановский же невроз, тут и вздернутый с вызовом и хамством носик и коллажность Хитиловой, и истеричная эмоциональность Феллини, откуда Муратова порой вообще целыми цитатами шпарит, и отчуждение одиночества Антониони. Иными словами, совсем никакой связи с советским кино. Но, как это ни парадоксально, фильм зато гораздо ближе к современному, простите, российскому кинематографу, особенно тому, что пытается рассказать об одиночестве интеллигентства, но остается, как полагается интеллигенции, никем не услышанным.
А Саша остается со своей истеричной матерью, и не потому, что отвечает ей любовью на любовь, и не потому, что жалеет ее. Нет, просто он несколько раз уже «разбегался» и несколько раз уже «сбивал» эту планку. Силу притяжения, знаете ли, преодолевать сложней, чем кажется, если ты не Бубка или, на худой конец, Исинбаева. Да и проводы уже так затянулись, что уже и не ясно, кто куда едет и едет ли вообще.

Мне кажется, кино должно быть именно таким.
Неспешное, красивое, понятное, но в то же время дающее почву для размышлений.
Вызывающее улыбку, а через 10 минут - слезы.
Настолько фотографичное, что каждый кадр - наслаждение.
Современные стандарты совсем другие, я бы сказала, диаметрально противоположные.
В кино люди, в основном, идут, как в парк развлечений. Ищут драйва, зрелищ, адреналина.
К сожалению.
Я не говорю, что не люблю никакие современные картины, достойные работы, безусловно, есть. Но, так сказать, по пальцам одной руки....
Да и сравнивать их нельзя, конечно, ведь и страны-то, в которой были сняты "Долгие проводы", уже нет.