Спасаясь от террористов, богиня компьютерных игр Аллегра Геллер (Ли) в компании практиканта-недотепы (Лоу) входит в собственную игру, где действуют мутант с бензоколонки по кличке Бензин (Дефо), компьютерный хирург Винокур, народоволец Евгений, китайский официант и двухголовая каракатица.
Про игру непонятно ничего, кроме того, что...
Показать полностью
Спасаясь от террористов, богиня компьютерных игр Аллегра Геллер (Ли) в компании практиканта-недотепы (Лоу) входит в собственную игру, где действуют мутант с бензоколонки по кличке Бензин (Дефо), компьютерный хирург Винокур, народоволец Евгений, китайский официант и двухголовая каракатица.
Про игру непонятно ничего, кроме того, что она бесконечна. Отключившись, попадаешь всего лишь на новый уровень. Реальности нет. Виртуальное бессмертие, дарованное компьютером, из преимущества превращается в сущий кошмар.
Но блеск воображения Кроненберга не в идее игры, а в ее бутафории. Образ программы, к которой подключаешься посредством биокабеля — «живого» шнура, который втыкается непосредственно в пульсирующую дырочку в пояснице (смотреть на это, не краснея, нельзя), — это образ «органического техно», где гигабайты перемещаются с кровью по венам, а оружие сделано из человечьих костей и хрящей. Это будущее одновременно футуристично и архаично, как будто все высокие технологии рухнули и воцарились новые Средние века. Отсюда лес, главное место действия, где времени как бы и нет вообще: какое в лесу время. Отсюда брутальный и какой-то ощутимо провинциальный характер игры, похожей на малобюджетное приключенческое кино 50-х (главное время киносредневековья). А то, что это кино, в сущности, плохое, бедное на фантазию и дизайн, так Кроненберг не виноват, сами себе такое будущее устраиваем.
Скрыть