Фильм

Человечность

В маленьком провинциальном французском городке Бейоле, где никогда и ничего не происходит, совершено потрясшее всех жестокое изнасилование и убийство 11-летней девочки. К расследованию этого ужасного происшествия приступает полицейский Фараон Де Винтер, человек во многом странный и отстраненный от всего суетного.

Вторая по счету режиссерская работа француза Бруно Дюмона по названием «Человечность», ставшая одним из главных лауреатов Каннского кинофестиваля 1995 года, формально хоть и ложится на сугубо жанровую детективную фабулу, но более близка по своему формату к драматическому экзистенциализму, оттого громкий кассовый провал фильма не только в США, но и у себя на Родине кажется весьма понятным. В центре фильма — герой из категории лишних, который почти по Достоевскому исповедует божественные константы, пытается исповедовать человечность на фоне бытового пейзажа и умиротворения природы, бесстрастно взирающей на по сути лишенное смысла бытие обитателей Бейоле. Ритм фильма нетороплив и даже в чем-то завораживающ, статическая операторская работа Ива Капа изредка прерывается откровенными эротическими сценами, снятыми в абсолютно асексуальной манере, отчего очень часто кажется, что Бруно Дюмон по-настоящему не любит ни одного из своих героев, за исключением Фараона.

В картине в главных ролях заняты непрофессиональные актеры, от которых, впрочем, Дюмон сумел добиться драматической и реалистичной игры. Особенно хочется отметить Эммануэля Шотте, исполнившего роль Фараона, и Северин Канеел, сыгравшей Домино. Саундтрек как таковой в фильме сведен к минимуму, усиливая эффект реализма происходящего на экране, потому изредка вплетающийся в структуру картины меланхоличный мотив от композитора Ришара Кювийе звучит скорее как фон.

Всем поклонникам авторского европейского кинематографа я рекомендую эту достаточно тяжеловесную для восприятия картину.

блевотный фильм. похоже на то что его снимал фин. актёры не играют они просто говорят в камеру как в фильме "огни городских окраин". огромная небритая мочалка напугала меня больше всяких фильмов ужасов.

Ну вот, после интересного и дерзкого "В Тихом Омуте", я решил посмотреть еще что-нить из фильмов Брюно Дюмона. Посмотрел "Человечность". Фильм, получивший три награды в Каннах 1999 года. Три дня смотрел. С перерывами.
Мне понравилось.
Красиво.
Правда, никакого разрекламированного неожиданного финала я не заметил. Как и ускорения темпа к концу и порнографических секс-сцен.
Почти с самого начала подозревал, что преступление совершил тот, кто и оказался преступником в финале. Но, начитавшись рецензий про неожиданную развязку и катарсис, я не верил, что все так просто. Поэтому почувствовал себя несколько обманутым в ожиданиях. Если бы не это, то концовка показалась бы вполне логичной, совершенно в духе всего фильма.
Главный герой ничего не олицетворяет и не рефлексирует., как принято считать. Он просто инфантил и мямля, инертно, бессмысленно и бесцельно "плывущий по течению"
от рождения и до смерти.
И никакой философичности, приписываемой фильму, я не уловил.
Просто гипнотическое эмбиентное кино.
С точно переданной атмосферой маленького европейского города.
Вообще, это модная тема среди любителей "искусства не для всех", - везде, где надо и не надо, видеть сверхидею и глубокие смыслы...
Завязка истории и, вообще, сюжет, в Человечности не особо важны. Музыки-саунд-трека нет. Саспенс и динамика отсутствуют. Точнее, присутствует динамика со знаком минус. Такая, что вызвала пару раз нервный смех из-за желания дать пинка под зад главному герою, чтобы как-то его ускорить :)
Основное, это, всё-таки, атмосферность фильма, своеобразная красота и трансовый эффект, получаемый при его просмотре.
Из-за них и буду пересматривать.

7/10.