3 отъехавших фильма с Николасом Кейджем

Николас Кейдж уже давно превратился в человека-мем. Казалось, что его лучшие фильмы остались в девяностых, на худой конец, в нулевых. Казалось, что его жесточайшее переигрывание забило последний гвоздь в крышку гроба его карьеры. Казалось, что артист неуклонно скатывается на самое дно, апофеозом которого (тут, впрочем, возможны варианты) стал «Медальон» (2012), в котором он бил человека с инвалидностью. Однако эти опасения были напрасны. Просто мало кто мог направить кейджевское безумие в правильное русло. В последнее время ему везет: друг за другом вышли «Умирающий свет», «Человек человеку волк», «Мама и папа», «Мэнди» и «Цвет из иных миров», которые снова заставили считаться с артистом или, по крайней мере, относиться к нему с уважением. Также нельзя не отметить «Узников страны призраков» — англоязычный дебют не менее безумного, чем Кейдж, японского аутера Сиона Соно, премьера которого состоялась на кинофестивале «Сандэнс».

В подобных случаях принято говорить, что такого кино вы еще не видели — но, наоборот, видели. С первых минут «Узники» вызывают легкое чувство узнавания, а затем и острый прилив ностальгии. Удивительно, но ничто в мире (и в мире кино) не исчезает бесследно, а возвращается в знакомой до боли форме. Так, Кейджу в картине отведена роль героя (точнее даже так: Героя!), которому предстоит отправиться в badlands, выжженные солнцем пустоши, Страну призраков, чтобы вернуть домой дочку Губернатора (София Бутелла), ведь тот (в прямом смысле) держит протагониста за яйца: на одежде героя в районе тестикул и горла установлена взрывчатка.

Пожалуй, это все, что нужно знать про «Узников», хотя там не бог весть какой лихо закрученный сюжет. Главное в этом фильме, конечно, не нарратив, а вайб. На что это похоже? Кто-то скажет на «Безумного Макса» и будет не совсем прав. «Макс» играет в лиге повыше, а картина Соно принципиально в дивизионе пониже. В первую очередь она смахивает на «Шестиструнного самурая» и в целом на весь ядерный (и ядреный) экшен конца XX века (из других похожих стилизаций на ум сразу же приходит «Турбопацан»). Не надо стесняться называть вещи своими именами: это постапокалиптический треш, микширующий вестерн, тямбару и боевик в духе «Стальной границы» (ох, сколько же кино было снято про такие потерянные души!) и упивающийся, подобно лирическому герою, собственной крутизной. При этом в фильме есть как откровенно кринжовые моменты (например, Кейдж, подобно Гамлету, разговаривающий с черепом Йорика), так и вполне серьезный социальный комментарий, посвященный ядерным испытаниям и радиации (а как иначе, ведь фильм поставил японец). Иначе говоря, перепад жанровой, эстетической и драматургический температуры в картине настолько высокий, что если назвать этот фильм отъехавшим, значит, преуменьшить степень его безумности. В другие, более благословенные времена такое незаурядное кино моментально стало бы культовым, а сейчас выходит столько контента, что «Узники», скорее всего, тихо потонут в обилии нормкора, что, право слова, жаль: эта нетривиальная и смелая картина заслуживает чуть больше зрительского внимания.

Безымянный, очень крутой и немного аутичный мужчина (Николас Кейдж), глушащий энергетики как воду, мчит на спорткаре куда-то по своим делам, но по дороге пробивает шины и застревает в провинциальном городке, где нет банкоматов. Тогда местные жители в лице автомеханика и ушлого бизнесмена предлагают ему отработать долг за ремонт автомобиля: герою предстоит прибраться в бывшем развлекательном центре для празднования дней рождения «Страна чудес Вилли». Мужчина молча соглашается, закатывает рукава и берется за дело, однако он не в курсе, что это дьявольское место люди неспроста обходят стороной: в его стенах обитают ожившие аниматронные куклы, в которые вселились души самых отъявленных серийных убийц. Об этом героя Кейджа вместе со своими друзьями спешит предупредить приемная дочь полицейской, зумерка Лив (Эмили Тоста), не понимая, что это не мужчину заперли с маньяками, а маньяков с ним. Концептуальный хоррор Кевина Льюиса (за весь фильм Кейдж не произнесет ни слова) можно смотреть как чисто жанровый аттракцион, отсылающий к такой восьмидесятнической треш-хоррор-классике, как «Повелитель кукол» (существует целая франшиза) и «Демонические игрушки» (пародия на «Повелителя кукол», которая тоже выросла во франшизу), а можно как социальное высказывание про родителей-бумеров, которые заключили соглашение с чертовыми куклами (они скармливают им приезжих) и теперь боятся нарушить статус-кво, но вот появился человек, который плевал на этот чудовищный договор. В обеих ипостасях картина смотрится на ура, и вообще это одна из самых веселых страшилок, что выходили на экраны в последнее время.

Главный, наверное, инди-хит 2021 года (97% одобрения на Rotten Tomatoes!), в котором у героя Николаса Кейджа — бывшего шеф-повара, уединенно живущего в глуши, — крадут свинью, а он, вместо того чтобы разорвать негодяев на куски, отправляется в неспешное путешествие в город в компании надоедливого зумера Амира (Алекс Вольфф). Такой финт (свиными) ушами — единственное достоинство картины Майкла Сарноски, которая, раз обманув ожидания, затем последовательно их разрушает: оказывается, основное блюдо подали в начале фильма, а десерта не будет. «Свинья» — безбожно перехваленное кино. Лента несколько разочаровывает, так как от картины с таким высоким рейтингом ожидаешь чего-то большего, чем просто разговоры о гастрономии и гастрономической критике. Но если не ожидать от «Свиньи» многого (как, видимо, и произошло в случае зарубежных рецензентов), то от этого маленького, в меру остроумного фильма и от в кои-то веки не переигрывающего, бородатого и патлатого Кейджа можно получить удовольствие.