Все отзывы о фильме «Лок»

Выбора нет

Жизнь – это приговор (с)

Успешный и востребованный прораб Айвен Лок живет счастливой и размеренной жизнью. Все меняется, после того, как он отвечает на звонок. Лок садится за руль, бросает семью и работу, все ради неведомой цели, которую он сам выстроил у себя в голове.

Известный сценарист и режиссер уже второго полнометражного проекта Стивен Найт потихоньку совершенствует собственный стиль. Первая его картина, оказалась одним из немногих проектов, где большую часть хронометража Джейсон Стэйтем страдает, а не дерется, второй проект и вовсе вызов прокатчикам, 90 минут публика смотрит на то, как Том Харди говорит по телефону и ведет машину. Постепенно Найт нащупывает то, как и чем можно вознаградить публику, которая все-таки решается посмотреть новый эксперимент режиссера и все это начинает работать благодаря игре главного героя и удачной операторской работе.

При всей нестандартности проекта, больше всего выделяется сценарий. Он слишком прост и в нем нет идеи. Все, что может выжать из себя автор, - это история, которая могла бы произойти с каждым, сидящим в зале. Никаких вам сюжетных перипетий зрителей на этом фильме не ждет.

Операторская, почти любительская, съемка, несомненно, пошла картине на пользу. Замбарлукос ухитряется на протяжении всей картины удивлять постоянно изменяющейся картиной.

Том Харди получил очередной бенефис, здесь он полноправный властитель фильма.

Рут «Лютер» Уилсон и Эндрю Мориарти Скотт, подарившие свои голоса одним из важнейший героев картины, несмотря на то, что их ни разу не показывают на экране, профессионально и на высочайшем уровне отыгрывают свои образы.

За эмоции и стиль в картине в основном отвечает музыкальный ряд, саундтрек добавляет проекту новых граней.

«Лок» - одноразовая поделка с убедительной актерской игрой и посредственным сюжетом, который убивает все, что смогли придумать создатели фильма.

Том Харди всю дорогу (в прямом смысле) говорит по телефону. Не сказать, что это выдающаяся роль, уж больно скучный и закостеневший тут герой, но смотреть на него удивительно интересно. Камерный характер фильма не успевает утомить в том числе благодаря отличному хронометражу.

Эта дорога кажется бесконечной. Окрашенная в слепящие цвета изумрудного неона, она буквально гипнотизирует, завораживает и почти сводит с ума. Бирмингем, нежно укрытый домотканным одеялом теплой ночи, медленно погружается в дремоту, а улицы с калейдоскопической скоростью сменяют друг друга за окном блестящего новизной BMW, за рулем которого сидит, пребывая в напряженных раздумьях и ожиданиях Айвен Лок. Ожиданиях телефонного звонка, который или разрушит его жизнь окончательно и бесповоротно, или спасет его от падения на дно самой глубокой бездны.

В последнее время все больше наметилась острая тенденция к взаимодействию искусства театрального и фильмического, не только в Европе, но и в Голливуде, издавна испорченном мейнстримом не самого лучшего пошиба, причем данное утверждение, тем не менее не претендующее на аксиоматичность, касается не только повсеместной экранизации культовых пьес, но и всецелого проникновения сугубо театральной методологии в мир кино, живущий по совершенно иным правилам. Все больше появляется картин камерных, разыгранных небольшим количеством действующих лиц и снятых адекватным лапидарным киноязыком. От «Веревки» Хичкока и «Игры на вылет» Манкевича, задавших стандарт камерного кино, до мрачного депрессивного экзистенциализма «Человека, которого не было» и жесткой антиутопичности «Страны в шкафу» до прошлых и нынешних экспериментов Полански("Смерть и Дева», «Резня» и «Венера в мехах») и сугубо мейнстримовых образчиков «Похороненного заживо» и «127 часов» — во всех этих картинах, различных лишь с точки зрения реализации, царствует доведенный до высшей степени эстетизации минимализм без ухода в формализм и бульварное морализаторство, хотя особенно сложны монофильмы, синонимичные моноспектаклям.

Подобная искусная театрализованность, маскирующаяся под чрезвычайно стильной кинематографичностью, присутствует во второй режиссерской работе известного британского сценариста Стивена Найта, впервые широко представленной публике на позапрошлогоднем Венецианском кинофестивале, картине «Лок», которая, продолжая камерные, вплоть до удушающей герметичности, художественные традиции «Погребенного заживо» и «Страны в шкафу», представляет из себя на выходе чистое воплощение театра одного актера, погружая зрителей в сложную драму человека, вынужденно замкнутого в автомобиле и буквально проживающего там всю свою жизнь. К тому же Лок идеально вписывается в каноны триединства: времени, пространства и действия, на выходе представляя из себя концентрированную театральную монозарисовку, искусно переведенную на язык современного кино.

«Лок» — лента вне жанров; это экзистенциальная притча под обложкой неформатного триллера о тотальном одиночке, который пытается разобраться и в себе, и в окружаюшем его неприветливом мире. Нельзя сказать, что Лок постоянно идет против жизненного течения; он не относится к категории лишних, маленьких людей, этаких «человеков в футляре», которые сами замыкают себя во внешнем пространстве и задыхаются в итоге. Лок — жертва рока, обстоятельств, судьбы, фатума, как ни назови, он жертва аномической системы, к которой он не может толком пристроиться, приспособиться, стать ее неотъемлемой частью, ибо он со своим кристальным характером ледоруба-правдоруба в ней чуждая часть. Обыденные разговоры с самого начала ленты полны невероятного внутреннего напряжения, ибо, выясняя отношения с дорогими и не очень людьми, Лок в первую очередь ведет сложный, тяжелый, лишенный любых однозначных выводов монолог с самим собой, проясняя для себя, что в его жизни главное, где и в чем в ней зерно той истины, которая постоянно ускользает и течет, словно вода, сквозь пальцы. И есть ли эта истина вообще?

Финал однозначных и безаппеляционных ответов не дает, оставляя немало пространства и для дальнейшего диалога со зрителем, поскольку чем ближе кульминация, тем больше Лок начинает разговаривать не с невидимыми собеседниками по ту сторону телефонного провода, сколь с самими зрителями, подбрасывая им провокационные камешки вопросов, иногда превращающиеся в смертоубийственные булыжники, предлагая обрести искомое самостоятельно. «Лок», как и «Контрабас» Зюскинда, является фильмом-универсумом, очищенном от ядовитой шелухи конкретики и представляющем из себя концентрированный портрет современного социума и его мелкой шестеренки, чья социальная роль крайне незначительна, но которую он пытается разрушить, восстать, преодолеть давление внешних обстоятельств и внутренней сложности характера, собственного неумения стать как все. Хотя для Айвена Лока подобный конформизм может обернуться смертью как таковой, сначала — лишением покровов индивидуальности, а потом — и жизни вообще. Размеренность пути Лока контрастирует с замкнутым напряжением внутри автомобиля. Бытие Лока рассыпается у него на глазах на множество мелких осклоков, но он бесстрастен и принимает вызовы жизни стойко и сдержанно, не срываясь в самоубийственное пике, хотя и находясь в пограничном психологическом состоянии.

Вся символика картины считывается с ее ткани довольно просто. Дорога с лихими поворотами, ямами и аварийными ситуациями, иногда даже с летальным исходом, является удобным символом жизни человека как таковой, жизни, по которой ты или едешь аккуратно, уступая всем дорогу и оставаясь незаметным, или мчишь на невероятной скорости, сбивая все преграды и пешеходов. Тех, кто предпочитает уютное место посередине жизненной дороги, двигаясь не спеша, но и не дико медленно, не так-то уж и много. Лок, загнанный в ловушку, в финале предстает перед сложной моральной дилеммой, и каждый новый поворот для него все равно будет роковым. Дорога жизни обернулась петлей Мебиуса, лабиринтом сна.

Лок – жизнь это цельное полотно которое каждый из нас развивает и наполняет красками по своему или на свое усмотрение. Яркими то есть когда у тебя есть работа и твое будущее идет строго по определенному курсу стабильно верх как хорошо построенная лестница и здание. Но что будет если буквально из- за одной ступеньки которое ты когда то положил (решение которое ты принял в определенный жизненный момент не отдав или не придав должного значения).
Правильно твое здание рушиться причем не в одночасье а всего на всего за 90 минут. Если коротко говорить о фильме. Лок – это как раз яркая демонстрация всего того, что я описал выше. Из начально когда я читал описание данного фильма то я по думал что увижу какой ни будь боевик вообщем отнесся поверхностно прошел мимо.
Сюжет картины построен вокруг одной декорации машины BMW в которой наш главный герой Лок пытается настроить или найти выход из той или иной жизненной ситуации. И надо полагать что находясь именно в таких условиях ты в очуию видишь величие главного актера его истенное мастерство передать переживание страдание.
В целом фильм заставляет задуматься над насущими проблемами и в очередной раз заставляет пересматреть свои жизненные взгляды на те или иные вещи.
Сам фильм довольно атмосферный но исходя из уровня перевода любительского смотреть мне лично было тяжело.
Итог получился прекрасный фильм именно драма основанная а человеческих эмоциях которую можно посмотреть и сделать или попытаться сделать для себя личное мнение о своей жизни.
P.S. Это было мое мнение вы можете с ним не соглашаться и будете правы. Я знаю что нет запятых и очень много ошибок уж простите мне за это допущение. И да я жду Безумный МАКС с Томом Харди.

Идея фильма с одним актером в машине только на первый взгляд выглядит безнадежной - фильм полностью состоит из диалогов, а это обычно самая динамичная часть любого произведения. Известно, что трындящий по телефону человек раздражает нас постольку, поскольку мы не слышим его собеседника, а тут с этим все в порядке.
Кино вообще ни разу не скучное и не затянутое.
Как ни странно, но самая интересная часть истории - как раз про бетон. Если разговоры с любовницей и женой были предсказуемо мучительны и неловки, то когда звонил помощник ака "шеф, все пропало, гипс снимают, клиент уезжает", фильм резко набирал драйв и позитив. В этой части я болела за прораба против злодейки-судьбы.
К середине, увы, герой начал меня раздражать. Попытки держать под контролем разбегающуюся ситуацию начали отдавать уже не мужеством, а тупым упрямством. Иллюзия о собственных решениях была устойчивой лишь из-за застарелого неумения взглянуть правде в лицо и принять последствия своих поступков. По сути, раздираемый своими комплексами и любовью к порядку прораб давно уже ничего не решал.
Лейтмотивом фильма можно поставить фразу "ты просрал свою жизнь - это твое дело. Но Чикаго в бешенстве"))

Хорошо. Интересная идея, нормальная подача. Не сказала бы, что фильм прямо ДЕРЖИТ и не отпускает. Где-то после первой трети все персонажи становятся предельно понятными и начинаешь надеяться, что финал будет не таким, как ты уже догадалась.
Том Харди - тоже хорошо. Хотя у него есть на порядок более сильные роли.
Фильм на один раз, неплохой такой раз.

Фильм балансирует на стыке психотриллера и рассказа о производственном конфликте. Смотрится на одном дыхании, несмотря на то, что на экране около полутора часов лицо единственного героя, дисплей телефона и прочие детали интерьера BMW X5, с редкими перебивками картинами ночной трассы окрестностей Лондона, и всё.
Зрителя занимает вопрос: как парень всё это будет выдерживать и из проблем, поступающих ежеминутно, выкручиваться. Есть и легкая дрожалка в виде: сейчас как разобьётся! Не разбивается, аккуратно ездит.
Психологическая подкладка фильма очень сильна: с одной стороны, это борьба парня, который из детства вышел с установкой "жить не так, как поганец-батька", с другой - разворачивающийся шок в семье, со всеми классическими стадиями - ослепления, отрицания, гнева, далее - за рамками сюжета.
Для водителей - не пытайтесь повторить

Фильм-спектакль о переломе, который может случиться с мужчиной среднего возраста, окончательно распрощавшимся с юностью.
Кто-то это пережил, кто-то видел переживающих рядом, а кто-то, вероятно, еще переживет.
Как бы то ни было, но придется навсегда оставить детские обиды, научиться признавать свои ошибки, и скрупулезно, без паники, исправлять их, вычищая собственные авгиевы конюшни.
А еще, самостоятельно принимать сложные решения, иногда вопреки всему и в одиночестве. Но главное, быть ответственным за эти решения перед теми, кого они затрагивают, и перед самим собой.
Это и есть "быть мужчиной".
Фильм для тех, кого интересует тема. Без спецэффектов...

Лок - это безумно претенциозный фильм с намеком на артхаус, но, к сожалению, самым захватывающим оказалось ожидание просмотра после прочтения многочисленных восторженных отзывов, а вот сам фильм откровенно разочаровал. В первую очередь, отсутствием сильного сюжета и кульминации. Такая история, возможно, подошла бы для получасового радио-спектакля, а вот на полноценный фильм совсем не тянет.
Никакого накала нет, все становится понятно в общем-то в первые пятнадцать минут, а зачем досматривать остальные семьдесят - очень большой вопрос.
Единственный плюс Тому Харди за то, что смог так вжиться в достаточно примитивный сценарий. Фильм можно один раз послушать, занимаясь параллельно другими делами, а вот смотреть точно необязательно.

Перед тем как пойти на фильм прочитала рецензии к нему. Показалось невероятным, что фильм с участием всего одного героя и все действие происходит в салоне автомобиля. И что это может быть интересно на протяжении двух часов. Поэтому пошла на фильм. Плюс заинтересовала тема. Написали, что про сильного, брутально - порядочного мужчину. Подумала, что хоть в кино посмотрю на такого. xD
Хотя, конечно это не смешно.
Да, это так. Фильм оказался интересным. И это конечно удивительно. Драматизм истории вполне можно почувствовать и не видя действующих лиц. Достаточно слышать их голоса, смыслы и тон. Единственно, что мне кажется, что герой не такой уж и решительный и брутальный, как его описали в рецензиях. По моему он как раз наоборот - нерешительный человек. И ему все его поступки давались через преодоление. Во - первых у него было много месяцев сказать своей жене о беременности случайной любовницы. И он скорее всего много месяцев напряженно об этом всем думал и день, когда он решил ехать в роддом был последним, то есть тянуть уже было не куда. Он решил быть порядочным человеком, и этот день стал днем откровений. С другой стороны, возникает вопрос, беременность случайной любовницы и вообще ее появление в его жизни - действительно такой случайный момент? Все таки человек притягивает те события и тех людей, которые ему нужны на подсознательном уровне. И эта гонка, когда он решительно разрушая свою прежнюю устроенную жизнь мчался по ночному шоссе, он как будто сбегал от жены и прошлого. Тот факт, что этот человек к тому же был порядочным семьянином на протяжении долгого времени и отличным порядочным работником говорит о том, что этот день был очень особенным. В сущности возможно для героя это день, которого он ждал. И возможно давно. Еще до того как встретил случайную любовницу. В общем фильм дает пищу для размышлений. О человеке, о внешних и скрытых мотивах человеческих поступков. И это, конечно, интересно.

Одна дорога. Один герой. Один звонок.

Стивен Найт демонстрирует свой фильм «Лок», картину, где время твой друг и враг.

Вместо того, чтобы отправиться домой смотреть матч с семьей, Иван Лок, по воле чести и правильности, едет в определенное место, по пути к которому его жизнь полностью изменяется.

Создав критический минимализм в картине, Стивен Найт умудрился снять дорожный трактат о жизни, о волевых решениях, способных изменить жизнь. Разрастающиеся по мере повествования конфликты главного героя полностью показывают духовную наготу и истинные мотивы поступков. Лок становится заложником своей честности. И эта дорога без пробок, единственное место, где он сможет разрешить все свои проблемы. Потому что с каждым телефонным звонком его жизнь меняется. И очень важно, что зритель ведет зрительный диалог с Томом Харди.

Нарастающее напряжение вызвано не столько сюжетными поворотами, сколько внутренним монологом главного героя. Благодаря возможности слышать только голоса собеседников Лока, режиссер дает право зрителю самому представлять образ человека, с которым главный герой ведет разговор. Замкнутость и герметичность пространства создает ситуацию, при которой, время, работающее против него, усиляет происходящее на экране. Все это превращается в кино, где содержание преобладает над визуальной частью по причине не только «бетонной» игре Тома Харди, но и, конечно же, Стивену Найту, показавшему, что сильную, философскую картину можно сделать, арендовав машину и несколько камер.

Всю серьезность происходящего на экране можно почувствовать, если начать погружаться в реальность, в которой живет герой Харди, а именно в пассажирское сиденье его BMW. Машины, где Иван Лок ведет неустанную работу по сохранению той жизни, которую едва можно спасти. Сильная, харизматичная картина о том, что нельзя быть хорошим для всех.

Фильм не является массовым потребительским продуктом, ведь картина «Лок» по своей натуре является учебником честности, принципиальности и ответственности в большей степени не за себя, а за тех, кто доверился тебе. Кино о жизни, которую каждый выбирает сам.

Для меня "Лок" оказался почти безупречным произведением. "Почти" списываю на то, что я (пока) не поняла, зачем нужна была история с тенью отца. Мне показалось, Харди (великолепный, небывалый) и сам не очень это понял и потому не сумел вжиться в эту часть текста, как вжился в весь сценарий. В остальном это тихий скромный шедевр.

Я посмотрел этот фильм более двух лет назад, прежде чем до меня дошло, о чем он на самом деле. Это кино о мужской сути. О нашей недальновидности и падкости на сиюминутные увлечения. И о том, что если я взял обещание, то я его держу и выложусь на 100% даже будучи замкнутым в пространстве одного помещения (в данном случае одного Авто). И о том, что я готов разрушить все свои святыни типа семьи или работы, потому что я взял ответственность внутри себя за все свои пригрешения. А еще это фильм о том, что прощение возможно... но недостижимо. Ведь предательство недостойно прощения.
В остальном херня неимоверная и притянутая за уши.... но вы же умеете смотреть глубже, не правда ли?

камерный разговорный триллер о человеке, который очень хочет в этой жизни все сделать правильно. он не врет начальнику, чтобы избежать выматывающего разговора и увольнения, он продолжает контролировать свою работу даже после увольнения, потому что для него это прежде всего объект ответственности, а не просто то, за что он получает деньги, он даже не может соврать банального "я люблю тебя" женщине, находящейся на грани истерики в родовой палате.
поначалу сбивают с толку разговоры героя с призраком умершего отца - на мой взгляд можно было все эти внутренние монологи озвучивать, но не проговаривать, - однако далее они выглядят вполне гармонично на фоне тревожно мелькающих огней ночной дороги за окном и истерических возгласов постоянно звонящих Локу людей. напряженная атмосфера нагнетается с каждым принятым звонком и, кажется, неумолимо ведет к трагической развязке. однако создатели все-таки дают герою шанс. и судя по тем зацепкам, которые раскиданы в конце фильма, хочется верить, что все у этого человека сложится хорошо.
какой бы ни была причинно-следственная связь становления характера Лока - произошло это благодаря детской травме, или вопреки ей, - все происходящее в фильме абсолютно точно является последствием ответственного отношения героя к людям - даже его случайный секс результат скорее не лишне выпитого, а сочувствия. "я сделаю то, что должен. и не важно: любят меня за это или ненавидят". да, мир стал бы намного более приятным местом, если бы подобных людей было больше и все бы у них получалось.

Недосмотрела половину фильма. То ли сюжет скучный, то ли актер не очень...

Айван Лок, герой Тома Харди, - хороший парень, трудолюбивый работник строительной компании, любящий муж и отец двоих детей. Завтра у Айвана очень важный день на работе, поэтому сегодня можно отдохнуть, посмотреть футбол с сыновьями и женой, съесть любимые сосиски и выпить баночку пива. Вроде бы у Айвана есть все, что для счастья надо - дом, работа, семья. Еще у него есть машина, и телефон тоже есть. Так вот за все полтора часа фильма мы не увидим ни футбола, ни сосикок, ни детей, ни жены, а только Лока, за рулем своего черного BMW, практически постоянно говорящего по телефону по громкой связи. Дело в том, что очень внезапно Айвону Локу придется поменять свои планы на вечер (да и на жизнь в целом) и отправится в Лондон, а по дороге объяснить своей жене, боссу и нам заодно зачем и почему.

Кинематограф не в первый раз оставляет зрителя на едине с единственным персонажем на экране. Не так давно мы застревали в каньоне с Джеймсом Франко, лежали в гробу с Райном Рейнолдсом и летали в космос с Сандрой Буллок. Том Харди справляется со своей нелегкой задачей просто великолепно. Все 80 минут он держит зрителя в напряжении, несмотря на очень ограниченный арсенал художественных средств и актерских инструментов: завораживающий голос (тут не обошлось без обаятельного британского акцента), мимика лица и, собственно, больше ничего.

Режиссеру картины Стивену Найту, драматургу, только начинающему свою карьеру в кинематографе, по-моему, все удалось на высшем уровне. Он сжал свою драму по всем параметрам, и во времени и в пространстве.
Ракурсы съемки можно пересчитать по пальцам. Крупный план Тома Харди сменяется разноцветными бликами фар, дорожных знаков и светофоров, и наоборот. Завораживает и то, и другое.

Найту не потребовалось сумасшедших спецэффектов и невероятных сюжетных поворотов, чтобы зацепить зрителя. Он цепляет реальностью, иногда даже обыденностью жизни с ее надоедающим, знакомым каждому, насморком, и вечным вопросом самоопределения.

Айвон Лок в свою очередь пленяет стойкостью и “бетонностью” своего характера. Он - настоящий герой нашего времени, человек принципов, человек, совершивший ошибку, но не отказывающийся от ответственности. И пока весь мир рушится вокруг него, устоит ли он?

Стоит смотреть:
- я бы сказала, что стоит всем. Настоящее кино про настоящего человека!
- если вам по душе камерное кино без лишнего пафоса и символизма
- если вам нравятся молчаливые серьезные мужчины (вроде Гослинга в последних его фильмах)
- если вы любите Тома Харди и еще больше любите его британский акцент

Задумка, сюжет и актерская игра хороши. Приковывает внимание. Смотрел на англ. с субтитрами - рекомендую. Не понравилась развязка: ну родила, ну fuck Chicago и потеря работы и вроде как семьи. И что? И еще напрягал акцент на безотцовщину, без нее было бы круче.

Потрясающе! Время летело, а история только набирала обороты. Полтора часа жизни одного человека. Случайно выбранного, с его проблемами, его скелетами и его болью. Всего 84 минуты разговоров, рассуждений и простых слов….
Лок, просто Лок (Tom Hardy). Строитель, который в очередной день переобувается и едет прочь с места работы. Включив зажигание и поворотник он тронулся. На очередном перекрёстке под гудок грузовика, он лихорадочно меняет сигнал поворотника с левого на правый и поворачивает согласно лампочке на правом боку автомобиля. И тут случился первый звонок. За отведённое время их было множество. Каждый имел смысл, каждый привнес эмоции в этот фильм. Ивану Локу было крайне тяжело и, сменив один сигнал на другой, он сделал выбор. Сложный, непростой выбор, заплатив за него большую цену.
Эмоции и слова. Машина стала огромным миром для него и зрителя. Второй пассажир стал просто лишний и было достаточно только голоса оппонентов, для того чтобы попытаться понять каково ему сейчас непросто. Его слёзы, улыбка через силу или уверенный взгляд, обращённый на заднее сидение это всё визуальное богатство этого фильма.
Рекомендую этот фильм к просмотру поклонникам Тома Харди или желающим увидеть жизнь без прикрас . Одна семья, одна работа, один большой проект и два главных героя. Кто второй? Ответ прост, но не очевиден. Черт бы побрал психологию!

Кино про Мужчину, которое будет интересно и женщинам. Крайне рекомендую всем, кто устал от безответственности окружающих людей, их беспринципности и малодушии.
Такой вот бытовой герой нашего времени, очень натуральный, живой, ошибающийся, но умеющий отвечать за свои поступки, и не боящийся принимать судьбоносные решения.
"Фильм был снят за 5 ночей с использованием трёх камер" Браво!

Фильм совершенно не затянут и очень насыщенный, несмотря на первое впечатление о невзрачности сюжета: герой тупо едет на машине. Фильм весь построен на метафоре, и это потрясающе! Вообще, на мой взгляд, фильмы без активного действия типа "12" Михалкова и недавно вышедшего "Она" гораздо остросюжетнее боевиков, снятых с использованием передовых компьютерных технологий. Это будет понятно далеко не всем, потому что фильм этот не для развлечений, он призван привнести смысл в нашу жизнь...

Монофильм-это всегда рискованное предприятие, исход которого предугадать очень сложно. Я, например, ожидал совсем другого зрелища. Скорее не аттракциона, как в фильме с Р.Рейнольдсом, а изящной игры со зрителем, когда карты вскрываются ближе к финалу...но, увы, этого не произошло.
Фильм в общем то разочаровал. И как бывает со всяким разочарованием - после него хочется заняться анализом не случившегося счастья. Мое предположение такое - сачканули драматурги, сделали ставку на артхаусность проекта, позабыв о развитии напряжения, интриге и развязке. Ну то есть совсем не уделив им внимания. Получилась очень скупая история про парня, который принял решение и фиг его изменит. Такая история настоящего пацана-"пацан сказал, пацан сделал". А последствия данного решения не интересуют ни режиссера, ни главного героя соответственно. И то, что попутно он разрушает свое семейное счастье и заработанную годами профессиональную репутацию - его нисколько не заботит. Что характеризует его довольно странно, ведь на другой чаше весов - совершенно чужая ему женщина, к которой он не испытывает ничего, кроме жалости. И вот возникает вопрос, что у этого парня происходит внутри, если он готов так легко "просрать свою жизнь" (как заметил его шеф). Единственное объяснение - это глубокая эмоциональная неудовлетворенность, копившаяся в нем годами... Тогда логичным будет сиквел о том, как латентный психопат Лок начинает последовательно приводить в жизнь план мести - благо верная сообщница уже есть, а стройплощадок с бетонным раствором на всех хватит. Вот к таким странным мыслям привел меня анализ этого фильма)
P.S. К родам он так и не успел, собственно ради чего весь сыр-бор и затевался...

Победа нравственности над комфортом.

Итак, с первых же кадров ведущий прораб строительной фирмы Иван Лок, ныряет в свою машину и увлекает зрителя по ночным трассам дождливого пригорода Англии. Скоро зритель приятно удивится тому, насколько можно пережить даже больший эмоциональный ответ при просмотре драмы одного человека, всего лишь отвечающего весь фильм на звонки в салоне машины, чем, порой, игра целой плеяды актеров в пестрых декорациях с битьем посуды и умирающими песиками. Так вышло, что Иван( Том Харди), доселе выступавший примерным винтиком системы, как на службе, так и в многолетнем браке, вдруг обнаруживает перед негодующим миром, что и на солнце, то есть на Иване, тоже бывают пятна. У Лока, оказывается, таки была единственная за всю его примерную жизнь интрижка на стороне, завершившаяся, увы, не только утренним похмельем, но и ребеночком, который, к слову, вот-вот должен родиться в одной из больниц Англии, о чем истерично и с завидной регулярностью напоминает та самая участница адюльтера, названивая счастливому отцу. У Лока, тем временем, назначен на следующее утро самый крупный проект по постройке за всю его девятилетнюю карьеру. Дома Ивана ждут его чудесные сыновья, верещащие в трубку о начале бейсбольного турнира, а так же любимая жена, которая пребывает в беззаботных мыслях о предстоящем семейном вечере с просмотром игры их любимой команды. Казалось бы, почему бы не сослаться на любое убежавшее молоко перед рожающей любовницей и не приехать домой к семье, посмотреть вместе игру и продолжить свою обычную размеренную счастливую жизнь. Почему бы не встать с утра и не получить повышение по службе за успешно отработанный проект, ведь он на своей работе считается лучшим в своем деле.
Почему Лок решает, что важнее, чем его любимая семья и работа, поехать в Англию к рожающей женщине, которую он даже толком не знает и из общего у них только одна хмельная ночь? Это генеральный вопрос картины, что выберет для себя зритель: быть честным с собой и миром и идти в этом до конца, или же постараться сберечь всеми силами свой годами формировавшийся уютный слой мира? Главный герой точно для себя решил, что если быть честным с собой и окружающими, то всё непременно исправится, как бы ни было трудно сейчас, ему воздастся за его нравственно верный выбор. Ведь он ошибся всего однажды, и он намерен держать за это ответ даже ценой своего благополучия.
Впрочем, создатели картины посчитали малоубедительным, что одни лишь позывы совести способны заставить человека совершать столь радикальные действия по разрушению собственной жизни на глазах у изумленной публики в течение полутора часов. Поэтому, в личную историю Лока решено было приплести детские психотравмы о подлеце отце, который, конечно же, не имел чести быть на рождении своего сыночка. Теперь дитя выросло в брутального Тома Харди и неистово противится любым поступкам, хоть как-то напоминающим былые инфантильные решения отца. К слову, эту историю из детства мы непосредственно узнаем из перманентного общения, собственно, Лока со своим родителем, где первый обвиняет папашу во всех тяжких. И не беда, что отец уже давно почил, Иван отлично его себе визуализирует на заднем сидении машины: немого и невидимого.
Мы видим лишь небольшой разрез жизни главного героя, глобальные последствия принятого им решения остаются для зрителя туманными, да это и неважно. В этой картине важен лишь вопрос, который каждый должен задать себе: что выбираешь ты? Ведь мы постоянно сталкиваемся с дилеммой комфортной лжи или неудобной правды в повседневной жизни и, надо ли говорить, что далеко не всегда выбираем в пользу последнего.
Надо сказать, что фильм хоть и получился на один раз, в целом, оставляет приятные эмоции от просмотра. Том Харди играет очень естественно, ему вообще хорошо даются роли простых брутальных парней в аскетичном прикиде. Содержание диалогов такое, каким оно бы было и в жизни, там нет никакой излишней мелодраматичности и пафоса повествования, все заламывания рук и реки слез где-то далеко за кадром: в родильных отделениях и рушащихся семейных очагах. А мы видим лишь ночную трассу и мужчину за рулем машины, тревожно, но уверенно всматривающимся вдаль дороги и своей новой жизни.

Я, как взрослый оформившийся человек, смотря эту картину, узнавал несколько жизненных ситуаций, которые уже проанализировал и они для меня не новы.
Студентам-выпускникам смотреть будет неинтересно, людям, поработавшим более пяти лет, тоже. Остается очень узкая таргет группа молодых специалистов.

Фильм точно на раз, а то и на пол раза:)

Сюжет откровенно слабый и скучный, как по задумке, так и по реализации. Если один актер в машине и все, хотя бы нужно проработать диалоги, чего сделано не было.