Рецензия Афиши
«Форма воды» родилась из классических ужастиков студии Universal — непритязательных, но по-своему неотразимых, идущих чуть больше часа хорроров, эксплуатировавших человеческие страхи (и поэтому представляющих не только культурологический, но и антропологический интерес). С 1930-х по 1950-е годы студия в конвейерном режиме наснимала множество фильмов про таких монстров, как Дракула, Франкенштейн, Мумия, Человек-невидимка, Человек-волк и, разумеется, Создание из Черной лагуны.
Из всех этих зловещих, неприкаянных, а порой и трагичных фигур ихтиандр появился на свет последним. Он не участвовал ни в каких кроссоверах, ограничился только собственной трилогией (где его сначала хотели убить, затем приручить, а в конце — в прямом и переносном смысле — сделать из него человека). Мелькнув после этого в комедийной хоррор-пародии «Взвод чудовищ» и мультсериале «Чудовищая сила», водяной исчез с радаров. Теперь переосмыслить историю о нем взялся Гильермо дель Торо. Собственно, если кто-то и мог в наши дни снять кино про человека-амфибию, так это добродушный и одаренный мексиканец, уже больше двух десятилетий делающий в защиту чудовищ трогательные и сентиментальные фильмы.
Интерес дель Торо к, скажем так, «низкой культуре» пестовался с детства. Еще в школе он был очарован «Созданием из Черной лагуны», учил английский по субтитрам фильма «Нападение слепых мертвецов», а к десяти годам прочитал все сочинения мастера ужаса Говарда Филлипса Лавкрафта (которого и поныне считает главным писателем) — и все это ради того, чтобы легализовать хорроры в качестве большого искусства. Ему это удалось: «Лабиринт Фавна» номинировался на «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и на «Оскар» в номинации «Лучшая картина на иностранном языке», а «Форма воды» получила главный приз Венецианского фестиваля и два «Золотых глобуса» (в том числе за режиссуру).
Теперь, когда фильмы про монстров — по крайней мере, с точки зрения формы — окончательно переведены в статус высокой культуры, дель Торо может и дальше снимать свои горькие сказки, не стесняясь вдохновляться комиксами Майка Миньолы, литературной готикой и другими самыми разными вещами. Впрочем, они нужны режиссеру именно что только для вдохновения. На чужом материале дель Торо конструирует собственный — умный, глубокий, трепетный, гуманистический и подчас радикально отличающийся от первоисточника.
«Багровый пик», например, лишь использовал формулу готической повести Генри Джеймса «Поворот винта», чтобы рассказать свою историю на два поворота винта. А появляющиеся в этом фильме Том Хиддлстон в очках-леннонках и выкрашенная в черный цвет (видимо, для конспирации) рыжая Джессика Честейн, кажется, неслучайно были похожи на кота Базилио и лису Алису. У дель Торо есть давняя мечта экранизировать коллодиевского «Пиноккио», но при этом поместить его в сеттинг фашистской Италии, чтобы фильм оброс новыми смыслами и коннотациями.
В обилии новых смыслов плещется и «Форма воды», которую удобнее всего охарактеризовать как фильм-перевертыш. Ведь она только притворяется хоррором — на самом деле это (как и советский фильм, который дель Торо не смотрел) красивая романтическая история, скрещенная со шпионским триллером. Неспроста действие в картине происходит в США в 1962 году (за год до убийства Джона Кеннеди). Начало 60-х — это не только расцвет американской мечты, но и самый разгар холодной войны — Штаты соревнуются с Советами.
Одни уже отправили человека в космос, другие только собираются высадить астронавтов на Луну. В это непростое время у американцев появляется козырь: выловленный в водах Латинской Америки жаброчеловек (Даг Джонс, уже игравший у дель Торо в «Хеллбое» человека-амфибию — телепата Эйба Сапиена). Аборигены Амазонки (прямая отсылка к «Созданию из Черной лагуны») поклонялись ему как божеству, а теперь в секретной лаборатории Балтимора спор вокруг того, что с ним делать, ведут правительственный агент Ричард Стрикленд (Майкл Шеннон) и доктор Роберт Хоффстетлер (Майкл Сталбарг).
Первый предлагает препарировать ихтиандра, второй — изучать без членовредительства. Обоих персонажей симптоматично играют актеры из «Подпольной империи», а главный сюжетный финт заключается в том, что в фильмах студии Universal они почти наверняка были бы главными героями, а здесь — один настоящий злодей, а другой вовсе русский шпион (и одновременно антитеза доктору Франкенштейну).
Понять, почему дель Торо меняет расположение фигур на шахматной доске, несложно. Одна из главных обсессий режиссера состоит в том, что он считает: люди могут быть страшнее всяких чудовищ. Поэтому монстры у него, как правило, добрые, а люди, как правило, злые. Эту аксиому подтверждает герой Майкла Шеннона — характерный дель-торовский антагонист, религиозный фанатик, мизогинист, расист и психопат. Совсем уж патологическая версия Нельсона Ван Алдена из «Подполки» и идеальная замена франкистского офицера Видаля из «Лабиринта Фавна».
Настоящая же героиня этой истории — потерявшая голос, подобно Ариэль, уборщица Элиза Эспосито (Салли Хокинс), которая влюбляется в человека-амфибию, увидев в нем родственную душу. И хотя у Хокинс роль без слов, зато с большим количеством пластики, свойственной немому кино — бесконечно наивному и трогательному, как и сама Элиза. Героиня Хокинс действительно выглядит так, как будто бы вышла из какого-то старого голливудского фильма — пусть менее целомудренного (тяготящаяся своим одиночеством Элиза мастурбирует по утрам в ванной перед работой), но более человечного.
Ее фундаментальное отличие от героинь из юниверсаловских хорроров в том, что ее не нужно спасать. Это она сама спасает водяного, а помогают ей в этом друг-гей (Ричард Дженкинс) и коллега-негритянка (Октавия Спенсер), изгои по тем временам. По дель Торо иные тянутся к иным, и, конечно же, «Форма воды» — это гимн гуманизму, выступление в защиту униженных и оскорбленных (несомненно, актуальное в эпоху президентства Дональда Трампа). Но еще это, что не менее интересно, бескомпромиссное высказывание дель Торо о настоящих и ложных богах.
Истово религиозный герой Майкла Шеннона, считающий себя Самсоном, не вызывает у режиссера ничего, кроме омерзения. Другое дело Элиза, которая совершает добрые поступки без оглядки на Библию, чем вызывает бесконечное уважение у дель Торо. В итоге он противопоставляет их друг другу, но с интересным финальным результатом: героиня Хокинс видит в ихтиандре человека, а герой Шеннона — монстра. Но в конечном счете они оба ошибаются: в интерпретации дель Торо человек-амфибия оказывается Богом. И воздает людям согласно их заслугам.
В бестиарии дель Торо были разные чудовища: вампир, вампиры и вампир-полукровка, испанские и викторианские призраки, мутировавшие тараканы, хороший черт, фавн и кайдзю, но, кажется, впервые режиссер наградил своего монстра воистину божественными полномочиями.
И это тоже важная смена парадигмы: когда-то водяной олицетворял страх перед первозданной, дикой, необузданной природой, которую человек был намерен не только изучить, но и грубо себе подчинить. Сейчас ихтиандр предстает в роли объекта запретной, странной, будоражащей любви — и тут все как у астронавтов: маленький шажок для Эльзы навстречу земноводному оказывается большим шагом для всего человечества.
Отзывы
герои характерные, картинка приятная, чувствуется внимание к деталям, но сюжет с трудом, конечно, удерживает внимание на почти 3 часа.
Откровенно скучно. Фильм не цепляет. Просто сидишь и смотришь на довольно красивую работу оператора монтажёра и костюмеров. Фильм абсолютно бесчувственный, а история банальная. За что давать столько наград я не понимаю, но кинокритиками виднее.
В кои то веки решили с Женой сходить в кино, посмотреть оскароносный "шедевр" устроить себе так сказать романтический вечер, После просмотра этого кино, стала очевидна большая пропасть восприятиями мира, между нами и западной культурой. Я не знаю что там (илируК) академики кино, мне кажется они просто решили стебанутся, т.к. это хрень полнейшая (((.
Очень сильное впечатление. Воздействие, которое фильм оказал на меня, сравнимо с "Джульеттой" Альмодовара. Сильное сопереживание в самом конце.
Конечно, герой похож на Эйба Сапиена из Хеллбоя, но сходство только внешне (и актер, само собой, тот же), а история совсем-совсем другая.
Рекомендую тем, кто ходит в кино за впечатлениями.
Моя рецензия, конечно, запоздала, но раньше посмотреть фильм не получилось. Тем не менее для тех, кто еще не посмотрел:
Вы читаете рецензии и они очень разные - каждый вынес из фильма что-то свое. Кто-то увидел исключительно пропаганду зоофилии, гомосексуализма и расизма. Кого-то до глубины души впечатлили съеденная кошка (только одна!), оторванные конечности (пара фрагментов всего-то) и яйца на завтрак.....много яиц! ) И,естественно, вершина сюжета секс в затопленной ванной - "Вау! как она ее затопила, всего пара тряпок под дверью и потоп??? А как же перекрытия??? Они же рухнут! Не рухнули...блин...дурацкий фильм все не по-настоящему..."
Но многим фильм нравится, и очень. Он кажется волшебным, красивым и эстетичным, не смотря на все моменты, указанные выше.
Лично я увидела чудесную историю, которую здорово рассказали и показали. Я не увидела ни мерзости, ни пошлости, ни разврата - ничего из этого. Напротив, фильм мне показался чрезвычайно милым. Реально сидела с улыбкой весь фильм не смотря на оторванные пальцы и съеденную кошку. Для меня этот фильм не станет проходным и надолго запомнится. Как-то так.
p.s - наш фильм "Человек-Амфибия" смотрела. Сравнивать смысла нет - это РАЗНЫЕ фильмы)))
Отличный фильм-красивый,интересный,многоплановый / упомянуты расизм,холодная война,которая идёт и сейчас,и по-моему,неприязнь к грубым методам политики США, и КГБ СССР, с иронией в том числе/,съёмки,а главное-потрясающая,гармоничная музыка/ и фоновая и песни-всё на высшем уровне/.Браво и композитору и режиссёру!!!
Что бы там не писали и не говорили - фильм о любви. И после него у меня осталось исключительно светлое, доброе "послевскусие". Да, есть парочка голубых, да, немая, да, чудовище- но на этом не зациклен весь фильм, не про современные и наболевшие проблемы он снят. Все это проводится режиссером вскользь, основное же - потрясающая атмосфера, потрясающая! Такого мастерки переданного ощущения времени 60-х - без сладости, приторности (в отличие от так обожаемого многими "Ла-ла-ленда", от которого меня тошнит), не видела давно. Потрясающая операторская, декораторская работа, монтаж, костюмеры. Отдельное спасибо за прекрасную музыку - да, сентиментальную по сути, но прекрасную. Как многие фыркают - сцена коитуса с монстром - да не в монстре дело (почему не писали про мастурбирование под засеченное время))??? Да, девушка (от безысходности?) полюбила монстра - ну, бывает... но все это передано очень трогательно, с юмором, со вкусом.
Очень советую к просмотру.
Посмотрел фильм, и пытаюсь понять, чего же я не увидел в нем такого, за что маститые деятели кино присудили главный приз на последнем Венецианском кинофестивале и выдвинули на «Оскар» по 13 номинациям. Нет, фильм вовсе не плох: мрачноватая сказка для взрослых о любви «красавицы» и чудовища из джунглей Амазонии на фоне борьбы между ЦРУ и КГБ за военные секреты. Для взрослых – потому что есть немного обнаженки, сексуальных сцен и довольно много разных жестокостей.
Сюжет неизбежно вызывает ассоциации со сказкой «Красавица и чудовище» и советским фильмом «Человек-амфибия». В роли «красавицы» – не очень красивая немая девушка, которая трудится уборщицей в секретном научном центре. В роли чудовища – человекообразная морская игуана мужского пола, временами вполне симпатичная, хотя иногда разрывающая на части домашних кошек. То, за что Гуттиэре из фильма «Человек-амфибия» в исполнении прекрасной Анастасии Вертинской полюбила красавца-ихтиандра Коренева, было понятно. Но в романтическую любовь в фильме дель Торо поверить трудно.
Действие фильма условно проходит в начале 60-х. Дель Торо тщательно и с любовью воссоздает приметы той эпохи – интерьеры, моды, автомобили, музыку. Возможно, именно это подкупило ностальгирующих деятелей киноиндустрии. За кадром звучит симпатичная музыка в стиле эпохи, хотя, возможно, и не очень оригинальная. В общем, если хотите посмотреть сказку для взрослых, то вам на этот фильм.
"Форма воды" оказалась неправдоподобной, отвратительной в подробностях драмой с детским по простоте сюжетом.
Прямолинейная притча о том, что самое опасное чудовище - это белый человек у власти, а все новое и нетрадиционное может быть прекрасным и исцеляющим. Множество лишних кадров и откровенного дурновкусия (чего стоят одни только пальцы или сцена поедания кошки), хотя местами это фэнтези довольно трогательно и визуально красиво. Оскар - социально-политический.
После просмотра этого фильма я окончательно понял, что "Оскар" это вообще фигня редкостная..эта премия давно спеклась...."Золотой Орел" рулит, ей Богу!
Посмотреть можно...снят хорошо..и не более!
Фильм оставляет двоякое впечатление: с одной стороны трогает тема одиночества, тол ерантности, а с другой стороны отталкивают тошнотворные сцены в фильме. Кино мрачное и прямо скажем, на любителя, но, безусловно со смыслом.
Я л юблю нашего "Человека-амфибию" и жаль, что дель Торо его не видел.
Фильм наивный и нелогичный, забавный и даже в чем-то похож на марвеловский комикс.
Он красив и сказочен, не оглушает, но заставляет думать о себе и сутки спустя.
Хотелось бы больше атмосферы той эпохи и объяснения, почему все работают по ночам.
PS Вот ниже затронули проблему насколько этот человек-рыба разумен. Вопрос вполне логичен, ведь все, что он выучил жестами - "яйцо" и "музыка". Согласна, разумность и интеллект объекта требует бОльшего подтверждения.
Фильм мексиканского выдумщика Гильеро дель Торо «Форма воды» впечатляет «картонной дурилкой», лихо подменяя содержание на модный антураж на экране.
В застенках секретной Лаборатории Службы безопасности США большую рыбину, пойманную в реке, пытают электрошоком на предмет её могущества и божественной силы. С китайской старательностью опыты проводит хладнокровный надзиратель Ричард, правда, добиться нужных признаний ему не удаётся. Разочарованные шпионы решают убить рыбину, а заодно и ликвидировать завербованного русского профессора-коммуниста, работающего над этим экспериментом. Немая уборщица Элайза влюбляется в ихтиандра, и шаг за шагом с поцелуями соскальзывает в его объятия. В финале добрая Элайза освобождает возлюбленного из тюремного заточения и вместе с ним ныряет на дно морское в пучину неудовлетворённых страстей. Тут и сказочки конец, а кто ещё не посмотрел, тот молодец!
Красивый свет, приятная музыка, мелкие детали, погони, слежки, выстрелы. Интим девушки с чудовищем, вскрытие кошек, обгрызание человеческих пальцев когтями чудовища тоже в списке визуальных эффектов, наглядно добавляющих остроты и пикантности в эстетику «новаторского пирога» Гильеро дель Торо. Мексиканский режиссёр, что называется, лёгкий на ногу, показал нам приключенческую кровавую беготню на тему любви без границ в глянцевой упаковке. Похоже, на счёт более глубоких смыслов он не заморачивался. В очередной разброшенный манок в поле ирреального и человеческого, не больше не меньше как коммерческий суррогат с токсичной идеологией.
🌀Новый фильм Гидьермо дель Торо начали пиарить задолго до премьеры. И, хотя, мне не очень нравятся работы данного режиссера, я поддалась на шумиху и пошла в кино.
🌀Уже в первые минут 20 мне стало скучно. Микс «человека-амфибии» и «красавицы и чудовища» плюс опыты в военной секретной лаборатории и шпионы из России.
🌀 Обязательный атрибут фильмов дель Торо - это мерзкого вида чудовища. Героиня тоже красотой не отличается и работает уборщицей в этой лаборатории, поэтому скользкое существо с когтями и чешуей и когтями ее не смущает. Постепенно у нее возникакают к нему романтические чувства.
🌀 Героиня каждое утро мастурбирует в своей ванной и ест яйца на завтрак. Но размеренной жизни приходит конец, когда военные принимают решение убить чудище. Элиза похищает его из лаборатории и прячет у себя дома. Существо живет в ее ванной, ибо умрет без воды.
🌀 Она занимается с чудищем-гуманоидом сексом и дарит ему открытки... 😳 Запретная любовь, погони и прочие атрибуты сказочек для романтичных особ.
🌀 Но автор не может без крови, поэтому не обошлось без оторванных конечностей и съеденной заживо кошки.
🌀 Тривиально, предсказуемо и скучно.
Фильм – не шедевральный «Лабиринт Фавна», но он произвел на меня положительное впечатление. Атмосфера 60-х, музыка Александра Деспла, игра актеров не оставят никого равнодушным.
Кто-то скажет, что это очередная история о любви девушки и монстра со скучным сюжетом. Однако, режиссеру удалось идеально воплотить ее на экран. Фильм уже заслуженно получил ряд престижных наград. Гильермо дель Торо – гений мирового кинематографа на данный момент. Фильм стоит посмотреть всем любителям красивых фэнтезийных драм.
Форма отношений
"Если вам рассказать эту историю, то с чего мне начать?" - задаётся в начале фильма вопросом рассказчик - полубедный художник-иллюстратор, который живёт за стенкой главной героини - немой уборщицы Элайзы. И действительно, с чего начать эту простую, но в тоже время "фантастическую" историю? Если все начинается вполне традиционно, то финал - не вполне, и "в духе" самого режиссера. Гильермо Дель Торо - один из плеяды "новых" мексиканских режиссёров, давно, зарекомендовал себя как особого "визионера" и "эстэта" магических, и скорее "выдуманных" историй. В этой картине, перед нами разворачивается "классическая" история "запретной любви". Сюжет - крайне прост, мелодраматичен, и вполне, "в духе" тех фильмов, которые снимали в 1960-х, в которых и происходит действие. Он постепенно уходит из внимания, из-за своей понятной структуры (хотя, с непонятным, и ожидаемым финалом), и проседает под работой художников-постановщиков и операторской работой Дэна Лаустсена. Тайная, полутемная лаборатория, её коридоры, квартиры уборщицы, и художника - блестящая, и выверенная операторская работа, ловит все "тусклые лампочки", и "блики" на лицах героев. В картине, есть несколько "памятных сцен": секс уборщицы и монстра в затопленной до потолка ванной, или как герой Шеннона, в злости отрывает " пришитые" на руке пальцы. Фильм, не является "откровением", он лишь хочет запечатлеть то "магическое" время 1960-х, когда "холодная война" была в "разгаре": СССР выпустили в космос человека - США поймали в джунглях Амазонки неизвестного монстра, а подобные фантастические романы, были обыкновенным, и самым популярным "чтивом". И сам фильм, походит на этого "монстра": он такой-же "неуклюжий", и не знает каким ему быть: драматичным, мелодраматичным, или смешным?
Несмотря на "немую" роль Салли Хокинс, на "втором плане" "искрит" в роли злодея Майкл Шеннон, и именно на его "враждебности" и строится большая часть ленты.
Итог: из-за работы художников - несомненно, рекомендуется к просмотру.
Блевотина под соусом «важный» социальных месседжей. Отравтное чувство. Ушел с 3/5 ленты.
В последнее время получилось сходить в кино на самые разные фильмы. так вот "Форма воды" определенно один из лучших. Я не могла сдержать эмоции, когда наблюдала за отношениями девушки и чудовища. Гильермо дель Торо просто мастер рассказа!
Двоякое впечатление от фильма. С одной стороны, это очень красивая и добрая сказка, по-настоящему завораживающая. Выверенная и выстроенная от первого до последнего кадра. Даже монстров Гильермо дель Торо умудряется сделать такими, что вот вроде он и ужасен, а глаз не отведешь.
С другой стороны весь фильм построен на клише - молчаливая и добрая золушка, канонический злодей, чудовище-принц и фея-крестная в лице подруги главной героини. Но для того, чтобы это смотрелось забавной задумкой, а не отсутствием фантазии, чего-то ка тегорически не хватает. Может быть, самоиронии.
Не стала бы пересматривать, но чтобы провести вечер свидания - хороший выбор.
Фильм не такой простой как может показаться на первый взгляд. В этом фильме режиссёр Гильермо Дель Торо мастерски совместил три критерия необходимые для получения «Оскара» - актуальность, глубокий смысл и зрелищность.
Для тех кто хочет просто отдохнуть во время фильма – это картина о любви в общем и о таинстве женской любви к монстрам, в частности.
Для тех кто желает понять замысел фильма – это картина о человеческих пороках и о всепобеждающей силе любви. Действие фильма разворачивается в период осложнения отношений между двумя политическими системами в 60-е годы прошлого века, хотя, в принципе, исторический фон мог быть любым. По сценарию - конкуренцию за первенство между системами реализуют амбициозные садисты которые в борьбе за личные карьерные устремления не жалеют ни окружающих, ни себя ... ни Бога. По выражению американского генерала: «У меня пять звёзд и я решаю – кто будет жить, а кто нет» (перефраз.) Талантливый режиссёр сознательно упростил визуальную картинку для обострённого восприятия мрачной атмосферы политической напряжённости. В процессе показа Гильермо последовательно снимает со зрителя слой пороков и обнажает душу гуманности. Благодаря усилиям актёра Дага Джонса ихтиандр в фильме выглядит самым симпатичным существом, не понимающим почему на его долю выпали страдания аналогичные распятию Христа. В трактовке режиссёра альтернативой грешной земле служит райский простор свободного океана.
Пикантность придаёт винтажность картинки и цвета, больше создающие впечатление антиутопии, чем ретро кино! Не милодрама. Один раз посмотреть можно, вдвоем с дамой сердца.
Еще одна чудесная сказка от Гильермо, которая надолго оставит след.
Визуал приятный, актрисы очаровательные, а для кого фильм и какая у него посылка, я не очень поняла.
Можно набрать сразу много: про всепобеждающую любовь, дружбу, ценность синицы в руке, уродливость расизма, тупости, гомофобии, предательства и ещё разные простые морали,
но каждая из них показана и доказана как-то необъёмно, без масштаба и между делом, а потому фильм смотреть скучно, все кажется и так понятным и хочется, чтоб он уже закончился, а он все идёт и уже не следишь за сюжетом, а подмечаешь ненужные сцены.