Фильм

Конан-варвар

Распадутся империи, исчезнут города, канет в Лету история и останется разве что только любовь отца к своему сыну. Этот шедевр Джона Милиуса с 34-летнием Арнольдом Шварценеггером в роли человека из стали рассказывает историю раба, вора, наёмника и, наконец, короля (см. «Конан-разрушитель») в такой интонации, которая наверняка понравилась бы создателю Конана и родоначальнику жанра «героического фэнтези» Роберту И. Говарду, доживи он до 1982 года. Меж тем, также «Конан» крайне ненавязчиво, но очень усердно продвигает ту мысль, что если и есть смысл в этом волчьем мире Тулса Думов на какого-то надеяться, то только на себя. Потерявший мать, отца и временно свободу варвар Конан как раз из таких – непримиримых и упорных, тех, что идут до конца. Поэтому, Кром, даруй ему месть.

Молодой Шварценеггер, только закончивший карьеру «Мистер вселенная» и снялся в одном из первых своих фильме о приключениях молодого Конана, которому через многое придётся пройти прежде чем стать королём кимирийцев. О его деяниях в этой ипостаси нам к сожалению так и не пришлось увидеть. Великолепная операторская работа, очень хороши крупные планы героев. Одна из лучших лент сказочно-фэнтезийного жанра. Музыка к фильму очень тщательно подобрана. Сравнивать этот фильм с более поздней экранизацией этого же произведения мне кажется не корректным. Оба они по своему хороши и имеют право быть. Всем приятного просмотра.

Пожалуй, Конан-Варвар - единственное (увы) в мире грамотная и достоверная экранизация книги-фэнтэзи.
В фильме все органично: музыка, сюжет, великий афоризм Ф.Ницше ("что не убывает нас, делает нас сильнее") и, конечно, непревзойденный Арнольд.

Арнольд Шварценеггер старательно изображает варварскую витальность, играя имбецила Конана – великого воителя, живущего в неком условном прошлом. Прошлое условно до какой-то невыразимой степени, что вкупе с приятной симфонической музыкой композитора Полидориса создает в меру пафосное и былинное настроение. Оружие блестит как реквизит провинциального театра, враги угрюмы и непреклонны, а друзья остается верными даже после своей смерти. До сих пор непонятно, действительно ли Арнольд до такой степени не умел тогда играть или это было сознательной установкой режиссера. Конан, выведенный в экранизируемых рассказах Роберта отнюдь не был туп, а напротив не менее изворотлив и хитер, чем силен и брутален. Впрочем, как от рассказов писателя, так и от изначального сценария, написанного Оливером Стоуном, не осталось практически ничего. Самое интересное, что за все это безобразие ответственен никто иной как Джон Милиус, соавтор Копполы по «Апокалипсису Сегодня». Его Конан похож на какого-то сверх-недочеловека, умелого воителя (Шварценеггер впрочем, больше играет мускулами, чем бьется) с простой, но сомнительной жизненной философией. Тем не менее, единственная внятная фраза Конана за весь фильм отвечает на вопрос о лучшем, что может быть в жизни, и является цитатой из Чингисхана: «сокрушать врагов, видеть их бегущими перед собой и слышать крики их женщин».