Рецензия Афиши
Бенефис — катастрофически архаичный жанр. Тот самый случай, когда артист, пользующийся любовью широкой публики, на сцене родного театра отмечает свой день рождения. Придуманный в позапрошлом веке в качестве материального подспорья для именинника (выручка с проданных билетов предназначалась бенефицианту), жанр этот сегодня вряд ли несет в себе какой-то внятный смысл, кроме официального выказывания всеобщего уважения ветеранам сцены за выслугу лет.
«Юбилей ювелира» в МХТ им. Чехова, поставленный к 80-летию Олега Табакова, — совсем другая история. Это редчайший пример того, как круглая дата становится не только поводом к постановке нового спектакля, но и точкой опоры режиссерской концепции. Недаром Олег Павлович привлек к этой работе одного из главных театральных выдумщиков и провокаторов — Константина Богомолова.
Сама по себе пьеса английской актрисы Николы МакОлифф — не что иное, как бенефисная пьеса для пожилого артиста. Весьма радикальная, однако: главный герой не затевает любовных интриг и не сражается потоками афоризмов с полоумными наследниками; 89-летний старик просто ждет смерти, не выходя из комнаты. Ему диагностирован рак, жить осталось не больше месяца, шансы справить 90-летие испарились. Как назло, в гости к нему обещалась английская королева — аккурат на день рождения. Есть еще жена и сиделка (Наталья Тенякова и Дарья Мороз) — они терпят. Маразм, стоицизм, двойное, тройное дно. Совсем некоммерческая история совсем не для большой сцены, казалось бы.
Над небольшой стерильной комнаткой четыре экрана, на них крупные планы — артисты тихо обмениваются репликами. Спрятанные микрофоны даже самому тихому вздоху не позволяют остаться незамеченным. Домочадцы пьют чай, разговаривают по телефону, молчат. Полтора часа. На экранах — лица, взгляды, руки. Богомолов на пару с бессменным соавтором, сценографом Ларисой Ломакиной, в два счета справляются с барьерами «скуки» текста, превращая историю о ревности и мести в волну невидимого отчаяния и экзистенциальной красоты, бескомпромиссно вдавливающую всякого внимательного зрителя в спинку кресла. Такой вот опыт парадоксального приравнивания смысла жизни к смыслу смерти.
Всякая аргументация антагонистов Богомолова в том плане, что он неспособен ни к чему, кроме голой провокации и постановок капустников, здесь оказывается решительно на лопатках. Режиссер, поставивший на этой же сцене такие скандальные вещи, как «Идеальный муж. Комедия» и «Карамазовы», на сей раз выступил автором тихой минималистской композиции полутонов, мастером кропотливого и последовательного разбора текста. Едва ли потребуется две руки, чтобы сосчитать на карте города спектакли, в которых нет ни одного случайного слова и жеста. Все они окажутся опытами Клима, Анатолия Васильева или Юрия Погребничко, то есть вещами для крайне узкого круга любителей тончайших материй. Здесь же — самый известный актер страны выходит на самую знаменитую драматическую сцену, чтобы стать точкой встречи великой мхатовской традиции психологического театра и актуального европейского театрального языка. И вот эта драматургия, кстати, сама по себе уже несет всепобеждающую театральную мощь. Такой вот бенефис.
Отзывы
"Юбилей ювелира" очень угнетающий спектакль. На полтора часа прибивает к стулу своей тяжестью, разговорами о смерти. Сюжет: живет ювелир, которому скоро 90 лет, он болен раком, нанимает сиделку. У ювелира есть жена, сын в Новой Зеландии живет. Главная цель - дожить до юбилея, потому что сама королева обещала прийти к нему на чай. И вот разворачивается небольшая история вокруг этого юбилея.
Больше половины спектакля я не могла понять, зачем Табаков решил взяться за такое произведение? Только в конце, в сцене с "королевой" я поняла всю глубину и трагизм истории. Ради этой сцены стоило сидеть спектакль.
Обсуждать актерские работы бессмысленно, во-первых, всего 3 артиста на сцене, во-вторых, их бы не было, если было бы плохо. Отмечу режиссерские ходы.
Это первый спектакль Константина Богомолова, который я смотрела, думаю, это единственный бесспорный спектакль (хотя могу ошибаться). Самое главное и отличное, что придумал режиссер - повесить экраны, потому что артисты практически постоянно сидят за столом так, что чье-то лицо гарантированно не видно. Над сценой висели 4 экрана, а по краям сцены стояли ребята с видеокамерами. Непривычно, но спасало часто. На эти же экраны проецировались фразы пьесы (как я поняла) о смерти.
Я не могу сказать, понравился мне спектакль или нет. Поймала себя на мысли, что зрители тоже были в несколько угнетенном, подавленном состоянии, даже стоя аплодировать не сразу сообразили. Я бы не стала рекомендовать спектакль именно из-за темы, но в то же время посмотреть на мэтра, конечно, стоит.
Юбилейное
Если бы не незатухающая волна восторгов по поводу последнего МХАТовского "Юбилея Ювелира" с Табаковым и Теняковой, я бы свои две копейки оставил при себе, но промолчать среди такого ажиотажа- это как похвалить, с хвалить такое нельзя.
Все понятно- Табакову 80, он сам болен, а тут такая щемящая тема и такой модный Богомолов.
И лучшие ошибаются.
Зал забитый московским бомондом от Собчак до Шуфутинского был растроган и рукоплескал, и ручаюсь вам, что при этом никто ничего не понял. Королева ли приходила к ювелиру в конце или переодетая ею жена, понял ли он, что это жена, и ради чего он обрек себя и семью на нищету, и почему он не говорил с сыном - это все как-то никому было не важно, когда на черных экранах белыми буквами писали про смерть. Если Богомолов освоил Power Point- это еще не повод подменять спектакль презентацией, на непонятую тему. И зачем скажите нужен Табаков, если он не играет, а шаркает. Уверен- это часть режиссерского замысла: убить в актере все актерство и так раскрыть тему смерти. У Дарьи Мороз излучающей свою фирменную тему андрогинной фригидности тема смерти раскрывается в каждом чихе, и без всякой режиссуры. Жалко Тенякову, которая одна и играла все полтора часа. Не осилив глубин недоделанной пьесы и недоиспеченного спектакля она играла как умела и что могла. Очень талантливо ибо иначе, наверное, уже не умеет. И тем обиднее было, когда все цветы- воровские венки, чиновничьи букеты и интеллигентским лютики - отдали Табакову. Просто положили как на памятник. И хлопали. Довольные собой, гордые своей сентиментальностью и чуткостью, и возможностью увидеть друг друга. Когда-то давно Захаров пригласил Горбачева в Ленком на юбилейный спектакль и капустник. Зайдя в зал и оглядевшись, Михаил Сергеевич на выдохе воскликнул " Да у вас здесь просто пир духа!". Его ставропольский акцент создал один из важнейших мемов российской культуры "пирдуха". Её после спектакля "Юбилей ювелира" было вдоволь.
Мне не понравилось по большому счету все, кроме игры Теняковой! Странная пьеса для бенефиса - недодуманная, поверхностная, чисто западно-европейская. Желание познания и принятия смерти, примирения с ее неизбежностью она не удовлетворяет. Табаков, который, казалось бы, должен был показать результат своей многолетней творческой деятельности - виртуозную игру на уровне взгляда (иначе зачем эти огромные экраны с крупным планом актеров?) больше похож на статиста. Дарья Мороз создает отрешенный образ сиделки-проводника в "мир иной", не близкий нашему христианскому зрителю, разве что увлекающемуся восточной философией.. Вылетела пулей с этого мероприятия. Стало страшно за будущее главной с