"Юбилей ювелира" очень угнетающий спектакль. На полтора часа прибивает к стулу своей тяжестью, разговорами о смерти. Сюжет: живет ювелир, которому скоро 90 лет, он болен раком, нанимает сиделку. У ювелира есть жена, сын в Новой Зеландии живет. Главная цель - дожить до юбилея, потому что сама королева обещала прийти к нему на чай. И вот разворачивается небольшая история вокруг этого юбилея.
Больше половины спектакля я не могла понять, зачем Табаков решил взяться за такое произведение? Только в конце, в сцене с "королевой" я поняла всю глубину и трагизм истории. Ради этой сцены стоило сидеть спектакль.
Обсуждать актерские работы бессмысленно, во-первых, всего 3 артиста на сцене, во-вторых, их бы не было, если было бы плохо. Отмечу режиссерские ходы.
Это первый спектакль Константина Богомолова, который я смотрела, думаю, это единственный бесспорный спектакль (хотя могу ошибаться). Самое главное и отличное, что придумал режиссер - повесить экраны, потому что артисты практически постоянно сидят за столом так, что чье-то лицо гарантированно не видно. Над сценой висели 4 экрана, а по краям сцены стояли ребята с видеокамерами. Непривычно, но спасало часто. На эти же экраны проецировались фразы пьесы (как я поняла) о смерти.
Я не могу сказать, понравился мне спектакль или нет. Поймала себя на мысли, что зрители тоже были в несколько угнетенном, подавленном состоянии, даже стоя аплодировать не сразу сообразили. Я бы не стала рекомендовать спектакль именно из-за темы, но в то же время посмотреть на мэтра, конечно, стоит.

Юбилейное
Если бы не незатухающая волна восторгов по поводу последнего МХАТовского "Юбилея Ювелира" с Табаковым и Теняковой, я бы свои две копейки оставил при себе, но промолчать среди такого ажиотажа- это как похвалить, с хвалить такое нельзя.
Все понятно- Табакову 80, он сам болен, а тут такая щемящая тема и такой модный Богомолов.
И лучшие ошибаются.
Зал забитый московским бомондом от Собчак до Шуфутинского был растроган и рукоплескал, и ручаюсь вам, что при этом никто ничего не понял. Королева ли приходила к ювелиру в конце или переодетая ею жена, понял ли он, что это жена, и ради чего он обрек себя и семью на нищету, и почему он не говорил с сыном - это все как-то никому было не важно, когда на черных экранах белыми буквами писали про смерть. Если Богомолов освоил Power Point- это еще не повод подменять спектакль презентацией, на непонятую тему. И зачем скажите нужен Табаков, если он не играет, а шаркает. Уверен- это часть режиссерского замысла: убить в актере все актерство и так раскрыть тему смерти. У Дарьи Мороз излучающей свою фирменную тему андрогинной фригидности тема смерти раскрывается в каждом чихе, и без всякой режиссуры. Жалко Тенякову, которая одна и играла все полтора часа. Не осилив глубин недоделанной пьесы и недоиспеченного спектакля она играла как умела и что могла. Очень талантливо ибо иначе, наверное, уже не умеет. И тем обиднее было, когда все цветы- воровские венки, чиновничьи букеты и интеллигентским лютики - отдали Табакову. Просто положили как на памятник. И хлопали. Довольные собой, гордые своей сентиментальностью и чуткостью, и возможностью увидеть друг друга. Когда-то давно Захаров пригласил Горбачева в Ленком на юбилейный спектакль и капустник. Зайдя в зал и оглядевшись, Михаил Сергеевич на выдохе воскликнул " Да у вас здесь просто пир духа!". Его ставропольский акцент создал один из важнейших мемов российской культуры "пирдуха". Её после спектакля "Юбилей ювелира" было вдоволь.

Мне не понравилось по большому счету все, кроме игры Теняковой! Странная пьеса для бенефиса - недодуманная, поверхностная, чисто западно-европейская. Желание познания и принятия смерти, примирения с ее неизбежностью она не удовлетворяет. Табаков, который, казалось бы, должен был показать результат своей многолетней творческой деятельности - виртуозную игру на уровне взгляда (иначе зачем эти огромные экраны с крупным планом актеров?) больше похож на статиста. Дарья Мороз создает отрешенный образ сиделки-проводника в "мир иной", не близкий нашему христианскому зрителю, разве что увлекающемуся восточной философией.. Вылетела пулей с этого мероприятия. Стало страшно за будущее главной сцены страны, если бенефис ее худрука имеет такой сомнительный уровень. Показательно, что на поклоне цветы получили все, кроме Теняковой, которая одна напоминала о существовании знаменитой школы Станиславского и выжала из этой пьесы все, что могла. Лишь она одна смогла протянуть тонкую связующую ниточку от бездуховной пьесы к зрителю, выросшему на произведениях русских классиков. Закралась крамольная мысль - задумка режиссера в том, что все давно "мертвецы" и можно давать "театр без души" и все равно все будут аплодировать? :)

"Юбилей ювелира" - эту грустную пьесу выбрал Табаков к своему 80-летию. Богомолов заморозил все и всех. 99% времени персонажи сидят без движения за пустым столом, на четырех экранах - крупные планы сцены, на экранах же идут ремарки, позволяющие персонажам продолжать сидеть неподвижно. Эмоции при -18 по Цельсию. По юмору только то, что те два молчела, что пару раз по ходу что-то передвигали на сцене и подносили (тоже очень лаконично), вышли на аплодисменты, кланялись очень собой довольные, один даже не смог удержаться и почесывался на поклонах, тоже с удовольствием. И еще они в жизни братья-близнецы. Табакову добрые зрители не пожалели оваций, а он за это изобразил из себя на пару секунд памятник в римском стиле: гордый профиль, скромный шарфик, повязанный по моде удавкой, превратился в тогу, а на голове материализовался лавровый венец, все это приправил ироничной улыбкой - гениально!

Перед спектаклем лучше прочитать рецензии, чтобы быть готовым 2 часа смотреть спектакль, где актеры специально тихо и безэмоционально говорят, где внушают необратимость бытия и подлость близких. Хотелось просто, чтобы скорее выпустили из зала.