Спектакль

Теллурия

Войдя в пространство зала Новой сцены Александринки и опустившись на один из хаотично расставленных стульев, зритель понимает, что стул намертво прикручен к полу и никакой конкретной сценической площадки не предполагается. Десятки зеркальных полосок, подвешенных между потолком и полом, дробят пространство на осколки. Так что невозможность собрать в некую целостную картинку текст последнего сорокинского романа буквально декларируется режиссером Маратом Гацаловым, который в данном случае выступил еще и художником. А дальше в игру вступают видеоартисты Patrick K.-H. и Юрий Дидевич, которые устраивают визуальные инсталляции на вращающейся стене, расположенной вокруг зрителя, и это — непостижимая нарезка из старых кинофильмов, экстатического репортажа об окончании мучительной войны и заключении европейско-мусульманского союза, рекламных блоков, etc. Но главные соавторы режиссера в данном случае — отличные артисты труппы Александринки.

От грандиозной саги Владимира Сорокина о России середины XXI века, раздробленной на множество княжеств, где люди с теллуровыми гвоздями в башке (этот гвоздь — единственное, что связывает полсотни глав сорокинского романа) соседствуют с кентаврами, псоглавцами, гномами и троллями и где встретишь все существовавшие в природе литературные стили, а точнее их феерические стилизации (тут с Сорокиным никто не посоревнуется), осталось несколько отрывков, которые не то что в сагу, но и хоть во сколько-нибудь внятную картинку не собираются, но вот это, как уже говорилось, — режиссерский принцип. До публики доносится не смысл, а обрывки смысла, но театральные формы отточены актерами до совершенства. Не только артист, но и му�