Театр в Москве

Человек

Легенды старой Москвы… Задача в театральном анонсе - рассказать о роли Якова Брюса в преображении лапотной России. Драматургия выдержана в привычном (с легкой руки А.Толстого) для русского зрителя стиле представления времен Петра Великого, включая самого Петра Великого, его громогласный глас, прищуренный глаз и абсолютистскую манеру хмурить лоб (сдвигать брови?), а также и присываемую ему любовь к перестановке членов предложения, отчего величие России поднимается до России величия. Так же по-А.Толстовски предлагается принять и простить смешение в его деяниях целей достойных либеральных («Россия станет частью развитой Европы») и средств с неблагородных тоталитарных (авторитарных?), к коим (следую стилю) отнести надо помощников ближних стравливание, дабы России величие множить тем. Яков Брюс ведет себя примерно так же, как вел английский миссионер среди людоедов из книги Стивенсона про пиратов, если не ошибаюсь. То есть, сам людей не ел, но, наблюдая людоедство, горько скорбел и кротко упрекал. Но в отличие от Стивенсонкого священника Брюс еще щедро раздает мудрые советы, начиная от обустройства холодильного пруда и кончая ударной переплавкой бракованных и неиспользуемых (как это по-европейски!) колоколов на пушки. Несмотря на такую ничем не объяснимую в спектакле любовь к России, Брюс упорно носит килт, расставшись с ним только при посадке в темницу (по наговору облыжному об утрате артиллерии российской половины).
Антибрюс в лице дальнего родственника бывшего руководителя Федеральной миграционной службы России Ромодановского также выдержан в классическом варианте Ваньки-взводного. Не ново. Как писал классик по другому, но схожему поводу, «он бежал по метели и холоду, в дырявых лаптишках, с сеном в непокрытой свалявшейся голове и выл. В руках он нес великую дубину, без которой не обходится никакое начинание на Руси». Этим как бы про Ромодановского сказано все, но в спектакле образ этого государственника, известного веселыми и пьяными потехами, кровавым тиранством и зверствами, дополнен такими важными чертами как суеверие, трусость, непроходимая тупость и интриганство. Если вспомнить слова героя одного замечательного советского фильма про то, что в 19 веке в российской истории действовали одни только троечники, то можно сказать, что участники 18 века в России едва на двойку тянули. Но слава богу, Брюс помог, Россию спас и вытащил.
Вообще, political agenda авторов спектакля «так и преть, так и преть»… Если у А.Толстого позитивный аспект деяний Петра оттеняется упомянутой перестановкой слов в предложениях, делающих их исторически значимыми для появления слезы в уголке глаза, то в спектакле все это сводится на нет путем включения после каждого петровского клича фонограммы с громкими аплодисментами, переходящими в овацию – прием старый, времен разгара перестройки, но, видно, неисчерпаемый как атом.
Я в этих случаях не хлопал, но охотно аплодировал после спектакля артистам, которые старались. Но остался вопрос: зачем такой спектакль, в традиционных формах на злободневной либеральной закваске, потребовался театру Человек, имеющему репутацию более глубокого и вдумчивого театрального собеседника? Театр начал с таких важных работ, как Чинзано и Панночка. Свою политическую линию театр талантливо воплотил через сценарии Мрожека и в пограничном по стилистике Клопомору. Им был сделан целый ряд интереснейших хармсианких спектаклей, показано замечательное Искусство, наконец, поставлен интригующий, как абстрактная картина, притягательный Бриколаж.
Печально будет (для меня), если это не случайность, а начало некой закономерности.

Такой себе новаторский театр. Актеры приглашенные, зал в подвале, зал малюсенький, ценник на билеты одинаковый так что кто успел занять козырное место, тот успел. Буфета я что-то не заметил. В фойе мест для сидения мало, не развернёшься.

На день рождения мне подарили два билета в этот "театр". Сам спектакль "Искусство", игра актеров, решение сцены - все понравилось, а вот сама организация театра отвратительна. ПО схеме на балете, прикидываешь, что от метро идти минут 15. Я вышла с метро Пушкинская в 18-36, шла с навигатором, идти прилично, быстрым шагом я добралась до театра в 19-06. С порога меня начала стыдить барышня в клетчатой фланелевой рубашке и рваных джинсах, воспитывая меня, что в театр надо приходить не опаздывая. Но театр начинается с вешалки, а глядя на эту барышню, у меня было ощущение, что я в студенческой общаге. Но,хорошо, я первый раз, не рассчитала время после работы, будний день, опоздала, но таких как я было в маленьком холле еще человек 10-15. В гардероб в подвале узкая лестница, где вдвоем не разойтись не сомкнувшись бюстами. Посадили нас в зал на оставшиеся места.Зал похож на переделанный гараж, мест в зале от силы 30-40, т е опоздавших была треть, но спектакль начали во время, заполнив зал какими то блатными халявщиками. А нельзя было , как во всех театрах в будние дни начать спектакль в 19-10--19-15? У меня был хороший билет на третий ряд "партера" ( всего рядов около 6-7), сидела я у входа, на каком то стуле, выставив ноги в проход, т.к. они реально не помещались, при том, что мой рост 1.63м. А что делать тогда людям с ростом больше? Да, кстати, с крайних мест у всех мужчин ноги были в проходе :-))) Стулья в зале все разномастные, такое ощущение, что их собирали из разных баров при списании... У моего приятеля был второй билет, блуждая по переулкам в поисках этого театра, он опоздал на 12 минут и стучался в закрытую дверь.Его просто не пустили с билетом!!! Заявив, что мест в зале нет!!! Ждать ему меня на улице пришлось полтора часа.Денег за билет тоже не вернули, а ведь на его и моем место в "партере" кто сидел... Все мизерное, лестница,холл, туалет вплотную к гардеробу. После спектакля в гардеробе я озвучила свое ощущение: -"Несмотря на мою комплекцию( примерно 60 кг и небольшой рост), мне здесь везде тесно", на что все вокруг дружно посмеялись - что не только мне. Резюме - хорошие спектакли, честно выкладывающиеся актеры, качественная игра. Но кто-то на этом. очень скупой и жадный хочет срубить как можно больше...не буду говорить этого слова, чтобы не обижать хороших актеров, назовем это словом "денег" попытавшись сделать из гаража театр. Деньги заплатили, а теперь пошли вон! Если соберетесь, привлеченные хорошими отзывами о спектаклях. - рассчитывайте свое время ( идти от любого метро не меньше получаса), ваш билет еще не гарантирует вам место в зале, опоздав, вы поцелуете закрытую дверь. ДЕНЬГИ НЕ ВЕРНУТ! В холл или буфет, если он там есть не пустят... И посмотрите на свои габариты, люди ростом выше 170, могут реально не влезть в зрительское место:-)) Конечно, я поблагодарю приятельницу за подарок , но скорее всего, я не приду сюда еще раз. Послевкусие полного пренебрежения зрителем осталось. Хотя в другом месте, более приличном, я бы с удовольствием посмотрела спектакли этого коллектива.

На мой взгляд, самый необычный театр в Москве, все спектакли наполнены, пластикой, общением со зрителем и многослойными смыслами.

Была в этом театре на прекрасных спектаклях "Искусство" и "После Магритта" с семьей, остались только положительные эмоции. Хорошая игра актера Олега Кассина, интересная постановка, в Магритте очень понравились декорации и решения режиссера. Вчера решила сходить на "Клопомор", как на открытие основной сцены. Спектакль понравился, отличная игра актеров, большое впечатление произвела роль главной героини в исполнении Любови Горбатовой. Однако немного смутило поведение пожилой женщины с черными волосами, сидевшей в зале, как я поняла, администратора театра. Когда начали запускать зрителей в зал, выключили все освещение, что создало некие неудобства, она, находившаяся уже в зале, начала громко кричать дурным голосом, чтобы выключили фонари (подсветку телефона). На протяжении всего спектакля она выражала свои эмоции нечленораздельными звуками, мне показалось, актерам это мешало. А в целом о спектакле впечатления положительные, основная сцена гораздо комфортнее, когад мы были в другом зале, было очень душно, а на этот раз театр создал приятные условия для просмотра спектакля. В будущем планирую посетить "Зима под столом"!В заключении всем посоветую посетить этот театр!