Вторая часть обновленного «Человека-паука» — с Эндрю Гарфилдом вместо Тоби Магуайра в главной роли. На этот раз герой расследует смерть родителей и встречает сразу трех классических врагов — Зеленого гоблина, Носорога и Электро. Пол Джаматти сыграет русского мафиози, превращающегося в металлическое животное, а покрашенный в синий Джейми Фокс — неудачника, ставшего безумным электропроводником.
Боевик, Приключение, Фэнтези |
12+ |
Марк Уэбб |
16 апреля 2014 |
24 апреля 2014 |
2 часа 22 минуты |
spiderman-film.ru |
Питер Паркер (Гарфилд), занятый погоней за русским мафиозо Алексеем Сицевичем (Джаматти), едва поспевает на собственный школьный выпускной. Двойная жизнь борца с преступностью закономерно сказывается на личной, и Человеку-пауку приходится разойтись с Гвен Стейси (Стоун). В это время из-за океана возвращается старый друг героя Гарри Осборн (ДеХаан) — наследник умирающего главы корпорации «Оскорп», в недрах которой примерно в этот же момент падает в чан с электрическими угрями затюканный чернокожий инженер (Фокс). Паркера между тем все больше занимает загадочная история его умерших родителей.
Над «Человеком-пауком» всегда витал дух школьной комедии в ее восьмидесятническом изводе, и как раз в этой незамутненной наивности и заключалась львиная доля его очарования. После недурной трилогии Сэма Рейми франшизу перезапустили на еще более молодежных и энергичных парах: в ряду оперных страстей нолановского «Бэтмена» и пиротехнической смехопанорамы «Железного человека» «Паук» остался единственным ромкомом. Обязательную для жанра гремучую составляющую в конечном счете перебарывала химия между Гарфилдом и Стоун. В «Высоком напряжении» авторы, как водится, решили подбавить громкости не в тех местах. В фильме чувствуется явный переизбыток злодеев, до которых зрителю не то чтобы есть дело. С героем Джейми Фокса сам бог велел сделать что-нибудь интересное, но вместо этого через него поспешно пропускают электричество. Предысторию Зеленого гоблина — даром что разыгранную неплохим артистом ДеХааном — напротив, затягивают до самой кульминации. Главная же беда — в явственно ощутимой интонации проклятого Нолана, за чьим «Темным рыцарем» фильм следует буквально по пятам. Здешние аттракционы по-прежнему скорее мультяшного порядка, но за ними стоят знакомые моральные дилеммы. К счастью, как и в прошлый раз, верх берет романтическая линия: пусть она тоже не сходит с нолановской дорожки, но, даже кренясь из ромкома в мелодраму, выше «Рыцарей» на голову — до женщин Брюса Уэйна в конечном счете никогда никому не было дела.