Фильм

Кинг-Конг

Такого великолепия киноэкран ещё не знал. Безо всяких условностей и ограничений перед нами оживают два мира – романтизм строящегося Нью-Йорка 1930-х годов и экзотика девственных джунглей на острове Черепа. Контраст между монстроуозностью дикой природы и муравейником цивилизации разителен и возбуждающ: его яркость заставляет трепетать от предчувствия взаимопроникновения.
Режиссёр Питер Джексон шёл к этому зрелищу всю жизнь: от просмотренного в детстве «Кинг-Конга» 1933 года – к разрисованным простыням с видами старого Нью-Йорка, а от них – к трэшу «Живой мертвечины» и сказочному великолепию «Властелина колец». К этому, по сути, больше ничего не нужно добавлять: человек реализовал свою мечту с максимальным размахом и трепетом, и любая попытка оценить или классифицировать «Конга» равна стенаниям по поводу своей неудавшейся жизни, не иначе.
Но если оторваться от личности Джексона и увидеть в Зрелище исключительно кино, появляется ураган мыслей об истории вообще и о «Конге» - в частности.
Дело в том, что невиданный бюджет в 207 миллионов долларов и торжество компьютерных эффектов делают фильм Джексона заявкой на мегакрутость и абсолютное превосходство в кинематографе – возможность смотреть поверх голов Джеймса «Титаника» Кэмерона и Стивена «Марсианина» Спилберга. Но, порвав вчистую всех инопланетян последнего, огромная обезьяна всё же не добралась до уровня огромного суперкорабля. Почему это так, надо анализировать по пунктам.
Главной претензией к джексоновскому «Кинг-Конгу» была и остаётся старая дилемма об оправданности спецэффектов. Режиссёр сам неоднократно заявлял, что ещё снимая «Властелина колец» понял: фэнтези должно быть предельно реалистичным. В «Кинг-Конге» изобилие приключений на острове приводит к тому, что в некоторых сценах компьютерные события зашкаливают за тот допустимый уровень-которому-веришь. Жалобы офигевающего рассудка сводятся к минимуму: неправдоподобно смотрится сцена, где бронтозавры и люди бегут по крутому склону – а на самом деле фактически летят по воздуху, потому что согласия между ногами и поверхностью там нет. Бой с миллионом насекомых совершенно лишний и невероятный, что накладывает тень сомнения на другие приключения в джунглях. Наконец, агрессивное и, похоже, окончательно свихнувшееся племя настенных дикарей не вызывает ни уважения, ни почтения к древней цивилизации, а лишь желание всех их перерезать и сжечь огнемётом.
С другой стороны, неукротимость специалистов из «WETA» позволила Джексону воплотить на экране мир, а не сцены – потому что на острове Черепа всё выглядит цельным и спонтанным, не разбитым на экранные пары «разговоры-экшен». Насмотревшись роликов к очередному блокбастеру, нередко потом чувствуешь в кинотеатре легкое разочарование: гложет мысль, что заявленный уровень мегазрелища и широты размаха не достигнут – «чего-то недодали». В «Кинг-Конге» такого ощущения совершенно нет, и спецэффекты характеризует скорее пресыщение, чем неудовлетворённость. Всё правильно: в диких джунглях и должно хотеться «не света, а покоя».
Фильмы, набитые спецэффектами, как конфетами – новогодние подарки, последнее время неизлечимо больны излишней воздушностью. Роботы NS-5, летающие от ударов, как кегли, роханская кавалерия, сметающая массы гоблинов, как тростник, – примеров этого недуга масса. Не избежал излишней воздушности и «Конг» - особенно в сценах яростных драк и столкновений; но он же явил миру и тенденцию излечения! Ярким примером реализма и натурности эффектов является сцена боя огромной обезьяны с последним уцелевшим тиранозавром. Лично я испытывал экстаз и желание рукоплескать фильму стоя, когда несокрушимый Конг начал рвать челюсть обнаглевшему «тираносу», а порвав, пощёлкал ею для прикола и собственного кайфа. И за отметку «восторг» впечатления зашкаливали ещё не один и не два раза!
А когда действие сменило интерьер зелёных джунглей на сталь и бетон новогоднего Нью-Йорка, настоящие чудеса посыпались как из рога изобилия. Заявляю официально: из спецэффектных сцен с огромной обезьяной в городе на славу удались абсолютно все. Особенно хочется выделить атаку шести бипланов на забравшегося на верхушку небоскрёба «Эмпайр» Конга. Полёт их показан в фильме потрясающе, а от динамики поворотов и манёвров не раз возникает ощущение, что ты – в кабине. Несколькими небрежными мазками команда Джексона оставляет далеко позади натужного «Авиатора» по эффекту воздушной съемки.
Что касается актёров, то можете говорить мне, что в «Кинг-Конге» все на своих местах и все отлично сыграли, или что Наоми Уоттс являет чудеса переживаний, но больше всего запомнился почему-то капитан «Вентуры» Энглхорн. То ли Томас Кретчманн наконец нашёл то экранное воплощение, с которым актёр единожды и навсегда сливается, то ли голубые линзы помогли. Так или иначе, в фильме он совершенно неотразим – таково наше с сестрой совместное мнение. Думаю, он станет популярным после съёмок в «Кинг-Конге».
Возвращаясь к сравнению с «Титаником», на который вольно или невольно замахнулся Джексон своей картиной, следует сказать, что кэмероновского уровня драматизма новый бог высокобюджетного кинематографа, увы, не достигает. Возможно, на это есть объективные причины (природа самой истории и т.п.), но факт от этого не колеблется.
В заключении я хочу подвести черту под всеми этими словами в адрес нового джексоновского творения. Не имеет значения, понравился вам «Кинг-Конг» или нет, и вынесли ли вы что-то личное из просмотра. Очевидно одно: 14 декабря мы стали современниками чуда, затронувшего самое любимое и почитаемое современное искусство. Пережив цепь реинкарнаций, Кинг-Конг вернулся, – и кинематограф уже никогда не будет прежним.

я раньше этого кинг-конга не смотрела, а кинг, собственно, конг там появляется далеко не сразу.
фильм шел, казалось, целый день. и пока он шел, постепенно "какую же хрень по телеку показывают" и "осспади, так это ж кинг-конг. посмотрим, чо они там нарисовали" сменились включенностью и переживанием переживаний. сидела с открытым ртом (не ожидала от себя такого).
тем, кто ищет в кино правды, тут будет сложно (мне было):
- крепко привязанные к какому-то станку руки человека не отрываются от тела и даже кости не смещаются в суставах, когда за это тело дергают с недюжей нечеловеческой силой
- падающие с обрыва в ущелье люди обрывают пересекающие это ущелье лианы, а падающие в то же ущелье гигантские динозавры повисают на таких же лианах как пушинки (я, конечно, физику прогуливала, но иначе все представляла)
- с хлороформом там ерунда какая-то...
да и вообще, гигантская горилла... хахаха
но это все не имеет ни какого значения
фильм оставляет какое-то ощущение, которое человеческими словами мне трудно передать. становится еще труднее любить людей и вскипает возмущение, в связи с любыми интерпретациями развязки.
ух-ух-ух-у-у у-ух-о-ох
как-то так

Никакой это не римейк, это воплотившаяся месть жанра трэш-ужасов – обкуренного подростка на краденом сноуборде с наклеенными черепами – бодрому высохшему старперу на покрытых красивым узором бренд-неймов лыжах – большому романтическому Голливуду.
Экранизируя безвестный шедевр, судорожно перелистываемый "юнгой из ниоткуда" под вой жестокого шквала, под хлопки просоленного полога в штормовой шлюпке, под безумное бормотание кока и старпома бережно перенося на гигантский экран сверхъестественный ужас Лавкрафта, режиссер Джексон аккуратно следует и особой логике блокбастера, где главная ценность для любого живого существа – это пергидрольная блондинка, а тусовка с напомаженными идиотами под жгучей вспышкой папарацци – путевка в жизнь.
Создан внутренне непротиворечивый, окруженный рукотворной стеной "Затерянный мир", в котором, как это мы теперь знаем, царит печальный, бесконечно одинокий Король, шрамы на теле которого – печать зла, наложенная изначальными демонами мезозоя. С Древних Времен приносима классическая Жертва, дабы удержать прыгающее и ползающее под волосами Зло в его сверхестественных границах. Аборигены одержимы и в их экстатических танцах и прыжках, в глазницах нанизанных на деревянные вертела черепов виден тот же чудовищный образ веселящей кровь гармонии ужаса. Все пришельцы в этот мир должны быть неукоснительно уничтожены пропитанной мозгами поколений череподробилкой.
Однако приходит Время Больших Съемок, и блондинка вступает в игру. Молодой жанр побеждает и мстит: разрушая тектонические плиты, бьются в безумном регби бронтозавры, летят, исполняя веселую джигу на лианах, в многокилометровую пропасть свирепые тираннозавры, под огнем томми-ганов разлетаются в клочья анальные черви с клыками и арахниды из "Звездного десанта". С удовольствием переваривая сцену катания многотонного Короля на третьей точке по льду и сцену "Стояния на Эмпайр-стейте", псевдослезоточивым финалом выплюнет он в лицо публике пулеметное стаккато, ухмыляясь сквозь усы летчика в роскошных кожаных очках, а на прощанье сверкнет безумным глазом комика Блэка, в чьих устах Красота в Кино – это гора актерских черепов в центре съемочной площадки, щедро политая кровавым соусом из извивающихся членов с глазами и зубастых вагин.

Самый лучший фильм из переснятых американцами! В отличии от других фильмов в этом есть душа и хороший сюжет. Хоть, как и во всех современных фильмах здесь используются спецэффекты, но зато они ни так просачиваются, как в других фильмах (2012; День, когда Земля остановилась).

На протяжение почти всего фильма зрителя держат в напряжении, в волнении, но в фильме есть и такие сцены где можно улыбнуться, посмеяться слегка и сказать: " Как мило". Вот, например, момент, когда Кинг Конг справляется с динозавром, разрывая ему, как Геркулес, пасть, а потом делает из себя героя, что он такой молодец, ради главной героини столько сделал. Также очень трогателен момент, когда Кинг Конг уже в Нью-Йорке и он уже нашел свою красавицу Энн Дэрроу (Наоми Уоттс), и отправляется с ней в парк на каток. А вот самый печальный момент, я думаю со мной все согласятся, это, когда на Кинг Конга летят самолеты и ты уже знаешь, что все закончиться плачевно, но все-таки так и хочется, чтобы Конг разогнал, уничтожил их, но ... .

Фильм заканчивается последней фразой режиссера Карла Денэма (Джек Блэк):" Чудовище убило не самолеты, а красота!"- это что-то вроде вывода, заключения, он заставляет этой фразой задуматься. Но лично я сделала совершенно иной вывод, может вам он и покажется не много глупым, но это лично мое мнение и я его никому не навязываю. Конг в моем понимание идеал настоящего мужчины, своими поступками (защищал Энн, показывал восход и закат героини) он это показывал каким должен быть мужчина, а вот все люди, которые считали его чудовищем, стреляли в него, пытались его заманить - были на самом деле этим чудовищем, хотели заработать на нем, а в итоге загубили и еще говорят о тупости Кинг Конга, а на самом деле не он был тут, а они.

Джексон примирил вымысел и реальность. Впрочем, мы уже не раз убеждались, что сказочник он отличный. Но до селе у него были именно сказочная тематика, в "Кинг Конге" вымысел прочно переплетен с реальностью. На протяжении всего фильма находишься в прочных тисках авторской фантазии, веришь каждому кадру, каждому слову. И вряд тут можно поспорить, что не было такого.

Именно за это люблю Питера Джексона - не за натуралистичность, а за реальную сказочность.