Рецензия Афиши
Стивен Дорф играет ушибленную голливудскую звезду не очень понятного калибра (судя по тому, как незнакомки хватают его за штаны, он минимум Джонни Депп, по всему остальному — скорее Марк Дакаскас), который бродит по дорогой гостинице, откуда пару лет назад забыл выписаться. Немножко пьет, один раз падает с лестницы, часто засыпает — иногда на незнакомках. Раз в сутки получает с неизвестного номера смску «что же ты за мудло». Потом бывшая жена скидывает ему малолетнюю дочку (Фэннинг-младшая), с которой они абсолютно на одной волне, и которая, что характерно, почти не ломает ему распорядок дня: вместо стиптизерш с теннисными ракетками появляется, конечно, «плейстэйшн», но там тоже теннис есть. Потом они летят в Милан, где начинаются «Трудности перевода» с итальянцами вместо японцев. Потом купаются — под единственную непротивную песню The Strokes.
Снято все на длинных статичных планах, внутри которых, впрочем, почти всегда что-то интересное происходит — или кто-то попой крутит или лифчик снимает. Все разговоры в основном про «мороженое будешь?» и «а до бортика донырнешь?» Самый насыщенный диалог — девочка пересказывает фильм «Сумерки». При этом, понятно, что девочка — немножко маленькая София, папа — большой Коппола. И страшно не то, что он ей мало времени уделяет, а то, насколько они одинаковые. В ней пока больше жизни, но это пройдет. То есть, если обязательно сравнивать, «Где-то», несмотря на гостиницу и другие совпадения — не «Трудности перевода-2», а скорее «Девственницы-самоубицы» без самоубийства в конце — впрочем, финал тут по-разному можно трактовать.
Очень понятно то раздражение, которое он вызывает (половина знакомых, видевших фильм в Венеции, до сих пор скрипит зубами) — он такой прозрачный, там действительно совсем не за что зацепиться начитанному человеку. Даже когда невыспавшегося Дорфа на пресс-конференции спрашивают, как очередная туфта, где он снялся, соотносится с постмодернистским глобализмом — это, готов спорить, не перекличка со «Сладкой жизнью», где есть похожий момент, а что-то из личного опыта. Я вот по работе иногда езжу на такие мероприятия, и там каждый божий раз поднимается почему-то именно китаянка и спрашивает Брюса Виллиса или Джессику Альбу про глобализм: и у них от этого каждый раз такая тоска в глазах, какой Феллини, что вы.
Вообще, понимаешь, что легковесность, в которой Копполу традиционно обвиняют — не недостаток, а главное ее секретное оружие. Именно благодаря ей она может ходить по очень тонкому льду — и не проваливается. Докрутите драматургию в «Трудностях перевода» — будет пошлятина про командировочный роман с большой разницей в возрасте. Докрутите тут — будет гнусная мелодрама про блудного отца. Чтоб эту конструкцию обрушить к чертям достаточно одного единственного уточнения — сделать героя однозначной супер-зведой или, наоборот, сбитым летчиком вроде Мики Рурка, или показать, как дочка из-за неполной семьи несчастна (она и несчастна, скорее всего, но где-то за кадром, а в кадре ей как-раз хорошо). Но Коппола грандиозно чувствует, про что надо промолчать (в «Марии Антуанетте» это, например, была Французская революция), что фальшь, она всегда в конкретике, в деталях, в пресловутых психологических мотивирововках. В «Где-то» по итогам остается масса неотвеченных вопросов, но единственный, на который правда хочется знать ответ (и для этого достаточно фильм пересмотреть): смска про мудло она с одного номера приходит или с разных?
А что до самоповторов — девушка если повторяется, то в том смысле в каком это в лучшие годы делал Вонг Кар-Вай. Она просто гуляет по тому пространству, которое знает — а знает она, так получилось, номера в «Four Seasons», богатых подружек, папу. Может ей и не надо оттуда выбираться (как Вонгу не надо было выезжать из Гонконга). Заезженное, но хорошее определение, что гениальность — это когда человек может предельно личный, карманный опыт сделать универсальным. В этом плане «Где-то» очень скромно, очень необязательным и тихим образом – гениальный.
Отзывы
И вот, когда фильм уже почти сняли с проката, я, перепутав сеансы, решил не тащиться в другой кинотеатр и купил билет на Где-то. Если бы не восторженные рецензии относительно первого фильма С офии Копполы, то я вряд ли бы когда-нибудь посмотрел Это.
Мелодрама. Действительно так себе.
Однообразность и пресыщенность жизни главного героя показаны настолько затянуто, что становится даже противно.
Послушать Гвен Стефани? Увидеть фигурное катание? Посмотреть как снимают гипс?
И все-таки +1 за попытку снять другое нетипичное американское кино и еще за Италию... "Друзья" на итальянском - это смешно
Не совсем внятный, как обычно, фильм Софии Копполы оставляет после просмотра пустоту - такую же пронзительную и бестолковую, как жизнь главного персонажа, "лучшего актёра современности". Короткие, необязывающие разговоры, такой же демисезонный секс, стриптизёрши вместо сказок перед сном, странные смски с private number, усталая небритость и пивные бутылки на спальной тумбочки - основные атрибуты расфокусированного шоу-бизнес-образа жизни. Человек без внутреннего стержня пытается нащупать какую-то основу, пользуясь возможностью близкого (и поначалу вынужденного) общения с дочкой. Какую-то где-то что-то...
По первым ощущениям чуть ли не самый слабый фильм Софии Копполы. Единственное что симпатично, это некое подобие сатиры на мир отдельно взятой знаменитости. Стивен Дорфф играет голливудскую звезду Джонни Марко, который, судя по антуражу вокруг него, нечто среднее между Джонни Деппом и Брэдом Питтом. Все от него пребывают в состоянии не проходящего восторга, брызгают слюной от удовольствия при каждой его улыбке или слове - и все это на контрасте с тем, какой он скучный, пустой и безлики в жизни. Все остальное как то совсем мимо, актерам даже и играть большую часть фильма практически совсем нечего, они просто перемещаются из интерьера в интерьер со словами типа "пойдем перекусим" или "хочешь мороженного?". Обаятельная Эль Фэннинг показывает как она умеет кататься на коньках и плавать, Дорфф пьет, спит и принимает душ. Даже повторение отработанных по прошлым фильмам приемов, совсем ни к месту. История, сама по себе, один в один "Трудности перевода", только это "Трудности перевода", из которых убрали Токио, Билла Мюррея и Скарлетт Йохансон и всю сопутствующую этому атмосферу.
Или реклама вещей, как пик искусства кинематографа?!
Если честно, я так и не понял, какую же цель преследовала София Коппола, снимая этот набор сцен? У нее получился именно кусковой видео ряд, назвать который полноценным фильмом язык просто не повернется!
Если вы раздумываете смотреть ли данный проект, заграбаставший себе, между прочим, Золотого льва на 67 Венецианском кинофестивале, то стоит сперва задаться вопросом любите ли вы смотреть рекламу? Десятки однотипных и непрофессионально снятых огрызков об одном и том же товаре?
Если да - фильм «Где-то» для вас!
Если нет - от просмотра стоит воздержаться.
На протяжении всей ленты зрителю демонстрируют три вещи: машину, сигареты и пиво, периодами делаются акценты на роскошных апартаментах в гостинице и её убогих, развращенных обитателях.
Среди демонстрации этих атрибутов человеческой жизни теряется главный герой Джонни Марко (Стивен Дорфф), ибо в фильме главными являются именно вещи, а не человек, владеющий ими.
Что я имею ввиду?
Кому приятно смотреть на такой автомобиль, как Феррари? Я думаю любому!
Однако, наверное, интереснее лицезреть это воплощение прогрессивной дизайнерской мысли, максимальной роскоши и комфорта в профессионально сделанном ролике, где суперкар будет показан на фоне восхитительных ландшафтов! За пару минут зрителю продемонстрируют все его достоинства, покажут со всех ракурсов. Результатом просмотра станет неистовое желание обзавестись такой прелестью!
А теперь вопрос на засыпку: «Интересно ли вам смотреть на одну лишь заднюю часть такой красивой и идеальной машины в окружении городских джунглей или в потоке других авто на протяжении 5 минут?»
Честно говоря, сомневаюсь... При демонстрации этого момента, камера не меняет своего местоположения! Характерные звуки ревущего мотора - единственное, что скрашивает это унылое и скучное зрелище.
Образ Феррари возвращается в фильм многократно, и именно с машины, кстати, начинается повествование: зрителю демонстрируют кусок трассы, где статично установлена камера, по этому повороту с ревом стремительно проносится суперкар, внизу идут титры, когда надписи заканчиваются, машина вновь пролетает по этому самому месту, потом еще раз, еще и еще, и еще, и еще...
Ты начинаешь подумывать, что у тебя случается многократное де жа вю, однако, это не так! Через силу начинаешь домысливать того, чего нет на экране и оценивать сие с философской точки зрения - типа показана цикличность жизни, повторение событий, замкнутость, не возможность остановиться, пока не кончится бензин - т.е. не остановится сердце человека - тогда смерть, тьма, вечная скука и отсутствие эмоций (боже мой, прямо характеристика последующего действа - тоска смертная и другие составляющие иже с ней).
Но, уличив себя в невольном развитии синдрома поиска глубинного смысла там, где его быть не может априори начинаешь скоропостижно гнать назойливые мысли прочь...
Все размышления становятся неактуальны, как только вместо машины на экране начинают показывать два шеста, установленные в спальне главного героя, на которых вертятся две самки, всячески стараясь соблазнить его и ублажить.
Однако, какого-либо позыва их танец не находит ни в герое (он просто засыпает), ни в зрителе, ибо помыслы, связанные с похотью и желанием выдрать этих девах могут возникнуть разве что у тотального задрота, клинического имбицила, идиота и неудачника в одном лице, который видел секс только на порносайте. Именно таким сказочным идиотом и является главный герой, особенно, если судить по первому впечатлению.
Однако мысли о герое быстро улетучиваются, ибо в кадре вновь появляется Феррари.
Знаете, у меня создалось впечатление, что на бюджет фильма была куплена эта самая машина, либо она была арендована у автосалона, и обязательным пунктом в контракте было показывать ее во всех возможных моментах.
По фильму её планами так же заполняют паузы: вид из окна дома на Феррари, Феррари у магазина, Феррари едет по трассе, Феррари, Феррари, Феррари!
В фильме «Плохие Парни 2» тоже был автомобиль этой марки и там он был лишь средством передвижения, в творении Софии Копполы машину показывают для того, чтобы просто показать машину. Вот так банально.
Читая очередное предложение про Феррари, вы наверное думаете, сколько уже можно и жаждите дальнейшего разбора полетов. Я это сделал умышленно, чтобы показать, насколько зрителя достают по фильму с навязчивой рекламой автомобиля!
Все-таки это художественный фильм, а не полуторачасовой рекламный ролик!
На самом деле, чем дальше развиваются события, тем становится только хуже! Трейлер к фильму был вполне ничего, но сама лента получилась отвратительной, из-за чрезмерной затянутости каждого момента.
Мало того, что на экране периодически маячит сомнительный кадр, который располагает баснословными деньгами, ибо снимается у именитых режиссеров и с известными актерами, однако всем своим видом он напоминает торчка со стажем, который в перерывах между приемами очередной дозы, пьет литрами пиво, жрет непонятную байду и трахает кого попало. Он конкретно не высыпается, поэтому даже во время ублажения очередной давалки он засыпает, уткнувшись ей в прямо причинное место...
Хм, как алегорично! Сколько поводов для размышления в этих чрезвычайно важных моментах, которые демонстрируются по целой минуте, явно выдерживая некую паузу, при этом ее передерживают настолько, что инстинктивно начинаешь искать рукой пульт дистанционного управления, дабы перемотать бездейственный цейтнот.
Джонни явно не знает, что ему делать, чем заняться, поэтому на протяжении всего фильма он демонстрирует две неизменные позы: сидячее и лежачее положение, изредка стоячее, но такое случается крайне редко. У него на тумбочке громоздятся сценарии - почему бы не прочитать их и не заняться производством очередного фильма?
Вместо этого он демонстрирует неизменяющиеся сидячие позы на диване, сопровождающиеся смолящей сигареткой и пузырем пива, которые главный герой периодически прислоняет к губам. Это повисает в кадре на две или пять минут, каждый раз, когда герою скучно, а скучает он постоянно!
Сидячие позы за обеденным столом сопровождаются пузырем пива и тарелкой непонятно с чем, аля макароны доширак. Потом идут демонстрации того, как Джек ест и пьет пиво.
Ого, сколько посылов в этих движениях! Он запихивает пищу в рот, заливает в глотку пиво - как необычно и злободневно!
На протяжении всего фильма демонстрируют образ тотального потребителя!
И что же зритель должен чувствовать при этом, если сам в большинстве своем являемся таковым?
От депрессии трудом лечатся!
Я думаю, если бы в своей жизни главный герой уделял время не только еде, сну, траху, вечеринкам и вождению авто, а, к примеру, пошел бы работать на завод у станка, то с успехом исцелился бы от скуки а так же избавился от излишков свободного времени.
Человек - сам кузнец своего счастья, ибо нет судьбы, кроме той, что мы сами творим.
А то потом выясняется из некролога, что какая-нибудь очередная птица высокого полета шагнула на новую ступень своего развития из окна люкса, оставив прекрасную подпись из собственных мозгов на асфальте. Газеты же на следующее утро будут пестрить заголовками в духе «жил, творил, любил», подразумевая под этим на самом деле: «существовал, маялся, трахался».
Среднестатистический зритель закончит свой просмотр на этом моменте, ибо в без событийности нет ничего интересного и философского. Но, когда кажется, что надежды уже нет, создатели усаживают героя в Феррари и посылают бесцельно кататься по городу, видимо для того, чтобы создать мнительный объем и хоть какое-то действо!
Это поездка заканчивается очередной демонстрацией самок на шестах.
Все меняется, когда ближе к середине унылого сонного царства к Джонни приезжает дочка Клео (Эль Фаннинг), мелькает надежда, что сейчас-то все разовьется и заблистает яркими красками, но этому не суждено было оправдаться, как и надежде на то, что паренек вообще является взрослым человеком, осознающим свою ответственность за себя, за своего ребенка, которого он бросил когда-то...
У него в голове гуляет ветер, который создает ему там нереальный беспорядок и этот бардак у него просто нет желания разгребать! Такое качество человека, как размышление ему просто не свойственно и напрочь атрофировано.
Дочка старается создать для папаши все условия и нерадивый отец замечает, что еда стала вдруг вкуснее, ибо приготовлена с любовью, а досуг стал более разнообразным.
Но, все эти детали нужны опять-таки, чтобы показать момент ради момента, все они абсолютно не важны в общей канве повествования и нужны лишь для заполнения хронометража в мучительные 98 минут!
Это при всем при том, что я описал примерно самую малую часть происходящего!
В зале то и дело загорались экраны-маячки мобильных телефонов. Я никогда не видел их в таком количестве, и появляющихся с такой частотой - все дело в затянутой тягомотине, которая себя никак не оправдывает даже в конце, который представляется точно таким же серым и скучным, как начало и середина фильма, которые по сути не отличаются друг от друга!
Перед нами один из тех фильмов, где любая деталь просто не важна для общей фабулы и даже если, начинать смотреть с самого конца - опять-таки ничего не потеряешь.
Из этой истории могла бы получиться неплохая пятнадцатиминутная короткометражка о взаимоотношениях отца и дочки, можно было затронуть проблему лишнего человека, вместо этого создатели уперлись в сплошное уныние, а зрители получили отвратительный по форме и содержанию бессвязный и нудный мыльный пузырь, который для красоты обвязан бантом наигранного и неуместного якобы драматизма.
Обычно, если у человека есть деньги, он знает, что с ними сделать - полететь в космос в виде туриста, объехать весь мир, насладиться достопримечательностями, отведать все кухни, покататься на разном транспорте, пойти в длительный поход и прочее, прочее, прочее!
Если у тебя в кармане несколько десятков миллионов, тебе не нужно будет сидеть на диване с физиономией бомжа и готовить пожрать невразумительную муру - для этого есть слуги, няньки и экономки, которые накормят, напоят, развлекут и посоветуют как распланировать свой избыток свободного времени. Вообще, такая апатия наблюдается скорее среди нищеты, безработных, униженных и оскорбленных, которые стараются найти забытье на дне бутылки, но отнюдь не среди тех, кто может держать в руках весь мир!
Я слышал много восторженных отзывов, но в очередной раз убедился тому, что нет ничего лучше и правильнее своих собственных впечатлений.
Смотреть ленту «Где-то» Софии Копполы рекомендуется как фон, чтобы скорее заснуть, ибо у разумного, энергичного и радующегося жизни человека происходящее на экране вызовет оправданную зевоту по причине того, что главный герой чрезмерно далек от зрителя, ему не удается найти контакт, поэтому в целом персонаж, как и сам фильм воспринимается чрезмерно холодно и с абсолютным безразличием.
Невероятно унылый и скучный фильм, заключающийся в абсолютно неинтересном описании будней абсолютно неинтересной жизни абсолютно неинтересного человека. Если какой-то идейный посыл в фильме и был, то он был безнадежно потерян в неимоверной скуке происходящего. И оживить впечатление от фильма был не в силах даже то и дело свисающий вверху кадра микрофон бездарной съемочной группы.
Во время просмотра этого фильма невольно всплыл вопрос: а, собственно, о чем этот фильм?:)) и, собственно, зачем этот фильм))))
ай-ай-ай, бедная голливудская супер-стар, мается и не знает, чем заняться.......в жизни есть проблемы посерьезнее и события поинтереснее... так что.... ставлю только две звездочки
Фильм в стиле Софии Копполы. Грусть, одиночество, скука, кинозвезда, отель, монотонность, затяжные паузы, тишина, умалчивания. Режиссер первостепенно выбирает город, на этот раз Лос-Анджелес, и на фоне него неспешно рассказывает автобиографичную историю. Практически никакой музыки, вместо них шум проезжающего автомобиля, дождь или просто дыхание. Арт-хаус, что тут еще скажешь.
Актер первой величины Джонни Марко (Стивен Дорфф) разъезжает на черном “Феррари” по городу с гипсом на руке, часами стоит в душе, прихлебывает пивко на диване и курит дорогие сигареты в номере фешенебельного отеля, испытывая то ли депрессию, то ли творческий кризис, то ли по просту состояние алкогольного опьянения. Бренное шатание, пустые разговоры на встречах и интервью, случайный многочисленный секс со случайными подружками. Все это он делает с такой неадекватной улыбкой, что кажется, будто сам вспоминает, а что же он здесь делает и зачем. Приглашает двух девушек, показывающих стриптиз на переносном шесте, но каждый раз во время зрелища… засыпает. Тоже самое порой хочется сделать и зрителю от заунывности. Однажды несколько дней, проведенных с 11-летней дочерью, изменят его жизнь. Нужно было всего лишь побаловаться с нем мороженым в постели, поиграть на приставке и вглядеться в улыбку девочки.
Авторское кино очень сложно смотреть. Признаюсь, оно оставляет странные чувства, вкупе с неким осадком. Наверное, это хорошо, значит задумка автора воплощена. Тяжело и нудно разглядывать одну и ту же картинку на протяжении 10 минут, смысл которой понятен только режиссеру. Например, навевает зевоту накручивание километров на первоклассной машине в половину экрана, удручает крупный план мужика с перманентно пропитым, опухшим, небритым фейсом.
Невыразимо скучный фильм, который вряд ли может спасти то, что Коппола именно так все задумала. И лишь отчасти его спасает отличная работа Стивена Дорффа. Хотя разве это тот Стивен Дорфф, на которого мы имеем право рассчитывать?
Джонни Марко – так зовут его персонажа. Задумывался ли он как симбиоз Джонни Деппа и Дон Жуана де Марко? Не знаю. Джонни – голливудская звезда примерно того же калибра, что и Депп. Девочки от 14 до 60 пищат при его появлении в радиусе километра. Как Джонни удалось при этом остаться хорошим человеком – загадка, но он - хороший. Да, регулярно напивается и меняет партнерш, как перчатки. Но когда бывшая жена приводит к нему в отель «Шато Мармон» 11-летнюю дочку, Джонни превращается в отличного папу. Он вряд ли может научить Клео жизни, но он замечательно ее развлекает, а главное – они по-настоящему любят друг друга. Вообще же, существование Джонни Марко – это невыразимая скука. И тут главная проблема, леди и сэры…
Коппола и снимает нудно, потому что хочет отразить такую модель существования. Причем работает-то очень технично. Лишних движений не совершает вообще. Может быть, потому, что в принципе совершает мало движений? Если вам показалось, что выступления стриптизерш в номере Джонни можно было урезать на две трети – то это вы зря: лишь посмотрев их до финиша, понимаешь, насколько туп этот жанр (а то, что Джонни не может найти лучшего развлечения, прекрасно характеризует). Если вы недовольны, что параллельно Коппола экономит на публичных проявлениях Джонни, постоянно обрывая сцены на полувздохе, то и тут вы напрасно. Кого волнует, что скажет Джонни, даже если он не скажет ничего? Как всякий миф, он живет независимо от своих слов и поступков. Сам по себе, он – никто, и ясно это понимает.
«Где-то» - фильм без конфликта, и проблемы, которые вдруг всех накрывают в финале, получаются не из сюжета, а как бы из воздуха. Или из жизни, что аналогично. Так бывает: все идет чинно-благородно, а потом вдруг разрывает напополам. Такую жизнь Коппола и старалась воспроизвести. И сделала это чрезвычайно грамотно. Досмотреть этот мастерский эксперимент не у каждого хватит терпения. Дорфф? Ну да, Дорфф хорош. И слезы в финале у него текут настоящие. Вот разве что из-за этого…
Ценность того, что ты любим просто потому, что ты есть, любим той, которая оказывается для тебя смыслом этого бесконечного, высосавшего все силы, желания и надежы "Гран-при Монако" (Голливуд), пусть ты и мчался по этой трассе-мечте на мощном болиде, подарившем пъедестал. Луч света, вспышкой озаривший на миг блудливое похмельное царство Джонни Марко, согревает теплом искренних отношений, - все stop!, лучше идти пешком)). Не новая мысль в излишне примитивной обертке.
В отечественной поп-музыке почему-то очень распространен жанр социальной как бы сатиры, ну там знаете, "ты на дорогой тачке, девочка-припевочка, мальчик-красавчик". Обличение причем в такой двусмысленной всегда форме. То ли порицают, то ли восхищаются авторы. То ли пожаловаться, то ли похвастаться.
Вот эти незатейливые песенки я вспоминал, глядя атмсоферный,тонкий, где-то дымчатый фильм Софии Копполы Somewhere.
Ну то есть понятно, что герою-суперзвезде (удивительно неподходящее для Стивена Дорффа амплуа) не в кайф прожигать жизнь так, как он ее прожигает. Перелеты из города в город, диалоги с назойливыми иностранцами на непонятном языке, полные отчуждения телефонные переговоры с близкими из джакузи (черт, где-то все это уже было), наконец, деловито исполняемый сестрами-близняшками стриптиз на раскладных шестах непосредственно в номере главного героя - все это не радует... не радует... все это суета и томление духа... Временами герой, экзистенциально взрывающий асфальт на черном Феррари, просто-таки впадает в отчаяние - и кто бы не впал на его месте?..
Если бы, конечно, не дочка, подкинутая стервой-мамашей. Поневоле приходится отвлечься от силиконовых блондинок, выпивки и наркотиков, и призадуматься о подлинном и настоящем. Все мы знаем, что в этой жизни подлинное и настоящее. Это семья и дети. Остальное все мираж и искушение.
Вот тут бы, кажется, и показать всю ценность хотя бы не семьи, а общения с одной отдельно взятой дочкой.
Дочка расписывается на загипсованной руке папы. Дочка весело болтает с папиным не то компаньоном, не то импресарио - каким-то, словом, мутным типом, временами косящимся на ее подростковые ляжки.
Дочка катается на коньках (надо сказать, довольно неумело). Папа вот-вот прослезится. Выражение блаженства, правда, практически такое же, как на приватном стриптизе - ну так ведь это тебе не вампиров играть или отморозков бешеных, а с положительными эмоциями у Дорффа традиционно проблемы.
Дочка просыпается среди ночи, и они с папой заказывают в номер мороженого и едят.
Наконец дочка, прослезившись, уезжает.
Герой моментально впадает в депрессию и в ничтожество, скулит в телефон, что он больше не может так жить, а затем уезжает в неведомые ебеня на черном Феррари, как бы намекая, что бесцельная жизнь не по нему.
На этом фильм кончается, и начинаешь себя спрашивать, а что это, собственно, было.
На ту же тему был несравненно более сильный, динамичный и осмысленный фильм с Дэниелом Крейгом - тоже довольно скучный, честно говоря. Но там хотя бы в поддавки с главным героем никто не играл.
Говорят, что дочка это сама София, а папа - это ее папа, который Фрэнсис Авенсис Форд.
Ну-у не знааааю... папа как-то не производит впечатления экзистенциальной сопли, болтающейся между приходом и уходом. Папа всю жизнь окружал себя многочисленной свитой и очень любил, чтобы домашние чесали ему пятки, причем хором.
Скорее, это такое упражнение в стиле. Можно ли снять два часа без сюжета, действия и смысла? Оказывается, можно, и за это еще приз дадут.
А как были хороши девственницы-самоубийцы. Я уж не говорю о...
Ну да, что-то определенно не сложилось на этот раз. Непонятно в чем причина, но впечатление от фильма примерно как от внеплановой халтуры мировой знаменитости на новогоднем корпоративе. Вроде бы формально весь фирменный арсенал продемонстрирован - тут тебе и главные герои, одинокие среди толпы людей, и пунктирность сюжета, погребенного под толстым-толстым слоем иронично подмеченных второстепенных деталей, которые как бы и есть основное содержание, и медитативно долгие непрерывные планы, насильно замедляющие время. И вроде бы вот она, фирменная "Коппола", да что-то все равно не так. Тело с нами, но душа где-то отдельно, спрятана под замок, оставлена в другом месте. Как те двойняшки, танцующие стриптиз в начале фильма - с фальшивой улыбкой технично отплясали номер, выключили магнитофон, рутинно убрали складной шест в сумку и ушли, ничего не оставив после себя.
Теже елочные игрушки, только не веселят. Видимо действительно так бывает.
Имя Софии Копполы для меня всегда имело большой вес, я беспрекословно доверяла ее режиссерскому чувству вкуса, стиля, выбранной проблематике. Но боюсь, не в этот раз. Тягостный и медленный фильм, считай, не про что. Минимальное количество действия, больше бездействия. Это какой-то фильм про какого-то человека. Непонятного человека с непонятными переживаниями.
Скучно, уныло, не интересно... Большинство сцен затянуты, фильм снят просто бездарно, в некоторых сценах, в кадр сверху попадает часть какого-то оборудования. Абсолютно неинтересный главный герой, никаких событий, спросят - о чем фильм? Отвечу - НИ О ЧЕМ!
я просто больше не пойду на фильм Софии Копполы.
милый главный герой, дочь его очаровательна. но, для фильма, этого как-то маловато, вам так не кажется?
это идеальная картина в качестве фона на дружеской встрече. когда нужно что-то такое, что не будет требовать внимания, не будет отвлекать, и в то же время, будет заполнять пространство. ведь с какого момента ни начни смотреть "Где-то", какой момент ни упусти, - все равно.
"Ну и?", - именно такой вопрос повис в воздухе после просмотра. Я с глубоким уважением отношусь к славному роду Коппола, но в данном случае София не дотянула. Совершенно скучная, пустая история, непонятно для кого и для чего сформулированная в полноценный (я имею в виду продолжительность) фильм. От резкого завершения просмотра удерживает только присутствие Эль Фэннинг.
Фильм рекомендуется смотреть лишь от большой любви к Софии Коппола, при наличии массы незадействованного свободного времени и отсутствии альтернативы.
самое унылое говно за последнее время. первая сцена на статичной камере длиной почти 3 минуты - дальше можно было не смотреть.
этот фильм могли спасти либо афигенный саунд либо неожиданный финал, потому что
в целом такое впечатление что сценарий написала сама 11-летняя главная героиня.
Очень люблю "Трудности перевода", шёл в надежде на не менее сильный фильм. Тем сильнее разочарование, еле досидел до конца. Картина пустая и необязательная, Коппола в целом повторяет схему ТП (циничный старик и юная девушка), но сделано всё убого, халтурно и искусственно. Очень слабый сценарий, никакие характеры. Такое впечатление, что Коппола решила поиграть в скрытую камеру, бессюжетный сверхреализм, а получилось всё с точностью до наоборот- сплошная претенциозность и искусственность (особенно удивляют постоянные микрофоны в кадре или это какой-то приём??). Общую унылость еле-еле оживляет слегка извращённый эротизм младшенькой Феннинг, но и он какой-то натужный, особенно когда белобрысая лолита улыбается во весь рот. В общем Копполе надо бы взять паузу и вспомнить о том, как надо снимать качественное кино. Впрочем, нет худа без добра, на ближайший сеанс "Где-то" не было билетов, чтобы убить время вслепую пошёл на "Сайрус" и увидел отличный фильм! см. рецензию
WHAT A PIECE OF CRAP!!!! Потерянное время-а я очень ждала этого фильма! В кинотеатр на него не попала, с нетерпением ждала выхода на DVD (пиратов не привечаю категорически). Результат-разочарована-не то слово! Если бы София не была дочкой Френсиса Форда Копполы, не видать ей венецианского Золотого льва как своих ушей! Скучно, плоско, ни о чем! Product placement Ferrari и тягомотная фиксация бытовых сценок скучающей "звезды" экрана. Элль Феннинг мила и естественна, но не более того. Мурашек по коже не было ни разу-разве что сцена в бассейне доставила, да поедание мороженого среди ночи... Очень, очень грустное зрелище. И самое грустное-что находятся люди, пытающиеся назвать сии судорожные потуги кинематографией. Это все равно что наблюдать, как ничего не понимающие в искусстве люди стоят посреди пустого зала и, цокая языками, пытаются увидеть глубокий смысл в четырех намалеванных разными цветами полосках на белом холсте-двух синих и двух красных (к примеру). Ах, как это глубоко! Ах, как это смело и новаторски! Новое слово в искусстве и т.д. "ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ" МАЛЕВИЧА. Занавес.
Посмотрели фильм "Где-то" Софии Копполы(дочки Френсиса Форда Копполы, ага).
Как сказал мой спутник, самое лучшее в фильме - это 10 минут рекламы вначале. Фильм следовало бы назвать не "Где-то", а "Ни о чем". Красивый, да... Но очень странный, тягучий, как жевательная резинка местами зависающий на каком-то моменте, будто пытаясь его разжевать нам поподробнее... Фильм не донес до зрителя какой-то глубокой идеи..
"Не понятно!" (С) А. Ревва
Фильм напоминает съемку "на память" нескольких дней из жизни какого-то актера, довольно известного и богатого, скучающего в своей красивой жизни, жалеющего самого себя и отчаянно пытающегося развлечься. Приезд дочери его ненадолго развлек.. Некоторые "фишки" фильма(например, с угрозами по смс герою) давали надежду на хоть какую-то кульминацию, хоть какое-то действие... Но нет, фильм тек все так же спокойно и мучительно... Не было ни заявзки, ни кульминации, ни развязки, ни даже какого-то более-менее логического финала, просто пошли титры и мы поняли, что фильм закончился...
Забавный косяк - периодически вверху кадра выглядывал слишком близко поднесенный операторский микрофон :) Несколько милых и веселых эпизодов спасли от полного разочарования (например, забавный эпизод с массажистом) Симпатичные главные герои... Девочка просто очаровательна. Остальные какими-то натянуто-наигранными вышли, особенно стриптизерши в начале фильма. "НЕ верю!" (С) Станиславский.
Но вопрос "Зачем это вообще снято?" так и остался не отвеченным...
Не в отца дочка пошла, не в отца...
Флегматичный фильм про всё и ничего одновременно..Основная идея - как тяжело жить "несчастным" голливудским звёздам в Лос-Анджелесе, и как замечательно иметь на подхвате 11 летнего вменяемого, весёлого, искреннего и милого подростка-дочь рядом. Никаких оргий и безумных пьянок там нет да и главный герой вовсе не беспутный, а просто скучающий, живущий по плану PR менеджера, не самый симпатичный при этом, тип...Вердикт такой - скачайте, если уж не можете прожить без последнего творения Копполы, ну или берите подружку/друга для чего угодно, но не для просмотра
Местами трогательные сцены (например, когда девочка под какую-то слишком попсовую песню катается на коньках), актёры талантливые (несомненно!), но, в целом: kingdom of boredom.
Не ожидал от Копполы никаких откровений. Вообще считаю, что вершиной ее карьеры навсегда останутся "Девственницы-самоубийцы". Да и тех вытащили на себе актеры, как матерые, вроде Тернер, так и молодые, как Хартнетт и Данст... И не рассказывайте мне про гениальность "Трудностей перевода" - банальщина. "Мария Антуанетта" - раздутый фарс, едва не похоронивший в своих шелках и рюшах всех, кто в нем участвовал.
"Где-то" - где-то в той же категории. Простая до оскомины история. Джонни Марко - звезда боевиков - ведет бестолковый образ жизни. Вроде и купается в славе, а вроде и ничем не занимается и никому не нужен. День идет за днем и самым из ряда вон выходящим происшествием становится гипс на запястье. А потом снова по кругу... Бывшая жена подбрасывает дочь на недельку. Вроде какое-то разнообразие. Клео хотя бы заставляет отказаться на время от выпивки и случайных связей. Но вот дочь уезжает, и Джонни снова остается один на один со своей славой и одиночеством...
И ладно бы это было бы как-то смачно, живо, богато показано - нет. София намеренно оставляет нас один на один с героем надолго. Хочет, чтобы мы погрузились в его мир. Но мы только скучаем. Мы не разделяем увлечение героя быстрыми автомобилями, не разделяем его паранойю, не разделяем его страсть к знаменитому отелю "Шато Мормон"... Ну никак не хотелось ему сопереживать. Он от зрителя далек...
Хотя не от каждого зрителя. Я прекрасно понимаю, почему "Где-то" получил льва в Венеции из рук Тарантино. Это же прекрасный междусобойчик, капустник такой для своих, клубный гимн, флаг и девиз в одном флаконе. Многие из звезд могут узнать себя в этой картине или вспомнить какие-то подобные случаи из жизни своих коллег. Это и отель с полуголыми девицами, Дель Торо в лифте, рассказывающий про Боно, бесконечные пресс-конференции с одними и теми же вопросами, фестивали в самых разных концах земли, съемки для обложек с ненавистными партнерами по картине, смс с неизвестных номеров, казино, снова отели, снова девицы, снова "Феррари" и "Ламбо", и всё по кругу... И сон под танцы стриптизерш, и сломанные руки, и вертолеты на крышу, и подставочка при фотосьемке - все эти истории наполняют Голливуд. Они интересны тарантинам и копполам, но совершенно не трогают человека по ту сторону экрана. И даже небрежно торчащие время от времени в кадре микрофоны выглядят каким-то своим внутрицеховым юморком...
Дорфф - молодец. Убедительно изображает скуку и редкое удивление, если что-то выходит за рамки его привычного дня. Даже гнев и отчаяние убедительно показывает. Незаслуженно, я считаю, отправленный на задворки кино актер. Фэннинг - ну она Фэннинг и есть. Девочка из фильма - больше ничего и не скажешь. Все остальные - настолько вскользь, что и упомянуть некого. Разве Криса Понтиуса только, чья задача была показать друга Клео, куда как более близкого, чем отец...
Ко всему остальному одна простая претензия - зачем? Чем-то "Где-то" мне напомнил российские потуги на артхаусность. Попытка показать, что вот так вот тоже бывает. И у звезд. И они тоже плачут. И они бывают несчастны. И дети их несчастны. И всё плохо... У всех... И самое светлое пятно - пересказ "Сумерек"...
Только вот зачем?
Что-то подсказывает, София Фрэнсисовна на этом не остановится и снова возьмется препарировать чужое одиночество. Этим будут восхищаться высокие лбы от кино, а простой зритель будет засыпать, как засыпал на самом интересном Джонни Марко...
Смотрите - не засните и Больше времени уделяйте любимым!
Кроме сцены в бассейне под the strokes, смотреть у Софы решительно нечего! Не то чтобы фильм плохой или не интересный, просто не оправдал ожиданий.
Основная мысль - если не хотите потерять 1,5 часа времени просто НЕ ХОДИТЕ (!!!) на этот фильм! Ничего, ничего нового там не увидите - просто длиннючие, неправдоподобные, плохосвязанные между собой кадры, понятные, видимо, только автору фильма... Такого дешевого и массового развода зрителя званием "заслуженный фильм" на российских экранах пожалуй еще не было...