Фильм

Анна Каренина

Без красивых вступительных фраз я скажу следующее: если вы любите Льва Николаевича Толстого, если в тяжелые минуты вы берете в руки его книги, если вы знаете и понимаете его отношение к жизни, НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ не смотрите этот фильм.

Что-то в ней, конечно, есть, но после просмотра сразу понимаешь, почему от фильма массово открестились прокатчики. Шикарный актерский состав, вечно актуальная классика, куча трактовок и смыслов, большой выбор характеров и событий, но Соловьев, простите, снял какой-то опиумный сон.

"Каренина" получилась томной нарезкой из самых важных глав романа, снятой целенаправленно в расфокусе, без какого-либо напряжения и кульминации. Актеры с мечтательной дымкой во взгляде грациозно замирают в кадре секунд на 10 - в лодке, в постели, за столом, в партере театра, - и затем продолжают плавное движение. Ничего плохого в том, что Соловьев решил расставить акценты по-своему, нет. И пусть Каренин-Янковский у него вовсе не бездушный бюрократ, а красавец и добропорядочный семьянин, Каренина-Друбич не страдалица и мученица, переживающая великую любовь, а обычная мечтательная и истеричная женщина, у которой сносит крышу от страсти к мускулистому солдафону. Не исключено, Толстой именно об этом и писал. Но самое печальное, что в фильме нет ни одной естественной эмоции, странным образом все тут безнадежно фальшивят и даже молчат невпопад. Вронский (Ярослав Бойко) бродит где-то на заднем плане с испуганным выражением лица. Стива (Александр Абдулов) вяло волочится за юбками. Татьяна Друбич весь фильм с каменным лицом злобно смотрит в камеру. Ощущение, будто ее чем-то прогневал не то режиссер, не то оператор, а тот продолжает ничего не замечать и маниакально берет ее снова и снова крупным планом...

Из всех персонажей наибольшую симпатию вызывает Евгения Крюкова в роли кокетки Бетси. При виде элегантного Янковского у нее не притворно загораются глаза, она заливисто смеется и пытается флиртовать. Сам же Олег Иваныч, очевидно, рад видеть только коллегу Абдулова. Ей богу, самый живой и забавный момент в фильме, когда два ленкомовских мэтра, наконец, встречаются в кадре. Один хлопает другого по плечу и с нескрываемой радостью говорит: "Ну вот и ты, Алексей Александрович! Сколько лет-сколько зим!"

К середине "Карениной" я поняла, что чувствовал один из зрителей театра Вахтангова, который в советские годы смотрел на сцене неудачную постановку Карениной. Байка гласит, что ближе к концу спектакля он не удержался и в сердцах шепнул сидевшему по соседству Григорию Горину: "Слушайте, я еще никогда в жизни так долго не ждал поезда!"

Плохо. Просто плохо. Уж если взялись за экранизацию ТАКОГО романа, то надо было из кожи вон вылезти, но сделать это хорошо. А что получилось у г-на Соловьева и его команды? Дешевенький ширпотребный сериальчик уровня "Бедной Насти".
На что я обратила внимание еще когда только рекламу показывали - это кастинг. Кастинг, который вызывает недоумение на тему "а они вообще занимались отбором, или актеры просто жребий тянули, кто кого играть будет?" Татьяна Друбич - это НЕ Анна. Она совершенно не подходит под типаж Анны Карениной. Она совершенно не подходит под ее темперамент. Ведь кто такая Анна? Анна - это роковая женщина, разрываемая страстями и страданиями, с голодом в глазах. А Татьяна Друбич обладает рафинированной внешностью прилежной ученицы или нежной библиотекарши, а никак не свихнувшейся от желания дамы, готовой бросить все ради его удовлетворения. Белое личико сердечком в окружении русых кудряжек - это может быть Джейн Эйр, но это не Каренина.
Дальше хуже. В роли молоденького и дьявольски красивого офицерчика Вронского - брутальный, усатый, стриженный "под ежика" средних лет Ярослав Бойко. Это что, шутка? Мало того, что он раза в полтора старше чем надо, он еще и чисто визуально представляет собой полную противоположность персонажу, которого играет. Вронский - дерзкий соблазнитель, сводящий с ума своей молодецкой удалью и чувственностью. А Бойко? В роли романтического персонажа он просто нелеп.
Теперь о том, как Анна и Вронский взаимодействуют между собой. В книге между ними вспыхивает страсть, страсть, испепеляющая Анну и сводящая ее с ума. В сериале мне вообще не было понятно, а чего собственно им друг от друга надо, и откуда это все взялось. О страсти и речи нет. Между героями нет химии вообще, вместе они смотрятся совершенно неорганично и неинтересно, а поверить в то, что они хотят друг друга, или даже просто заинтересованы, невозможно. Актеры просто не могут сыграть это.
Кастинг остальных актеров вызывает тоску и зевоту. Замусоленные физиономии актеров, которые постоянно светятся в дрянных сериальчиках. Никаких новых интересных лиц. Даже такой актер как Александр Абдулов вызывает какое-то чувство неловкости. Вроде бы ты должен им восхищаться, но не получается. Может дело в неподходящей для него роли, может в смехотворной усобороде... не знаю.
Дальше. Костюмы. У меня сложилось мнение, что дизайном и пошивом костюмов для сего сериала занимался главный костюмер Пермского ТЮЗа. Костюмы чудовищны, безвкусны, пошлы, выглядят как наряды для косплея. Извините конечно, но в 19 веке платье из атласа цвета фуксии, расшитое похабным черным кружевом и громадными аляповатыми цветами могла надеть на себя разве что работница борделя. Но в этом сериале так одеваются дамы из высшего общества. Смешно даже. Понимаю, что сравниваю несравниваемое, но вы можете представить себе, скажем, исторический сериал BBC про Викторианскую Англию, где актеры бы были одеты так, как в "Анне Карениной"? Я - нет. Потому что режиссеры, снимающие для BBC, действительно знают, что делают. То же самое можно сказать и про декорации. Слишком ярко, слишком много золотого и красного и нелепого и "в духе турецкого отеля". И при этом абсолютно очевидно, что экономили буквально на всем. Дешевизна режет глаз. Полностью отсутствует ощущение масштабности, величия, которое необходимое для экранизации такой невероятной вещи как "Анна Каренина" Толстого. Планы слишком крупные, работа оператора оставляет желать лучшего, монтаж какой-то непродуманный - нарезаны маленькие кусочки, потом все склеено в одну кучу...
Итог: очередной опус российского телевидения. Безвкусный, скучный, банальный, дешевый, ужасный кастинг, всем надоевшие актеры сериальной величины (исключая Янковского и Абдулова), игра этих актеров - невыразительна и неэмоциональна, паршивые интерьеры, костюмы - как для аниме-феста, плохой монтаж, плохая съемка.
И главное: зачем браться за Толстого если нет продуманной идеи, больших денег и команды высококлассных профессионалов под рукой? Возьмите что-нибудь попроще. А то получается, что я провела месяц отплевываясь от "Карениной" Джо Райта, с тощенькой деревянной Найтли, которой в пору играть тургеневских девушек (ну, или джейностиновских), но уж никак не сочных и чувственных драматических героинь Толстого, и Аароном Джонсоном с копной пергидрольных кудряшек, усами как у бобра и выразительностью дубового полена, и вдруг, после просмотра "Карениной" Соловьева, мне в голову закралась дерзкая мысль о том, что не так уж плох этот Райт.

Друбич - не Анна, Бойко - не Вронский, Аниканова - не Кити, Гармаш - почти Левин(возраст мешает), Дробышева - почти Долли, Абдулов - Стива, Крюкова - суперБетси, Янковский - Каренин (довёл до слёз), Соловьёв - величайший из писателей, Толстой ему в подмётки не годится (тесен и скучен). Режиссёра - нет( слезает с морфия). Монтажера и композитора - к расстрелу.
В общем, затянувшееся ожидание завершилось разочарованием.

Все фильмы новых российских режиссёров похожи непрофессионализмом друг на друга, каждый фильм старого российско-советского режиссёра ужасен по-своему.
И если с первым тезисом почти всё понятно, то... Непонятно? Ну, хорошо, объясняю. Включите любой из пятидесяти или ста каналов, которые услужливо предлагает кабельное телевидение, и вы на каждом обнаружите какой-нибудь сериальчик серий так из 20, а то и много более; вы так же обнаружите неведомых звёзд экрана и неизвестных знаменитых режиссёров. И ведь всё это кто-то смотрит. Кажется уже нет той границы провала, неуспеха, после которой этот актер или режиссёр вдруг очнулся бы и сказал: "Да что это я? Что я делаю? Не моё это! Пойду в коммерсанты или на завод!" А раз этой границы нет, то нет и шкалы. Всё скушают! Арифметика простая: берём количество пенсионеров, добавляем домохозяек и безработных, умножаем часов эдак на 10 (спать то когда-то надо!), полученное произведение делим на эти самые каналы. Сбыт гарантирован. И никакого механизма, который бы заставлял соревноваться, бороться за качество. Про творческие принципы и устремления я по понятным соображениям молчу- какое такое "творчество"- вал, оборот.
Со старыми режиссёрами вроде бы сложнее. С другой стороны, факты говорят сами за себя: сравните фильмы Хотиненко, Соловьёва, Михалкова советских времен и нынешние. Последний действительно достойный его таланта фильм Михалков снял в 1981г. -"Родня", ну может быть кто-то добавит "Без свидетелей" (1983) и первый "Утомлённые солнцем"(1994); Хотиненко- "Мусульманин" (1995); Соловьёв- "Асса" (1987). !!!!????
Ну, можно спорить ещё об одном -двух фильмах, но если не мелочиться: дедушки как один спеклись. Почему то.
Выдвину гипотезу, тем более, что надо обосновать "ужасность по своему".
Вначале лихолетье реформ- революций, когда художник возможно ждал момента затишья, паузы, чтобы осмыслить. Осмыслить явно не удалось.
Потом вмешались бесы, ну те самые, натуральные, которые предлагают контракты, кому за что: кому финансирование без задержек, несмотря на дефициты-профициты; кому-то шапка мономаха сдуру примерещилась; кто-то решил -а пережду ка я в преподавателях вгика, поучу тому, что ещё помню.
Пока наши бывшие мэтры боролись с бесами, подкрались сериалы, со своей шкалой ценности. И публика резко изменилась, слово интеллигент стало почти ругательным, какие-то нотки нетрадиционной ориентации, вроде бы и связи то нет, а осадок, как говорят, остался. В кино стало принято ходить с колой и ведром кукурузы, и чтоб мобильник обязательно периодически звенел для важности.
И попытались наши мэтры снимать, как вроде бы умели. Но тут есть такой момент: хорошие театральные актёры говорят, что каждый спектакль как первый, т.е. с чистого листа, и не имеет значения- народный ты или заслуженный. А мэтры не слепые- видят этот сериальный кошмар и думают- да, я одной левой. Приглашают актёров, вроде бы хороших. Но у тех те же проблемы: шкала сбита, на носу 75-я серия, и тоже кажется, что одной левой.
И получается ужоз.
Нет, правда. Посмотрел, сколько мог, сериальную версию, думаю- полнометражный будет другой, лучше. Тот же хрен, только короче и сбоку.
Я почти уверен: покажи этот фильм самому Соловьёву, но тому, прежнему, и он раскритиковал бы всё. Потому, что непрофессионализм налицо, бьёт по глазам: фальшивая игра актёров, нелепый монтаж, музыка не к месту и т.д.
Я понимаю, что если жить в искусственном мирке, где "изобретен кричащий пузырь "уйди-уйди", написана песня "Кирпичики" и построены брюки фасона "полпред", то можно ничего этого не замечать, и самый ужасный фильм Соловьёва или Михалкова лучше всех этих сериалов. Но есть и большой, настоящий мир, в нём молодые и старые режиссёры снимают великие фильмы, никаких похожих на наших "героев" трансформаций почему то не происходит с Ханеке, Полом Андерсоном, Теренсом Маликом, Ким Ки-Дуком и прочими. Да и наши великие Герман, Муратова, Сокуров, Данелия, Мотыль- или не сдаются или не сдавались, снимают редко, но на уровне мировых шедевров и своего дара.
Т.е. порча коснулась не всех, не обязательно продавать душу дьяволу, не обязательно ориентироваться на то, на что нельзя ориентироваться.
Но увы, режиссёров Соловьёв и Михалков уже нет. Есть два пожилых человека, но какое они имеют отношение к фильмам "Неоконченная пьеса" и "Сто дней после детства" -знают лишь старые преподаватели с факультета кинокритики. А скоро и они забудут.
ЗЫ Намеренно не говорю про Толстого, "Анну" и т.п. Ну не будете же вы вспоминать Бетховена, услышав в метро похожий рингтон на мобильнике!
ЗЫЗЫ При всей ужасности "Anna Karenina" и то лучше- не Толстой, не Анна, не Россия, но гораздо более профессионально.