Масштабное продолжение сентиментальной фантастической саги
Пока Джеймс Тиберий Кирк (Пайн), отстраненный за очередное героическое безумство от управления звездолетом «Энтерпрайз», грустно напивается в баре, посреди Лондона взлетает на воздух секретный правительственный объект. Подозрение вскоре падает на импозантного мужчину в темном плаще (Камбербатч), по...
Показать полностью
Масштабное продолжение сентиментальной фантастической саги
Пока Джеймс Тиберий Кирк (Пайн), отстраненный за очередное героическое безумство от управления звездолетом «Энтерпрайз», грустно напивается в баре, посреди Лондона взлетает на воздух секретный правительственный объект. Подозрение вскоре падает на импозантного мужчину в темном плаще (Камбербатч), по официальной легенде — одного из капитанов Звездного флота, а на деле трехсотлетнего полубога со смутными мотивами. Кирк быстро уламывает начальство отправить его команду на миссию мщения, против чего первый помощник Спок (Куинто) благоразумно протестует, но капитан настроен решительно — особенно после того, как в составе экипажа неожиданно появляется миленькая блондинка, специалист по оружию массового поражения.
Первый абрамсовский «Стартрек», при всей своей жанровой масштабности, казался кино почти что камерным — интерьерной космической мелодрамой, в которой даже галактические сражение режиссер норовил снять нетвердой камерой и на крупных планах. «Возмездие» в целом держится курса — Кирк по-прежнему слушает Beastie Boys и спит с женщинами интересной инопланетной наружности, Спок все так же играет в зануду без эмоций, а в камеру оператора норовит залететь синий блик. Абрамс при этом все-таки поднимает ставки. Там, где в первом фильме создатели отделались простым сюжетным механизмом, призванным подружить героев, здесь орудует полноценный злодей с характером и харизмой, вокруг — ворох тайн и поворотов, а действующие лица стали в два раза чаще идти на верную гибель. И все равно многослойная конструкция «Возмездия» — лишь отвлекающий маневр, дымовая завеса, которая рассеется, если пошире открыть форточку. Абрамс — один из немногих жанровых авторов нового поколения, для которых взаимоотношения персонажей являются не только вынужденной повинностью, чтобы по фильму не бегали совсем уж двухмерные картонки с бластерами. Вся красочная суета «Возмездия» на деле значит не больше, чем остросюжетный задник первой части. Абрамса со зрителем по-прежнему намного больше волнует, научится ли Спок плакать.
Скрыть