Фильм Дорога

Хороший фильм. В жизни все так и бывает - имеем - не храним, потерявши - плачем..
Пьешь молоко, лежишь на сене (или теплой постели, у кого как), и думаешь - удобно, и славно, но в общем, так и правильно, я ж это заслуживаю..
А потом будешь миллионы платить за фальшивое сено и за подобие молока.. Или - что чаще бывает - беспомощно плакать на каменистом песке..
И даже если снова будет счастье, и хорошо, никто, как когда-то, не улыбнется так, как в детстве..
И деревья не будут такими большими..
Никогда..
Джульетта Мазина - прекрасна и изумительна..

Грустный фильм, вроде сидишь и ждешь, как зритель, логичной развязки, а она не настает, досадуешь. Но это ведь даже хорошо, значит события фильма не оставляют тебя равнодушным. Не согласен с теми, кто говорит, что, мол, раз уж это Феллини, значит обязательно гениально. Не разделяю я это мнение. Хотя фильм действительно стоящий, интересный.

Италия первых послевоенных лет,наверное, была похожа на любую страну, которую «посетила» Война: разруха, нищета без намёков на благополучное будущее и уставшие от долгих потрясений судьбы люди. Картина далеко не радостная. Нерадостной предстаёт перед нами и кинокартина Феллини «Дорога», естественными декорациями к которой и стала итальянская послевоенная провинция. Провинция и в спокойные времена остаётся безликим местом, откуда многие бы удрали за светлым будущим представься такая возможность. Но если возможности нет, а о будущем не думают даже в столицах, то приходится оскалившись или усмехнувшись налаживать быт там, где ты оказался. Объеденённые одной бедой люди в то время начинали вместе строить свой новый мир, чего не скажешь о мире сегодняшнем: не то что не строят, люди не умеют вместе жить! Фильм Феллини о том, как может измениться человек, оторвавшись от людей,о том, что происходит, если человек не знает, что такое жить вместе. О прошлом, настоящем и будущем современного человека.

Все герои «Дороги» так или иначе, но приспособились к т яжёлой жизни рядовых людей. Кто-то с слезами на глазах отдаёт дочерей на работу здоровенному циркачу-силачу, кто-то ходит по канату от города к городу, кто-то живёт в монастыре. Но есть такие, которые даже не представляют что такое «наладить жизнь». В «Дороге» это Джильсамина: наивная как ребёнок девушка, «немного не в себе», как сказала её мать. И такая девушка попадает в руки полной своей противоположности Дзампано. Дзампано наладил свою жизнь до автоматизма: он перемещается на гибриде мотоцикла и грузовика из пункта А в пункт В, изображая силача. И хотя он развлекает и взрослых и детей, он настолько повзрослел на войне, что сам забыл о веселье навсегда. Он зол на мир, зол всегда и везде. Отгородившись от мира своим мотороллером и незамысоватым промыслом, Дзампано медленно, но верно чернеет душой, что всегда ведёт к печальному концу. Помню в одной книге читал: тот, у кого душа тёмная, видит только тёмные сны,а тот, у кого совсем тёмная, и вовсе никаких. Дзампано не снились сны, он существо, подобное зверю: каждый день он занят одним – поиском средств к существованию. Как и его гибридный транспорт, он тоже гибрид: гибрид человека и зверя. Причём от человека ему досталась разве что речь. Хотя и говорит он немного: чаще всего заученную фразу о том, что его занятие смертельно опасно, дабы заманить народ на своё представление и заработать очередные гроши. Абсолютно закрытый для общества, он чем-то похож на динозавра: сильный, но обречён на вымирание.

Никаким образом Джильсамина не могла вписаться в упрощённую до примитивной схемы жизь Дзампано. Но судьба свела их вместе. Собственно судьба – одна из сквозных тем фильма. Это даже что-то вроде надтемы, сверхсмысла. Война изуродовала души людей, и люди изуродовали судьбы друг друга, встречаясь на дороге жизни. После войны появились «не те люди» и повороты «не туда». Не имея ни желания, ни понимания необходимости вписываться в общество такие люди отстранились от него, и тем самым обрекли себя на гибель.

Сознание Джильсамины было похоже на чистый лист бумаги, душа её была душой ребёнка. Открытая для мира, она была непонятна Дзампано. И мир открывался для Джильсамины, в то время как для Дзампано он уже давно был закрыт. Отсюда злость циркача: зверь, если не понимает, что происходит или убегает или пытается защититься.

Так что же произошло со зверем Дзампано? Он не справился с чувством. И дело совсем не в том, что это было за чувство: любовь, ненависть… Какая разница, если Дзампано вобще не мог чувствовать ничего, кроме того, что мы привыкли называть инстинктами. Само чувство погубило его. Проникновение Мира в его душу, от которого он давным давно спрятался, стало подобно страшной болезни убивать его.

Но Дзампано жил среди людей. Человек рядом ему был необходим как связующее звено с миром, как граница между ним и миром остальным. Овеществлённая граница, которая помогала ему ощущать время и самого себя. И всё бы шло своим чередом, если бы не Джильсамина. Она открыла все границы и разрушила собственный мир Дзампано. А Дзампано погубил её. На чистом листе он вывел уродливые и грубые какракули. И испортил всю тетрадь.

Фильмам Феллини нельзя ставить оценки. Потому что они не укладываются в звездочки. Они идут в бесконечность. Уходя за границы реальности, сознания... Его фильмы продолжают жить в голове после просмотра. Как образы. Как прекрасные видения.
Они не расчитаны на низменных людей. Они для всех кто умеют воображать, кто не анализирует, а верит. Верит во все,что придумал гений.

У каждого свое предназначение

Итальянский неореализм является одним из самых интересных течений середины 20-го века, когда только начал свою карьеру великий и талантливый Федерико Феллини. Кинокартину «Дорога» посмотрел по совету товарища, который восхищался ее простотой, смысловой составляющей и великолепной актерской игрой.

До этого ни один черно-серо-белый фильм не вызывал в моей душе столько положительных эмоций. Пусть качество пленки, в данном случае диска, не было таким же четким, как у современных фильмов, однако это ни капельки не отразилось на общем впечатлении.

История до жути проста – Дзампано (Энтони Куинн) является бродячим циркачом. Его коронные номера завязаны на том, что необходимо под звук барабанной дроби разорвать на рудной клетке цепь. Ассистирует ему в этом чудаковатая девушка по имени Джельсомина (Джульетта Мазина), которую он за 10 тысяч купил у матери. Дело в том, что странная девчушка родилась в очень бедной многодетной семье, так что деньги лишними никогда не бывают. Примечательно, что с Дзампано до этого работала ее сестра, которая, увы, скончалась. Именно с приезда силача в семью Джельсомины и начинается удивительно долгое путешествие, принесшее в жизнь обоих как радость, так и печаль. Особенно тронул финал. Реализм реализмом, но я все же надеялся на другой сюжетный поворот (издержки современного кинематографа, на котором вырос).

Актерская игра и вовсе покоряет. Энтони Куинн в молодости играет ничуть не хуже, чем в зрелом, вспомните «Блеф». А хрупкая Джульетта Мазина предстала предо мной в образе блаженного ангела, такого чистого и невинного. Нельзя испытывать к Джельсомине никаких негативных эмоций, в отличие от Дзампано. Просто восхитительно тонкое кино обо всем и ни о чем одновременно, наполненное метафорами и дающее пищу для размышлений.