Фильм

Незнакомец среди нас

В еврейском семействе в Нью-Йорке убивают одного из верных прихожан, параллельно с этим исчезает куча бриллиантов на огромную кучу денег. Расследовать это дело назначают детектива Иден (Меллани Гриффит), напарника которой на днях подстрелили и тот находится в больнице. Следуя порученному вопреки ее желаниям делу, Эмили Идэн натыкается на непонимание со стороны хасидов, которые не желают допускать чужого до тайн собственной семьи, однако улики указывают на то, что преступление совершил кто-то из своих и, для того, чтобы подобраться как можно ближе к преступнику, детектив Иден начинает жить в невероятно религиозной хасидской семье. Помогает в этом ей симпатичный бородатый молодой человек по имени Ариэль (Эрик Таль), в которого она постепенно еще и влюбляется, хотя у того уже есть нареченная невеста, и совместное будущее с чужой женщиной в этой семье под таким вопросом, что о нем лучше даже не думать.

Как всегда Сидни Люмету скучно и тесно в рамках жанра и поэтому он в тело детективной истории втискивает историю любви представителей двух разных культур, религий, обществ. Оно, конечно, весьма интересно и достойно, однако от этого жутко страдает именно изначальная детективная составляющая, которая постоянно теряется и уходит на такой задний план, что когда возвращается обратно, удивляешься, что тут есть еще и детективная интрига. Конечно, к концу Люмет умудряется удержать обе нити повествования в своих руках, за что спасибо, но к тому времени уже становится не интересно ни кто убийца, ни женятся ли Иден и Ариэль, не говоря уж о том, что история к тому времени выглядит несколько натянутой и притянутой за уши.

Несколько неожиданно выбраны стилистические приемы и ракурсы, которыми снимает Люмет город. Вопреки тому, что обычно Нью-Йорк, часто появляющийся в творчестве режиссера, выглядит достаточно реалистично, без прикрас, а-то и вовсе посредством череды подвалов, закоулков и темных слабоосвещенных улиц, в этот раз он светел, ясен и чист. Но еще более трепетно Люмет снимает сцены в хасидском обществе, приглушая тона, прибавляя в теплых коричнево-оранжевых оттенках и выставляя освещение так, что светится чуть ли не каждая деталь интерьера. Сложно сказать, с чего именно съемки пошли не так, но история, которая теоретически могла бы заиграть яркими красками, и не только внешне, в результате оказалась бледной поделкой, место которой в дневном эфире федерального канала. Увы, в девяностых Люмет сделал много холостых выстрелов.