Фильм

Видок

Кварталы парижского Марэ не всегда были населены респектабельными педерастами. В 1830 году здесь творился вертеп, сравнимый по всклокоченности с тем, что происходит в 9 вечера пятницы в баре «Последняя капля» в подворотне на Пушкинской площади: все орут, перекошенные смехом лица ездят вокруг, как на шарнирах, свободных столов нет, но присоседиться можно к кому угодно: все равно никто не заметит. В кабаках Марэ с проститутками и дамами полусвета мешаются, предпочитая столики в темных углах, богатые и влиятельные, высматривающие из своего логова добычу на ближайший вечер.

Такой Марэ — коричневый, перекособоченный, пыльный, как найденная на чердаке гравюра, — живет в бульварной французской традиции с «Парижскими тайнами» Эжена Сю и Двором чудес, на котором бандит Николя короновал свою Анжелику в маркизу ангелов. В традициях этой культуры не иметь имени и фамилии; артисток зовут как болонок — Паташу или Арлетти, артистов как волкодавов — Бурвиль или Фернандель. Казалось, эта традиция осталась в далеком прошлом. Но нет: режиссера «Видока» зовут как сторожевого пса — Питоф. Дебютант в режиссуре, во Франции он известен как главный по спецэффектам; «Деликатесы», «Жанна д`Арк», «Пришельцы», «Астерикс и Обеликс» — это все его фокусы. Вместе с изобретениями Питофа, чья компьютерная графика возвращает изображению волшебную непропорциональность старинной гравюры и классицистской живописи, Франция вернулась к лубку, утраченному во времена еще одного Марэ — Жана.

Режиссерское дело Питоф решил начать с фильма о Видоке — первом и самом знаменитом частном детективе Франции. Точнее, о последнем деле Видока: в первом же кадре детектив сражается со злодеем в зеркальной маске посреди стеклодувного цеха и, не сбалансировав, падает в шахту. Держась за край пальцами, Видок просит злодея открыть лицо; увидев, с глазами, полными смирения, обрушивается в шахту. Что за невыносимый лик открылся Видоку — об этом фильм. Построен он по канонам классического детектива. Развязка покажется неожиданной всем, кроме знатоков Агаты Кристи; сюжет фильма — тропа, ведущая к единственно возможному решению. Талант любого хорошего детективного автора в том, чтобы застлать зрителю глаза иллюзией, а на последней минуте вернуть загудевший в компьютерной оргии мир на круги своя. Питоф эту задачу решил превосходно. Традиция и здравый смысл — два кита, на которых французское кино, которое в 80-х похоронили, входит в новый век триумфатором.