Рецензия Афиши
Осень 1897-го. Во всяком случае именно эта дата украшает самое свежее надгробие на маленьком погосте деревеньки Ковингтон — общины набожных крестьян-ортодоксов, со всех сторон окруженной непроходимым пенсильванским лесом. В лесу обитают Те, О Которых Не Говорят, существа, которых никто не видел, но все знают: они существуют, их провоцирует на агрессию красный цвет, у них есть когти. Когда молодой Люций Хант (Феникс) вопреки запрету почти что вошел в чащу, поутру на дверях появились красные полосы, а домашнюю живность нашли освежеванной. Перемирие между Ковингтоном и лесом закончилось.
В «Шестом чувстве» Шьямалан обогатил загробной мистикой традиционный нуаровский сюжет об одиноком детективе в сером плаще и с осенью в сердце; в «Неуязвимом» осмыслил сравнимую по воздействию с настоящей литературой силу комиксов о супергероях; в «Знаках» наполнил духовным содержанием бульварную мифологию маленьких зеленых человечков и открытого инопланетного вторжения. В «Лесе» (в оригинале — «Деревня») он обратился к литературной традиции американской мистики, где религиозные идеи первопоселенцев сочетались с языческим мраком встретившей их на новом материке первозданной природы, к тревожным пространствам Натаниеля Готорна и Амброза Бирса. Итог — настоящий, не спровоцированный топорными внешними эффектами ужас. Крови, этой субстанции «плохого» красного цвета, живительной влаги для любого фильма ужасов, в «Лесе» проливается совсем чуть-чуть. Но оттого не легче: страх прячется в скрипе оставленного на террасе кресла-качалки, в шорохе ветвей, в надсадном звоне мух, облепивших шмат мертвечины. Все остальное по-прежнему невыразимо. Во всяком случае для тех, кто воспринимает шьямалановские фильмы не просто как страшные байки с неожиданным финалом, но в первую очередь как духовный опыт — весьма своеобразный и вряд ли обсуждаемый публично. Ведь Шьямалан и есть самый настоящий Тот, О Котором Не Говорят. Его смотрят.
Отзывы
Шьямалан - это особое слово в кинематографе. Каждый его фильм не похож на предыдущий. Многогранный талант этого человека позволяет называть его не только сильным режиссёром, но и отличным сценаристом. Кроме того, он сам является продюсером, а зачастую и актёром в своих фильмах - пусть и в эпизодических ролях (что, кстати, делает ему честь).
Где-то посередине между триллером и драмой режиссёр рассказывает историю о людях, живущих в отдалении от цивилизации. Когда-то основатели этой общины уехали из города - сбежали от несовершенства мира, от зла, жестокости и насилия. Поселившись в лесу, они создали новое общество, основанное на любви и добре, мире и отсутствии насилия. Город отныне стал запретным местом. И не только потому, что город - средоточие зла. А еще и потому что между общиной и городом, где-то в таинственном лесу живут Те, О Ком Не Говорят...
"Таинственный лес" - фильм, не похожий на предыдущие творения автора. Впрочем, фирменный стиль угадывается сразу - атмосферность в фильмах Шьямалана выведена на какой-то новый уровень. Она - основа, альфа и омега всех его произведений. Так и здесь - атмосфера настолько сильна, что до самого конца ситуация держит в напряжении. Самые жуткие страхи, в которые отказываешь верить на протяжении всего фильма, оживают так явно, что не поверить нельзя. Но куда страшнее любого таинственного ужаса то, что таится внутри человека. Это - главная мысль фильма, которую Шьямалану удалось блестяще реализовать. А разве могло быть иначе, если в распоряжении такого режиссёра такие блестящие актёры? Хоакин Феникс, Эдриан Броуди (уже оскароносный к тому моменту), Сигурни Уивер, Уильям Хёрт, Брэндан Глисон. И шикарная Брайс Даллас Ховард, блестяще исполняющая свою роль. Вряд ли Кирстен Данст, которая должна была играть изначально, смогла бы показать такое. Даже великолепный Броуди смотрится здесь несколько на втором плане. Ховард многогранна, обаятельна, удивительна! Такую чистую эмоциональную игру встретишь нечасто.
В итоге "Таинственный лес" - отличное кино не только в плане атмосферности, что уже стало фирменным стилем Шьямалана, но и прекрасный повод задуматься. А это, согласитесь, дорогого стоит в современном кинематографе
Фильм грандиозный. Подобно тому, как Искусственный разум не содержал ничего сказочного, и при этом являлся великолепной сказкой, так и Деревня, не содержа в своем теле ужаса, оказывает на зрителей (тех, что не здесь, видимо) самое решающее воздействие. Шьямалан строит саспенс практически на пустом месте, за счет стопроцентного попадания с натурой, недосказанности диалогов, недосмотра камеры, отличной музыки Джеймса Ньютона Ховарда и хорошей актерской игры. После многообещающе пустых Знаков Шьямалан сделал свое самое умное, хитрое и страшное кино. Отличный сценарий с мультипликативной концовкой позволил сделать реконструкцию редчайшего жанра готического викторианского хоррора. Это фильм, который держит до конца, не отпускает, цепляясь голыми ветвями за зрителя. Многим режиссерам следует поучиться у этого индуса, который может заставить тебя дрожать от страха и возбуждения от того, что кто-то прошел мимо лестницы, или на фоне модного абсолютно темного экрана слышно не-пойми-что. Отлично. Не ожидал, но просто отлично.
Прокатчики с названием облажались - весь смысл фильма был именно в названии "Деревня". Выбирали, видимо, по принципу "чтоб красивее звучало".
Бред сивой кобылы! Эта фирменная шьямалановская концовка - "всё не так, как вы думали, а так, как вам и в голову прийти не могло", так хорошо обыгранная в "Шестом чувстве" и впоследствии сплагиаченная в "Других", в этом фильме дошла до абсурда вроде "вы думали, что это тумбочка, а это на самом деле лампочка". Ощущение, что такое окончание было снято другим режиссёром по другому сценарию по какому-то нелепому недоразумению - неужели нельзя было ничего правдоподобнее придумать?
Не так, чтобы уж совсем разочарование и верните деньги (уж во всяком случае лучше, чем абсолютно идиотские "Знаки"), но больше на фильмы по сценарию этого режиссёра я не пойду - исписался дядя, повторяется.
Это красивый фильм, неожиданный, одновременно с тем очень реалистичный, ибо все описанное в нем действительно происходит в реальной жизни, особенно в Штатах.
Когда меня просят рассказать о фильмах, которые я люблю смотреть и пересматривать, я всегда привожу в пример Таинственный Лес - ведь это своего рода классика жанра - триллер, в котором до самого конца тебе кажется, что ты все понимаешь, а на последней минуте тебя ждет совершенно неожиданный и шокирующий поворот.
Это, пожалуй, единственная картина Шьямалана, которая несмотря на заявленную в начале фантастичность, на самом деле крайне близка к реальности и оттого еще более весома.
Весь фильм - это, по сути, грандиозная аллегория на современное общество и его зачастую придуманные принципы и запреты.
Когда в вашей истории фигурируют полоумные герои – уже надо быть готовым к любым неожиданностям, ну а если еще и послать слепую через лес за лекарствами (что уже само по себе триллер), - можно смело говорить о фильме ужасов. Да, надо не забыть натыкать по всей картине страшные звуки – будет совсем жутко.
Вот, собственно, так рассуждал Шьямалан, задумывая свою картину. Судя по всему, режиссер вообще не хотел снимать фильм