Отрицательные отзывы о фильме «Космополис»

самое занимательное в этом кино - имена Кроненберга и Паттинсона (всех остальных, включая Бинош и Амаль - минута? еще рецензия афиши, которой, по совести, суждено быть единственно положительной. самое ужасное - это просто не актуально, надуманно и параноидально. за что я ненавижу "артхаус" - когда автор с больной головы выплескивает на здоровые; т.е., каждый имеет право на свою внутреннюю шизу, но, как бы зачем это выпускать в массовый прокат?.. слишком много откровенного бреда - так, что мысль теряется, чем дальше, тем больше..

Прочитал описание в кинотеатре, но поленился прочитать отзывы на АФИШЕ.
Фильм полный отстой, чтобы тут не писали некоторые "псевдоособоразбирающиеся".
Нудятина невозможная. Все действие происходит в лимузине. Мало того, что Патиссон обладает , по моему мнению ну все нажил сбее врагов в лице девушек, сомнительными актерскими талантами, так еще и весь фильм нудный треп в машине.

Почти весь зал вышел после 30 минут, меня хватило на чуть дольше, потому что сидел в интернете с телефона, пока не сел аккумулятор.

Не тратьте зря деньги и время. Потратье их на более интересные развлечения.

Видимо, я совсем далека от философии, но фильм совершенно не поняла и он мне абсолютно не понравился! Постоянно хотелось выключить, но заставила себя досмотреть до конца с надеждой "а вдруг?")))) Тем более, что Роберт Паттинсон очень уж понравился мне в саге "Сумерки"............но, увы....

Фильм Космополис... что-то непонятное... Что-то от Сталкера, что-то Вавилона нашей эры... Видимо, для тех, кто читал роман Дона Делилло :-)
Смотреть. Не всем. И только на большом экране.
Самый странный фильм, который я смотрел за последнее время.

Некоторым книгам лучше оставаться на бумаге, не претендуя даже спроецироваться на кинопленку или что там сейчас в ходу... Роман Дона Делилло как раз из таковых. Кроненберговский фильм, на мой взгляд, убивает излишняя, нарочитая даже, литературность. Персонажи говорят каждый о своем, темы резко меняются, кругом алогизмы... Порою кажется, что смотришь какую-то из пьес Чехова, вот только герои не такие отрешенные, совсем не отрешенные.
Густо, опять же по-литературному, напичканный афоризмами фильм можно разбить на них, но их экранный контекст смоется, останется лишь абстрактная мысль, не привязанная к действию совсем, будь то слова "будущей жены" главного героя о драматизме курения, привлекающего к себе внимание окружающих, или разговор между Пэкером и его убийцей об отсутствии гармонии в природе на примере асимметричной простаты Эрика. Пожалуй, все оттого, что нет эмоций, слова героев совсем не подкреплены ими.
Я должен был увидеть человечность (стремление постричься в парикмахерской из детства) и бесчеловечность (убийство начальника охраны) молодого мультимиллиардера. Я увидел это. Но я ему не сопереживал. Как, собственно, и никому из героев фильма.
"Космополис" - это любой капиталистический город планеты. Богатство не порок. Как и бедность. Все идет к смерти, особенно в выходные. Вот и все.

К сожалению, для меня в этом фильме не оказалось никакой художественной ценности! Главный герой вовсе не герой, его не жалко, ему не сопереживаешь, он такой каким хочется не быть, от этого невозможно понять его поступков, не говоря уже о мотивациях этих поступков! Режиссеры, пожалуйста, снимайте кино про хороших людей!

Текст здесь такой, как будто его написал Борис Борисович Гребенщиков за гонорар средней тяжести. А кроме текста, в фильме почти ничего и нет. И как обычно у Гребенщикова, среди слабо сцепляющихся слов разбросаны умные мысли – но кто их поймет с первого захода?

И все-таки, подобие сюжета есть. Мультимиллиардер Эрик Пэккер в один странный день решает поехать к парикмахеру. Не в метро – в белом лимузине. Его предупреждают, что в городе встречают президента, и хоть фамилия президента не Янукович, все равно улицы перекрыты и проехать невозможно. Но Эрику все равно. Лимузин движется плавно и медленно, как катафалк. И Эрик в нем постепенно умирает, хотя весьма обильно общается со своими женами, любовницами, консультантами, охранниками и социальными оппонентами.

Занятно, что фильм, отнесенный критиками к антикапиталистическим, снят на деньги французского богатея. О чем это говорит? О том, что социального в «Космополисе» - совсем немного, лишь верхний слой, столь актуальный именно в наши дни. Главное – в глубине, вот там и роется Кроненберг, там для него – главное. Там - уродская личность, которую так занятно исследовать вдоль и поперек…

Паттинсон уверенно справляется с ролью манекена, лишенного нормальных человеческих эмоций, погруженного в абстрактный мир, где лишь юань немножечко реален, а окружающие люди – отнюдь. В конечном итоге, и сам фильм становится абстракцией, которую сложно применить к реальной жизни. Наверное, со второго раза будет проще – но где найти силы на повторный просмотр?

« -Ваша простата ассиметрична.
- Что это значит?
- Не знаю…»
Цитата из фильма

Молодой человек со стеклянными глазами и оболочкой Роберта Патиссона с безразличием выслушивает предостережения начальника службы безопасности о том, что в городе сейчас не безопасно, и решает, что ему во что бы то ни стало необходимо подстричься. Практически весь фильм роскошный белый лимузин будет ехать сквозь явно сходящий с ума город, какие-то люди будут садиться в авто и вести разговоры больше напоминающие бессвязный поток сознания. Основная часть зрителей прекратит просмотр через полчаса после начала фильма.
Отношение к подобным фильмам всегда будет крайне противоречивым: либо крайний восторг, либо полное неприятие. Компромиссы тут неуместны. Многие умные люди, либо те, кто только стремится показаться умным, находят в «Космополисе» критику современного капитализма. На Каннском фестивале 2012 года новый фильм режиссера Кроненберга позиционировался как первый серьезный фантастический фильм о новейшем времени. Однако после просмотра как-то аргументировано подтвердить это либо опровергнуть не представляется возможным, потому что фильм оказывается абсолютно несмотрибелен. Такое ощущение, что Кроненберг снимает не столько кино, сколько голый концепт каких-то идей, о понимании которых речь даже не идет. Персонажи, такое ощущение, либо ведут диалог с космосом, либо с автором, либо сами с собой, при этом проглатывая целые смысловые куски и явно не обращая на друг друга никакого внимания. О сюжете речи, естественно, и быть не может.
Более всего «Космпополис» похож на искусство инсталляции, выполненной в форме фильма. Для принятия такого рода искусства нужно либо полное погружение в мир авторского концепта, либо что называется «нахождение в теме». Без того, либо другого простой рядовой зритель обречен на просмотр одного из худших фильмов в своей жизни.

ЧТО ЭТО БЫЛО???? арт-хаус, опоздавший на лет 15, "Видеодром", снятый с учетом появления новых гаджетов?? (писать больше нечего, у меня только один вопрос - ЗАЧЕМ в этом снялась Жюльет Бинош?? на что она польстилась?? может думала, что это новая "Дурная кровь"??) ...если кто начнет меня упрекать - для меня Кроненберг - гений, снявший мой любимый "Голый завтрак" ))) но ЭТО смотреть совершенно невозможно.

Ужас! Это если одним словом! Это один из немногих фильмов, которые я не смог досмотреть до конца! Точно фильм не для кинотеатра! Можно посмотреть дома, когда уже всё пересмотрено и есть масса времени и хочется его убить... Не рекомендую для просмотра! Только если вы в кинотеатре собираетесь заниматься чем то другим, например сексом в полупустом зале. Хорошего отдыха в приятной компании! Но фильм не смотрите!!!

Дэвиду Кроненбергу понравился роман ДеЛилло 2003 года о шатаниях молодого брокера-олигарха с Уолл-стрит в темных очках на лимузине . Может,он тоже вспомнил о любимом отцовском парикмахере.Но фильм получился ужасно скучным.Премьера на Каннском фестивале его не спасла.И обследование миллионерской простаты в лимузине на фоне манхэттенских улиц,и жалкие анархистские атаки Амальрика с пирогом не помогли."I Don't Want to Wake Up" поют канадские ребята "Metric" в саундтреке к фильму.И не только просыпаться,но и смотреть этот тупой безыдейный артхаус не обязательно.

Помнится, Алексей Максимович Горький называл Нью-Йорк «городом жёлтого дьявола», за царящую там атмосферу алчности, стяжательства и сопутствующего им гниения. Новая картина Дэвида Кроненберга, подтверждая подобную характеристику Манхэттена, распространяет её на весь мир проклятого капитализма, одновременно скукоживая этот мир до масштабов салона шикарного белого лимузина. Широкий замах «Космополиса», заявленный уже в названии, впечатляет. Фильм-манифест скромно претендует на создание всеохватного портрета капиталистических бонз, и на вынесение вердикта миру, ими построенному. Однако, удар, увы, не оправдывает ожиданий. Картина рискует быть не только не понятой, но и категорически не принятой абсолютным большинством зрителей. Почему и отчего?

Дэвид Кроненберг, крупнейший канадский режиссёр последних тридцати лет, известен как мастер гипернатуралистического трэша с философским подтекстом. В его малоприятных для глаза картинах классического периода персонажи взрывают друг другу головы, превращаются в насекомых и спариваются, попадая в автомобильные катастрофы. Удивительным образом всё это безобразие творится не ради самого безобразия, а с глубоким умыслом. В новом тысячелетии режиссёр сменил творческий курс, уйдя от экстремистской формы в более комфортное для аудитории русло. Правда, радикальность содержания при этом осталась. Кроненберг по-прежнему исследует разнообразные патологии, которыми человек охотно или не охотно уродует свою природу. В его картинах герои уже мутировали от учителя к ясновидцу, от скромного провинциала к жестокому убийце, от учёного к мистику, от человека к мухе. В этот раз Кроненберг берётся рассмотреть, как всего за сутки миллиардер может обратиться в банкрота, заплатив своим внушительным состоянием и жизнью за право эту жизнь ощутить.

В деле развенчания капитализма Кроненберг явно решил идти не самым лёгким путём. Любопытный, но не выдающийся роман Дона Деллило целиком строится на нескончаемых запутанных диалогах и почти лишён действия. Нарушая все мыслимые кинематографические законы, Кроненберг решил перенести книгу на экран почти буквально. Видимо, только так можно наилучшим образом передать удушливую, тягучую атмосферу романа.

Не тратясь на всякие там экспозиции, режиссер сходу бросает нас в условный центр современного мира — в салон роскошного лимузина, в компанию к двадцативосьмилетнему миллиардеру, гению экономической мысли. Залог успеха этого молодого человека в том, что он наделён даром предсказывать хитрые коленца, выкидываемые мировой экономикой. Лимузин для него не роскошь и даже не столько средство передвижения, сколько рабочий кабинет и вообще место жительства. Здесь он встречает коллег, любовниц и врачей, анализирует ситуацию на рынке, спаривается, и проходит медосмотр. Герои в виде изувеченных капитализмом марионеток бесконечно ведут перегруженные информацией диалоги на темы от искусства и экономики до секса и ещё раз секса. Их речь, богатая сложными терминами, но бедная на эмоции, напоминает монотонный треск пулемёта. Действительно значимые слова программно не акцентируются, теряясь в нескончаемом потоке вербальной пустоты. Подобный обмен информацией не означает общения, на человеческом уровне персонажи не контактируют друг с другом, в любых ситуациях утверждая неискоренимо устоявшиеся безличные отношения продавца и покупателя. Намеренно аскетичную, невыразительную игру большинства актёров так и подмывает назвать бездарной, когда забываешь что перед нами маски, или, если хотите, мертвецы.

Пока герои переливают из пустого в порожнее, за окном белоснежного Линкольна разгораются нешуточные страсти: город посещают президенты, анархисты устраивают дебоши, мрут реперы и главы финансовых фондов. Миллиардер сетует на всевозможные атавизмы: безнадёжно отстающие от жизни слова, явления. Но он не осознаёт, как стремительно сам начинает отставать. В двадцать четыре часа неверный расчёт, виновата в котором окажется ассиметричная простата, погубит его состояние, что запустит необратимый механизм саморазрушения героя, только так живой труп сможет ощутить убегающую жизнь.

Увы, мазохистов, желающих проникнутся это печальной историей, найдётся не много. Любимец миллионов в роли обладателя миллиардов, разумеется, привлечёт известную аудиторию. Аудитория эта, правда, через двадцать-тридцать минут после начала фильма начнёт голосовать ногами, спасаясь не от непонятых ужасов капитализма, а от беспощадности современного арт-хауса. Получается «Сумерки», в некотором смысле символизирующие капитализм, одержат верх над невнятным антикапиталистическим высказыванием. За что, спрашивается, боролись?

Свести все проблемы Мира и, в частности, юаня в границы "лимузина-беглеца" - это поистине грациозно. Но снять это все так дотошно - это кощунство.

Бред сивой кобылы... Ничем начался, ничем закончился... Бывают фильмы со скрытым смыслом, но это не тот вариант. Ощущение, что режиссеру нужно было просто заполнить эти 108 минут чем попало, без смысла и логики...

Во время просмотра этого фильма вы чувствуете, как мозг трахают и трахают. Вот прямо с первой минуты... и до конца.

Роад-муви без роад. Капитализм без бизнеса. Нотации без продолжения. Авторское кино через марлю.

Сменяющиеся актеры зачитывают куски текста, оторванные от жизни, как зарисовки на запотевшем стекле, рафинированные и бессмысленные. Тоскливо осклабившись, лишь главгерой несет целенаправленную ахинею, словно конец известен только ему. Сказочные персонажи в несуществующем городе. Секс без участия половых органов.

Пуля в голову дала старт самому интересному режиссерской драме - карт-бланш на серьезную проверку вампирского кастинга - и парень не подкачал - в рамках одного лица - Джиму Керри можно стыдливо убирать корону главного мимика Голливуда. Но понять друг друга не дано даже водителю с парикмахером, они бросают фразы в воздух и становится ясно, что в фильме нет диалогов, персонажи играют словами походя и только для собственного удовлетворения. Негусто для притчи, слишком размыто для кинематографа. Конец - трусливый побег из лабиринта, в который режиссер умудрился затащить сам себя.

Путем троекратного отжима кульминации и завязки удалось выяснить, что удачно родившимся - везде у нас дорога, человек - дерьмо вне зависимости от марки автомобиля и простата у всех нас - асимметрична.

Что вовсе не требовалось доказать.

Так же ушли с подругой через полчаса. С самого начала было ощущение, что я недопонимаю, что же все таки происходит. Эти странные диалоги высокопарным языком, я не понимала идеи. Разговоры похожи на то , что у всех героев фильма какие то проблемы с головой!

Не знаю с чего тут начать... Фильм поразил своей "мутностью". Множество сцен, связанных друг с другом каким-то неведомым смыслом. Именно таким был мой вывод о всей картине. Некоторые из сцен даже неплохие, что ещё поразительней. Нет, ну ладно говорили герои муть какую-то, но с финалом то что?!?! Что за титры посреди действия?!?! Короче говоря, фильм не удался...

Кроненберг, по-моему, совершенно перегнул палку.
Из "Космополиса" получилось что-то не совсем вразумительное, совершенно без художественной ценности.

ИЗНАСИЛОВАНИЕ В ГОЛОВУ
Не знаю что хотел сказать режиссер, но получилась полная х...ня. Такого бреда я давно не видел.

Экранизация строчки Трубецкого: "Мое лицо - Мадонна, внутри - из тухлых груш, все на колени - оркестр, туш!"

Молодой миллиардер Пэкер (Паттинсон) в своем шикарном лимузине едет на другой конец несуществующего города для того чтобы постричься. Пока бесконечное авто стоит в бесконечных пробках, его владелец успевает дважды изменить жене, узнать о смерти любимого рэпера, похвастаться купленным советским бомбардировщиком, разориться из-за неподатливого юаня, встретить антиглобалистов-тортометалей и, что вполне нормально в такой день, задуматься об самоубийстве.

«Космополис» — интересная вариация саморазрушения пресыщенного жизнью человека, у которого есть все: молодость, деньги, внешность Эдварда из «Сумерек» и два лифта в доме (один — быстрый, другой — медленный, для дум тяжких, так сказать-с). Эдакий «Духless», только персонажи разговаривают бесконечно длинными и нудными многоэтажными словесными конструкциями — все это дико обаятельно, но как-то муторно и необязательно что ли. Растекшийся по заднему сидению лимузина Паттинсон — как градообразующее предприятие — от его действий напрямую зависит качество всего фильма: когда он изыскано размышляет об экономике с крысами в качестве валюты — «Космополис» прекрасен, — когда же стоит на карачках с пальцем доктора в заднем проходе и натужно (во всех смыслах) пытается вести беседу — хочется уйти из зала. Действия остальных актеров попросту незаметны в этом немного затянутом акте духовной мастурбации — к слову, весь негатив наверняка от немного завышенных ожиданий — ожидалась-то лихая пощечина загнивающему капитализму в целом, а получилась история об одном загнивающем капиталисте. С ассиметричной простатой, между прочим, ага.

Мда, своеобразное изложение чужого сочинения "как я провел какие-то сутки".
Люблю Ж. Бинош - мне ее жалко, в этом фильме ее мало кто адекватно оценит, Р.Патинсон над собой конечно растет, но этот фильм если и будет ему пиаром, то черным.
Фильм досмотрела только из-за попытки понять, есть ли в нем таки 2е дно, где может быть найдется смысл.))

Странный фильм....ушли не досмотрев. Показывают окружение миллионера которое ведет себя как будто постоянно находится под кайфом, при этом другие люди совершенно нормальные, но их показывают только как фон. Фильм полный бред.

Фильм абсурда предназначенный для записи на туалетную бумагу.
Может быть таким образом нас пытаются приучить смотреть второсортное говно и восторгаться? Потому что этот фильм это даже не третьесортное...
Люди создавшие и выпустившие в прокат этот фильм должны есть битое стекло.