
В 1999 году на Филиппинах японский ученый (Ватанабэ) с помощницей (Хокинс) разглядывают колоссальный скелет, обнаруженный под землей. Тут же имеется что-то вроде яиц и след, ведущий к океану. В Японии тем временем американский инженер Броди (Крэнстон), работающий на атомной электростанции, в свой день рождения спешит на службу, поскольку из-за подозрительной сейсмической активности объявлена тревога. Станция взрывается, жена инженера (Бинош) гибнет. Спустя 15 лет в Сан-Франциско Броди-младший (Тейлор-Джонсон) возвращается к жене (Олсен) и сыну из армии, где он служил сапером, но, не успев толком раздеться, улетает в Японию — отца, все эти годы убежденного, что со взрывом дело было нечисто, задержали в зоне карантина. Выясняется, что в развалинах электростанции власти стреножили гигантского радиоактивного комара и изучают его.
Чтобы добраться до собственно Годзиллы, пришлось бы пересказывать фильм до середины: заглавный герой впервые появляется в кадре ровно через час после титров. То, что действие стартует в 1999-м, может показаться ниточкой к предыдущей американской версии, всеми осмеянному фильму Эммериха 1998 года, но это не так: Гарет Эдвардс начинает с чистого листа и даже корректирует Годзиллову мифологию. Из метафоры атомного века, продукта ядерных испытаний и бомбардировок Японии, монстр у него превратился в нечто прямо противоположное — воплощение сил природы, которой, как терпеливой домохозяйке, приходится убираться после устроенной неразумными гостями вечеринки, правда, задевая иногда подолом еще неразбитые бокалы.
Эдвардс прославился несколько лет назад фильмом «Монстры» — снятой примерно на бюджет премьерного банкета «Годзиллы» фантастической мелодрамой о парочке, которая пробирается из Мексики в США через зону, кишащую инопланетными чудищами. Самих чудищ при этом практически не видно, от чего фильм только выиграл. И если в тот раз остроумный минимализм можно было списать на отсутствие денег, теперь уже понятно, что это осознанная режиссерская стратегия. Эдвардс все время норовит засунуть монстров куда-то на задний план, а если показывает, то, как правило, через призму человеческого восприятия, в панике, с земли. Это не «Монстро», конечно, но уж точно и не «Тихоокеанский рубеж». Фильм из-за этого, может быть, выглядит менее парадно — города вдобавок рушатся в неизменном полумраке, — но не менее эффектно. Несколько сцен «Годзиллы» — в общей сложности минут 15–20, например, коллективный парашютный прыжок — сделаны по-настоящему здорово.
Но фильм, к сожалению, идет не 15 минут, а все 120. И на остальные 105 минут свежее видение автора не распространяется — это обычная голливудская штамповка, которая заставляет задаваться обычным вопросом: почему нам приходится ради нескольких ярких эпизодов терпеть все эти тягомотные предварительные ласки? Ясно, что совсем без «развития характеров» не обойтись, но тут есть две стратегии. Первая — Эммериха: девушка видит парня по телевизору, тут же понимает, что это ее судьба, и действие спокойно мчится дальше. Вторая — Спилберга: война миров — ничто по сравнению с тонко прописанными отношениями дочери и ее блудного отца. Обе по-своему хороши (и эммериховская «Годзилла» на самом деле — море удовольствия), но Эдвардс выбирает промежуточный и самый унылый путь. Как бы предлагая нам сопереживать героям, однако ровным счетом ничего для этого не делая. Все человеческое здесь — механистичное, предсказуемое и, если уж на то пошло, унизительное для участников. Зачем фильму Бинош, крупнейшая европейская актриса, которая гибнет еще до того, как опоздавшие рассядутся по залу? Зачем британская звезда Хокинс, номинантка на «Оскар», с тремя ничего не значащими репликами? Дэвид Стратэрн в служебной роли без начала и конца стоит в военной форме и говорит что-то вроде «мы прищучим эту тварь», Кен Ватанабэ щурится и теребит молескин. Главный герой, Тейлор-Джонсон, полтора часа просто переезжает из одного места в другое с одним и тем же пресным выражением на лице.
Это барское, расточительное отношение к талантам — такой же элемент голливудской гигантомании, как злоупотребление спецэффектами, которые Эдвардс по мере сил старается притушить, приспособить к реальности. Нежелание или неумение дать собственным героям живые реплики и подлинные эмоции — признак то ли высокомерия, то ли творческой беспомощности. Это фильм, который благородно хочет, чтобы гигантская рептилия не загораживала человека, но в результате вызывает ровно обратную реакцию: парень, подвинься, из-за тебя Годзиллу не видно.

После нелепой кончины главного героя трейлера (5 минут зрительского недоумения и обида на весь оставшийся фильм), функция гуманизма перед лицом стихии целиком передается герою Тейлор-Джонсона (Вронский из "Анны Карениной" минус пшеничные усы плюс год в качалке). Он будет часто звонить семье, вызываться дружинником, в кульминационные моменты заглядывать монстрам в доисторические глаза, но в итоге основная его функция - вызывать раздражение.
Кроме традиционного спасения в лице качка-идеалиста, перед лицом стихии у человечества, как выяснилось, есть следующие варианты:
1) 15 лет с интересом рассматривать гигантскую радиоактивную личинку, затем в ужасе и недоумении разбегаться, когда оттуда (какой сюрприз) вылупляется гигантское радиоактивное насекомое
2) сделать ответственным за научный аспект спасения человечества колоритного японца, который всю дорогу замирает в оцепенении с открытым ртом и выдает только "а давайте посмотрим, как они будут друг друга лупить"
3) плыть вокруг Годзиллы красивой группой
4) в критической ситуации хаотично стрелять снарядами в разные стороны
Годзилла, на общих планах похожая на гигантского каменного хомячка в сложной стадии ожирения, - в итоге единственный персонаж, вызывающий сочувствие и одобрение. За некоторые сцены, правда, все это можно простить. Красные фонарики, парашютисты, тщательно дозированный показ монстров, раскатистый то ли рев то ли отрыжка от радиоактивной хавки - очень хорошо. Моменты когда, например, хороший монстр наблевал в рот плохому, хочется пересматривать несколько раз. Хотелось бы верить, что на двд выйдет укороченная режиссерская версия - цены бы такой не было.

Сначала минусы:
1. Слишком затянутое начало
2. Мутный конец
3. Плохой сюжет, конечно получше человека паука (тот вообще лажа) но все равно не дотягивает до нормального
4. Музыка так себе, да и вообще звук, кроме конечно звуков монстров
5. Люди вообще в этом фильме не нужны, поскольку кроме 1 момента они весь фильм ничего не могут и страшно тупят
6. Слишком затянут весь фильм
Из плюсов:
1. Мочилово монстров нормальное, пойдет
2. Звуки монстров прикольные
Общее мнение: На это идти в кино не стоит, особенно в 3D - никаких особых эффектов нет. Лучше дождитесь Людей Икс!
И на последок: перед показом был трейлер нового фильма Нолана "Межзвездный" или "Interstellar" - так вот, один трейлер был лучше чем весь фильм про годзиллу

Гнус - вы серьезно???? Скука, скука, скука. Совершенно непонятно, почему фильм называется Годзилла - если у него даже не роль второго плана.

Поставил 3 из уважения к прошлому годзиллы)
Затянуто, из известных героев только доктор японец, съемки средние.
Фильм подходит для торента. В кино вряд ли посоветую друзьям идти, или с фразой "сходи, чтобы убедиться"

Прикольный фильм, из серии тихоокеанский рубеж, 2012 и т.п. хорошая графика...любителям фантастики по типу НЛО посвящается )

С каким энтузиазмом и предвкушением я ждал этот фильм! Шел на него с некоей гарантией хорошего настроения после просмотра. Но после 15-20 минут фильма началась такая дисгармония и чушь, что для завершения сеанса мне потребовалось немало усилий. С полным пониманием смотрел на людей, которые толпами выходили из кинозала. После фильма было чувство полного опустошения и разочарования... Такое ощущение, что после съемок создатели даже не удосужились посмотреть его целиком чтобы внести коррективы. Куда катится Голивуд?((( не фильм а лохотрон какой-то...

АААА! Это было великолепно! С первых же кадров с
Годзиллой ясно, кто в этом фильме Мимими.
Но пойдем по порядку. Параллельная вселенная (ну не в нашем же мире это происходит на самом деле). О расе людей уже практически никто не подозревает. Они ушли под землю, на дно океана, в утиль… На Земле правят муравьи. У них свои государства. Свои технологии. Они уже достаточно развиты, чтобы начать доставать своими выходками мирно отдыхающих в глубинке.
И так, при добыче муравьиных ништяков, обнаруживается аномалия. Откуда-то из-под земли распространяется сильных запах котлет. Копаем, копаем и находим пещеру. Но так как копали гастарбайтеры и прораб был немного не трезв (муравьи не далеко ушли от первых людей), то рушится потолок и мирно дремлющий человечище пробуждается и понимает, что его котлеты стухли и ему надо пожрать. Что делать? Правильно! Надо найти котлетное излучение и свалить туда.
Где-то на фабрике по производству котлет на архипелаге в Тихом океане всё и начинается. Заперевшись на фабрике на 15 лет, человечище насыщается и приходит в форму. Муравьишки аккуратно его изучают, приглядываются, подкармливают ради интереса и экспериментов. Но наступает время и надо выбираться из столовой и как следует размяться. Поели, поспали, нужен… СЕКС =) Издав боевой зов для привлечения самочки, человечище летит к неё на встречу.
Дальше всё просто: как всегда, первыми пробудившимися в любом блокбастере оказываются плохиши. За ними пробуждается их смотритель, он же «стирающий из реальности». Тут смело можно было отдать роль какому-нибудь Крису Хемсворту. Он несется через моря-океаны на встречу с ними, чтобы прекратить их существование. Муравьишки не отстают. Оседлав свои огромные стальные лодки они преследуют их. Правда они уже не хотят из изучать, теперь бы как-нибудь уничтожить всех троих – слишком уж большой ущерб от этой троицы.
И вот, пока мимимишный #Годзиллa через Тихий океан догоняет ГНУСа-1 (Гигантское Неизвестное Уникальное Существо), попутно разрушая Гавайи, где-то посреди помойки котлетных отходов пробуждается самочка. Она направляет свои разрушительные члены в сторону муравейника Сан Франциско. Муравьи мечутся, придумывают схемы, планы и комбинации… Но ничего лучшего, чем накормить их котлетой с тротилом они не придумывают и отправляют с военной муравьиной базы поезд с парой котлет. Очень удачно отправляют – именно этой котлетки не доставало ГНУСу, который с аппетитом её и съел. Вместе с поездом =) Ну а вторую котлету человечище по понятиям забирает с собой, чтобы отдать самочке. На что не пойдет человек ради секса…
Ну и переместившись с уже полуразрушенный Сан Франциско парочка наконеч-то встретилась, чтобы заняться сексом, и чтобы самочка смогла размножиться на десятки точно таких же человечков. К сожалению могу констатировать, что секс в будущем человечества стал уже не тот. Для оплодотворения достаточно потереться носами. Допускаю, что эскимосы не зря так тихо живут у нас на северах – они что-то затевают!!!
Получив котлету, самочка копает гнездо? и откладывает потомство. И тут сразу же начинается тотальных махач! Годзилла крошит всех и вся, между дело уничтожая муравейник. Муравьи не дремлют, прокрадываются к кладке и делают свои темные делишки, попутно выкрадывая котлету – нечего загрязнять всякими котлетами собственные муравейники.
Ну а дальше хеппи энд – Годзилла всех крошит, ложиться поспать-передохнуть среди каменной крошки муравейника, просыпается и уходит мыться и дальше смотреть футбольные матчи и сериалы у себя в тайной пещере. Муравьишки радуются, обнимаются и подсчитывают убытки =)
Ну а теперь про съемки – они красивы, динамика фильма во второй его половине не дает даже момента для комментариев. Действий много, армейской техники, солдат, взрывов столько, что можно стереть с лица земли небольшое государство.
Кстати, родилась мысль, что во всем виноват главный герой-муравей фильма. Куда бы он не сунул свой нос – самая жопа происходит сразу же там. Никто не заметил из руководства странны этой закономерности, а то могли бы использовать её против «врагов государства». )))
На этом всё! Все на «Годзиллу»! Кино стоит большого экрана!!!

Фильм о доброй Годзилле и о том, как убить единственного стоящего актера на 20 минуте фильма.
А показывать драку монстров чем угодно (орущими людьми, солдатами тащущими бомбу, бесспорно прекрасной сценой с прыжком с дымами), кроме драки монстров - это конечно новаторство.

Есть фильмы, трейлер которых вызывает такое восхищение, что здорово подогревает ожидание.
Прошлый голливудский фильм о японском монстре балансировал на грани катастрофы и комедии. Отличный трейлер к новой годзилле говорил о том, что на этот раз всё серьёзно и история будет пересказана с максимальным драматизмом. По части "шутки долой" трейлер не соврал: за все два часа ни одной остроты при всей любви американцев к ним. Драматизм же был сильно подпорчен дырами в сюжете и нелепостью ряда персонажей.
Учёный, пятнадцать лет лет изучавший этих огромных тварей пребывает в перманентном и категорическом ступоре. На конкретные вопросы он пускается в философию, выпучив глаза куда-то в стену. Военные мечутся, принимая решениями одно тупее другого, и обращаются с ядерной бомбой как обезьяна с гранатой. На их фоне вред, причиняемый гигантами, выглядит детской шалостью. Среди всех вариантов выхода из этой сюжетной каши был выбран самый странный.
Если и смотреть этот фильм, то только ради картинки. Создатели фильма сохранили оригинальные формы Годзиллы, поэтому на экране не гигантский динозавр, а знакомый с детства неповоротливый толстячок. Правда, на этот раз детально смоделированный на компьютере, так что когда он разевает пасть в рёве, то видно не заливаемые потом глаза актера, а рептилоидные язык, глотку и всё как надо. Остальные чудища выглядят более гармонично и убедительно. В принципе, если сделать над собой усилие и абстрагироваться от сюжета, то можно получить удовольствие от масштабов городских разрушений.
Странно, но именно этот контраст слабого сюжета и хорошей картинки передаёт идею фильма. Тысячелетия технического прогресса и многовековой опыт истребления себе подобных не могут защитить человека от огромного тупого крокодила. Таким крокодилом всё чаще выглядит Голливуд, сюжеты которого не могут вытянуть всяческие технические достижения и спецэффекты.
Поэтому если вы не горячий фанат Годзилл начиная с самого первого, то этот фильм смотреть не зачем. И если нужен настоящий драматизм противостояния человека и неуязвимого гиганта, лучше пересмотреть Cloverfield(у нас не очень удачно переведён как Монстро).

Не ставлю отлично чтоб не закидали помидорами. Однако! Всем, кто любит больших когтистых зверюшек - смотреть!)) странно ожидать от фильма с названием "годзилла" порцию интеллектуального впрыска в темечко, поэтому - не ожидайте) просто получите удовольствие от войнушки и томного нежного взгляда годзиллы))