Это - Дзеффирелли. Всё его богатсво и нищета. Он с середины пятидесятых, будь то театральный задник или полнометражный фильм, создает исключительно то, что уже при рождении претендуют на звание классики. У него всё так, как "должно быть". Это именно что - образец, тот бортик в бассейне, от которого все плавцы отталкиваться будут. И чем дальше от бортика заплывут, тем лучше. Поэтому кто любит раз в год посмотреть одну простую, без полипов лишних смыслов, постановку, любит и Дзеффирелли. Больше просто некого. Кажется, он - единственный автор, кто осознанно отказался от генерации новых смыслов, взяв на себя лишь воплощение чьего-то произведения, хоть оперы, хоть драматичной биографии.
P.S. С этого фильма секс-героиня 80-х Гленн Клоуз начала методично запихивать свою карьеру под медный таз из фильмов Роберта Олтмана, Иштвана Сабо, Спилберга и многолетней ежедневных выступлений в мюзикле Ллойд-Уеббера. Какие, однако, разные мотивы встречаются в актёрской среде. У Гибсона и Бонэм-Картер они явно были здоровее.