Фильм

Откровенное признание

А вы заметили, что когда смотришь средне-американский фильм, как правило хочется, чтобы у главного героя что-нибудь не заладилось к концу фильма (ну хоть какого-то разнообразия ожидаешь), а в этом фильме я искренне желал счастья простому, замкнутому в себе финансовому консультанту. И его "клиентке" тоже. Я думал, волновался, переживал вместе с ним. Хотя казалось бы: это же всего лишь кино, а герои - всего лишь актёры, зарабатывающие деньги. Поэтому я особенно ценю фильмы, при просмотре которых последнего утверждения не чувствуешь. Тогда и только тогда ты не просто приятно убиваешь время просмотром фильма, но и получаешь сильные эмоции, живя пару часов совсем другой жизнью, как правило, более насыщенной. Отличный актёр, отличный персонаж: где-то через полчаса фильма я жалел его, что он так легко и неизбежно попал на удочку коварной женщины; ещё через некоторое время у меня вместе с ним появилась надежда, что всё это не игра; следующими впечатлениями... хотя, стоп. Сходите на фильм и переживите это сами.

Красивая французская мелодрама, где единственный минус – это по-голливудски счастливый финал. Впрочем, режиссера Патриса Леконта нельзя обвинить в излишнем романтизме или, там, нигилизме. Истории у него всегда друг на друга не похожи, да и заканчиваются по-разному. (Взять хотя бы «Девушку на мосту» или «Вдову с острова Сент-Пьер»). Тут, видно, просто настроение было хорошее. Хотя обвинить мэтра можно в другом: захотел сделать из «Откровенного признания» триллер. Благо у него ничего не получилось.
Молодая женщина Анна (Сандрин Боннэр) по рассеянности вместо психотерапевта постучалась в дверь к финансовому консультанту Уильяму Фаберу (Фабрис Лукини). Рассказывая о проблемах своего брака, нервно курящая Анна не сильно вглядывалась в удивленное лицо сидящего перед ней мужчины. А он сначала из-за шока, потом из-за симпатии не мог ей признаться, что не доктор.
В фильме отличные диалоги и актеры. Их лица крупно берет подрагивающая на плече у оператора камера. Плачущая, промокшая от дождя Боннэр непрерывно чиркает мужской бензиновой зажигалкой и от этого становится еще более женственной. Невозмутимый как удав Лукини делает большие глаза и пытается не спугнуть непрошеную и очаровательную гостью каким-нибудь неуместным вопросом или действием. Она же, выговорившись, ложится на кушетку и смотрит на него томным взглядом. Женщину возбуждает, когда ее открыто не хотят. Ближе к финалу, из квартиры переезжающего Фабера грузчики вынесут эту кушетку, на которой так ничего и не произошло, и гордо прошествуют с ней по коридору.
Это фильм о любви без поцелуев. Эротичные французы и такие умеют делать. Хотя это и не их конек. «Признанию» явно не хватает тяжеловесности, нерва, какого-то взрыва. В этом смысле, чем-то схожая по настроению и атмосфере меланхоличная картина «Трудности перевода» Софии Копполы смотрится гораздо более убедительно и трагично. А снимай эту ленту французы, герой Билла Мюррея как минимум бы развелся из-за молодой Йохансен. Впрочем, у нетяжеловесного Леконта в картине, хоть один развод, но происходит.
«Откровенное признание» про то, что любят снимать все французы – насколько мучительны настоящие чувства. « - Вы больны! - Любовь – это и есть неизлечимая болезнь», - этот диалог из леконтовского фильма можно было бы сделать эпиграфом ко многим лентам французского кинематографа. Только здесь эти фразы выглядят довольно беззубо. Эмоционально нестабильная героиня в исполнении любимицы режиссера Сандрин Боннэр даже не мыслится зрителем как загадочная авантюристка, пусть даже Леконту очень этого хотелось. А оказывается просто одинокой и уставшей в душе женщиной. Отгадывать прошлое ее извращенца-мужа или добропорядочных родителей Фабера тоже не очень-то охота, хотя настойчивые намеки на это в фильме есть. Почему-то хочется просто сесть поудобнее и смотреть, смотреть в глубину синих-синих влажных глаз Фабриса Лукини. Благо крупных планов в фильме больше, чем всех остальных.