Фильм Живым или мертвым

Один из самых сильных фильмов не только этого периода, но и вообще в творчестве Миике. После ряда удивительных по своей отвратности и убогости картин, вроде «Сильвер», режиссер возвращается к своим излюбленным темам в самой, что ни на есть, отточенной и мощной форме. Кстати, о форме. Начало картины уже стало практически классикой для современных японских якудза-боевиков в плане того, как можно с помощью монтажа и всего пары предложений рассказать всю завязку сюжета за несколько минут и при этом оказаться оригинальным, снимая по куче фильмов в год примерно на одну и ту же тематику.
Одновременно, под довольно энергичную музыку, показывается сразу пять историй. Три убийства, известие о них и прибытием полицейского на место преступления. У каждой истории есть начало, развитие и финал. Первые секунды зритель, на которого вывалили эту мощную нарезку кадров может почувствовать недоумение и путаницу, но к концу начала все кусочки выстраиваются и история начинается.
Еще одним интересным моментом картины является очевидное противопоставление не только двух антагонистов фильма, но и их социальных ячеек. В случае полицейского – это его семья, а в случае антагониста-якудза – его банда. Параллельно друг другу и основной теме столкновения двух сильных личностей, развиваются две мысли - «ячейка» бандитов на протяжении всего фильма от целостной и сбитой группы разваливается на куски посредством смертей и предательств, а «ячейка» полицейского сплачивается, впрочем, без особой надежды, как это видно из финала. Узнаваемы тут и привычные темы режиссера – взросление младшего брата главного бандюка посредством столкновения с насилием, а также тема расплаты за полицейскую коррупцию (прямо-таки очень ранний, чуть ли не video-период Миике).
Запоминается этот фильм еще и сценой с жестоким изнасилованием. Причем, не только самой сценой, которой тут, в силу прокатной направленности картины тут нет, а самим подходом в плане нарратива, когда нагероиненный якудза рассказывает, что делали с проституткой, в то время как она плавает полу-трупом в бассейне. Весьма жестокий момент, один из самых отталкивающих в японском кино (если не считать того, что выходило «исключительно на видео»).
Финал несколько удивляет своей фантасмагоричностью и даже фантастичностью. Однако тут нужно понять, что показываемое есть всего лишь метафора того, что при смерти человека уничтожается целый его мир.