Опера в Москве

Волшебная флейта

Вчера мы с дочкой посмотрели оперу Волшебная Флейта в театре Геликон Опера. До сих пор находимся в шоке. Трудно даже описать уровень возмущения, ужаса и отвращения от этого представления.
Рейтинг 16+, но половина зала была забита маленькими детьми, в основном, нарядными девочками в платьицах. Следующая неделя - школьные каникулы, неудивительно, что многие семьи ищут развлечения своим детям. Я просто хочу показать какой контраст этот ужас производил с аудиторией. Моей дочке четырнадцать лет, и мы, конечно, не догадывались, что может быть такого неожиданного в этой постановке. При входе паспорт не проверяли, и никакого предупреждения при входе с детьми, а также в описании спектакля не было.
В первой сцене появляются три служительницы царицы ночи, туго затянутые в латекс, в высоких лаковых сапогах и с плетками. Они делают странные телодвижения, похабно извиваясь, изображая стриптизерш или участниц какой-то извращенной оргии. Во время встречи с главным героем, заблудившимся принцем Тамино, они ласкают его этими плетками, в том числе между ног. Я не шучу. При этом они все умудряются петь, и петь очень хорошо, потому что это артисты очень высокого уровня. Следующий герой - Папагено. Его костюм состоит из надувных объектов, фаллических перьев, спереди у него что-то вроде надувной груди с животом, все это при движении неприятно трясется, волосы у него окрашены в синий цвет, так что он напоминает толстого фрика трансвестита. Ведет себя он также странно, постоянно извивается и корчится. Появляется королева ночи, также затянутая в латекс и с ней странные ползучие существа с лицами-масками, которые должны, очевидно изображать пассивных участников этой извращенческой феерии. При виде королевы, латексные служительницы также падают на колени и ползают по полу. В какой-то момент появляется волшебник Зарастро, Выглядит он так: невероятно полный, со странными телодвижениями, затянутый в кожу с заклепками и шипами и в маске. Сначала он стоит в застывшей позе наркомана зомби на фентаниле, дальше он также падает на колени и стоит не двигаясь, опустив голову, пока Папагено общается с принцессой Паминой. Тема доминирования и подчинения в этом спектакле однозначно раскрыта. В какой-то момент принцесса Памина распята и жирный извращенец-волшебник пытается ей овладеть, буквально ей говоря: “Ты замерзла? Я тебя согрею. Вот тааак, вот тааак”, делая при этом непристойные движения бедрами. Она убежать не может, потому что руки и ноги у нее привязаны. Дальше появляется Царица Ночи на розовом лебеде со своими извивающимися слугами, которые передвигаются только на коленях, они также в масках, без лиц. Третье появление Царицы Ночи отличается тем, что ползучие слуги пристегнуты на поводки, которые она держит в руках, а у нее в руке огромный кнут. Дальше кнут переходит к жирному волшебнику, который им агрессивно хлещет по сцене. В перерывах появляется хор в костюмах стормшип труперов из Звездных Войн и космических пришельцев, все в масках, без лиц. Мне было очень жаль прекрасных, однозначно талантливых исполнителей, которые участвовали в этой мерзости.
Я видела много постановок, в том числе за границей, всегда были интересны современные решения, но это... Это было просто за гранью разумного. Как? Как такое возможно в современной России? У оперы рейтинг 16+ То есть, это в порядке вещей шестнадцатилетним такое смотреть? Какие конкретно цели преследовали создатели этого “шедевра”? Какие ценности они проповедуют? Куда смотрит Министерство культуры, хотела бы я знать? Кто спонсирует подобные постановки? Я уже даже не говорю об обесценивании одной из самых красивых опер в истории человечества, о разрушении, растаптывании искусства: здесь глобалистская повестка четко исполнена. И это все происходит в нашей стране: в столице, в Москве.