Все отзывы о спектакле «Воццек»

Дмитрий Черняков загадал серьезную загадку...
Вот у Т.Курентзиса все ясно - обещал сделать музыку вечного значения и сделал. Оркестр звучит как один инструмент в руках музыканта, который знает, что сказать. Альбан Берг у Курентзиса скорее математик, чем поэт, больше технократ, чем гуманист...
Со сценографией режиссера всея Руси все сложнее. Можно было ожидать чего угодно, но... Дмитрий оживил завораживающие прекрасные работы Эрвина Олафа (те, что недавно приезжали в Москву на Моду и стиль в фотографии). Результат этого оживления - увлекательное эстетское созерцание происходящего в разных квадратах сцены (а то во всех двенадцати сразу). Эрвин Олаф прекрасен и Д.Черняков мастер, но возникает вопрос- при чем здесь Берг с Воццеком? Точный ответ ускользает, но пара соображений имеется.
Во-первых, Дмитрий не считает, что нужно обливаться слезами над этой драмой, написанной почти столетие назад. Он делает слепок с этой трагедии и ставит его на красивую полку. Как экспонат, как исторический артефакт, лишенный сентиментальности и плоти. Второе- Д.Черняков явно поставил задачу "продать" московской публике этот непростой драгоценный камень. Без особой упаковки сделать, наверное, это было бы невозможно. Судя по теплому приему на премьерном показе, публика довольна. А значит, усилия ГАБТа и звездной команды под водительством Д.Чернякова и Т.Курентзиса не пропали даром. Хитрые, талантливые, неожиданные!!!
Смотреть обязательно!

Я вышла из театра, глотнула свежего воздуха и решила: в следующий раз за большим искусством - в Консерваторию, там мне гарантировано никто не будет досаждать труселями и особенно из желания мне понравиться!

Чудовищно!!! Из PR-кампании "Воццека" доносилась смутная, почти призрачная, надежда, что Большой наконец сможет поставить хоть одну оперу со свежим взглядом. Однако, малюсенький росточек этого разрушительного чувства был зарыт в первые же минуты начала спектакля. Оспаривать гениальность "Воццека", наверное, бессмысленно, так как он уже завоевал свое место в истории, на котором давно базируется огромный пласт художественного пространства. Скажу больше, если закрыть глаза, как я наконец и умудрилась сделать где-то к середине спекталя, то музыка начинает производить тот свой волшебный эффект, который ждешь от сильного произведения - эффект погружения. Отдельный комплимент оркестру и исполнителям главных ролей!
НО!!! Я так понимаю главный театр страны продолжает делать попытки выйти из репертуарного и художественного кризиса. Однако, вопрос: неужто господа-театральные функционеры действительно полагают, что выводят свой театр на новый уровень депрессивной темой безысходности, убогости и бессмысленности человеческого существования, которой все художественное сообщество мира уже съездило мне по ушам "раз эдак 200"? Аууу???! Так я вам сообщу, что в оперу идти для этого совсем необязательно уже, черт знает, сколько времени! У нас эта тема повсеместно, поразила, так сказать, все "слои общества": и любителей творчества Марка Ротко, и читателей гламурных писателей и телезрителей ТНТ. Хотите дать свежака, господа-функционеры, Большого театра? Хватит наматывать сопли на кулак и упиваться страданиями! Поставьте что-нибудь о смысле существования и жизнеутверждающее!!! Слабо?! А ведь это и будет авангардизм посреди российской и даже европейской театральной депрессухи!
Кроме того, разве можно рассчитывать на рывок, заворачивая гениальную классику в обертку не первой свежести? Все, что происходит на сцене будто нарочно издевается над тобой, отвлекая, извлекая, мельтеша... Неужели это и есть задумка режисера???! Смазать произведение, затереть ластиком, заставить зрителя уйти с чудовищной головной болью, которую может вызвать только синхронный просмотр передачи Дом-2 и прослушивание музыки Берга. Или меня все-таки держат за идиотку, подавая успевшие не просто потерять остроту, а стать пресными, приемы с видом, что будто потчуют свежайшим новаторством, только что "из парыжу".
Уберите, пожалуйста, эти свои "находки" про Икею! Использовать прием из "Бойцовского клуба" наверное никто не запрещал...но если б это была изящная цитата...а то ведь чуть ли не центральная идея, вокруг которой строится большая часть сценографии. И опять эти оголения...Похоже, будто Большой снял штаны и сам никак не может в это поверить, все снимает и снимает. Мы уже поверили, дорогой мой театр, что И ТЫ ТЕПЕРЬ ЭТО ТОЖЕ МОЖЕШЬ! (Всего каких-то 30-40 лет прошло после того, как тема обнажения стала чем-то новым в искусстве!) Можно вполне было остановится на раздетой Кармен...

Приятно, что дожил до того времени, когда на главной оперной площадке страны ставят пусть и условно современную драму "Воццек". Если пересказывать сюжет, то получается, что "Отелло" переписал Бертольд Брехт под атональную музыку Арнольда Шенберга. В. в режиссуре Дмитрия Чернякова вышел кинематографичным, в духе экспериментального авангарда: с затемнениями и разделением экрана на 12 частей, что универсализирует стори. Цирульник Воццек (что здесь не отражено) в сражении с собственным помешательством и ничтожеством, из ревности убивает гражданскую жену Мари. Бедные люди на дне. При этом мне показалось, что одним из обнаженных мотивов преступления послужил неприглядное ожирение героини, смертный грех похлеще прелюбодеяния, она явно заслуживала наказания. В. производит впечатление. Музыка в рваном ритме, мобильные минималистические декорации, знающие свое слово актеры. Курентзис, чьи руки носятся и замирают в нервическом порыве над бездной оркестровой ямы, напоминает чем-то молодого Лагутенко. Выходишь из Большого, а в переходе метро на Театральной музыка буквально сочится сквозь стены словно из тотальных инсталляций Кабакова.

Чувства сложные. Попробую в двух словах. Пиршество для тех кто любит рефлексировать под Стравинского, Берга, оркестровую настройку, вопли мартовских котов и крики пьяных соседей. На первый взгляд пугающе, но накрывает так, что шелохнуться нет сил. Это первый спектакль на моей памяти (а я пересмотрела и переслушала в Большом, наверное, все) когда все зрители сидели молча от начала и до конца. Даже не апплодировали.
Сценография спорная, дело вкуса (я, например, не люблю когда незнакомый мужчина вместо "здрасьте" сымает штаны, даже не представившись), но дирижер и заглавные исполнители - выше всяких похвал, а от духовых мурашки бегали по спине с криком "ура".
Опера на немецком, звучит роскошно, понятно каждое слово, что для Большого большая редкость, простите за тавтологию. Сильно сомневаюсь, что нашим, отечественным исполнителям это будет под силу, (сие, отчасти, превращает нышнюю постановку не в репертуарную, а скорее, в фестивальную, куда совершенно неожиданно свезло попасть, да еще за 40-sic! евро - для Европы цена не слыханная:-)))
Больше половины времени просидела с закрытыми глазами - икеевский каталог на следующий год сильно сбивал с австро-венгерского настроя времен первой мировой, но это опять же чисто вкусовое. На мой взгляд постановщикам определенно не хватило глубины понимания самого произведения, может, надо было Кафку накануне перечитать или того же Гашека... А так получился Зальцбургский фестиваль на ночь сладких снов в ИКЕА.
А вообще вещь стоящая! И идите, бегите, пока австрийцы не уехали, но на всякий случай, накануне не ходите в вышеупомянутый магазин (ничего личного, чисто из эстетических соображений) ну или просто глазки прикройте:-)))
приятного просмотра!

Когда я был на «Воццеке» первый раз, ко мне подсела бабуля с ярко-красной помадой на губах и весь спектакль показывала на дирижера и шептала, что ходят слухи, будто он – гений. Стал я присматриваться к Курентзису и ... согласился со слухами. То, как он общался с оркестром – завораживающее зрелище.

Потом бабка сказала, что все гении – сумасшедшие и безумны, не от мира сего. «Посмотри, – говорит, – на его руки, это же не руки, а крылья». Я смотрю – и правда, он иногда ими так машет, будто пытается взлететь.

A когда я был на «Воццеке» во второй раз, он действительно взлетел – и я вместе с ним, и музыканты, и актеры, и зрители. Хотя зрители, нужно честно признать, взлетели не все. Некоторые были не настроены летать в тот вечер и даже ушли из зала, не досмотрев спектакль.
Я думаю, что бабуля сказала бы про них, что «рожденный ползать – ...», а я бы ей передал слова своей подруги, что классическая музыка просто требует много терпения и не раскрывает всей своей красоты и грандиозности с первого раза, уж тем более такая, как «Воццек».

Беспрецедентный пиар вокруг этой работы и незнание музыки Берга сподвигли меня пойти в БТ на Воццека.
Сразу скажу, что ни восторга, ни отторжения опера у меня вызвала.
Ни музыка, ни сцена меня не задели.
Музыкальное полотно довольно неинтересно, редкими местами, стоит признать, красивое, но не более. Музыке далеко до гениальной. Довольно средняя, местечковая (имею ввиду привязку к конкретному месту и времени), в общем не впечатлила и уж точно не "вынос мозга", как многие успели ее поименовать. Справедливости ради, нужно добавить, что Курентзис действительно виртуоз, точный и по-медицински филигранный дирижер. Его оркестр представлял собой идеальный пример верного и аккуратного исполнения. Несомненно, это был вечер именно оркестра и дирижера. Но, к сожалению, не сцены.
Непонятно, почему режисер решил "упростить" историю, сделав ее линейной и выделив один характер, и в своих стандартных европейских постановках Воццек вполне "читаем". А тут получилось, что музыка говорила намного больше, чем видели глаза.
Ни кинематографический эффект занавеса, ни достоверные декорации и минимум бутафории, ни "киношные" титры (антитеатр) не позволили проникнуть в суть и понять страдания главного героя. Ни ужаса, ни неприятия, ни "взвинченного напряжения" я так и не прочувствовал.
Режисер, применив киношный метод, и полностью отстранив театральную символику, на мой взгляд, заставил оценивать сценическое действо по канонам кино. И в этом смысле, его работа должна становится для оценки и восприятия в ряд арт-хаусных фильмов. Заехав "не на свою пашню", Черняков ставит себя под удар поклонников "гротескного" кино или кино "символов", и ему ой-как тяжело дотянуться до Ларса фон Триера, Кубрика, Полански,... Оттого-то не покидало ощущение, что я это уже где-то видел, и не было ощущения новизны. Разделение сцены на малые пространства - тоже уже было, и в черняковских спектаклях. Действие не трогало. Поскольку пение как таковое отсутствует ("маленькие", второстепенные люди не могут петь- и это было новым в опере первой половины 20 века), пристально всматриваешься в игру. Пожалуй, только Георг Нигль справляется с актерской задачей. Но всё равно не веришь, не то, не трогает.
Театр в кино - это неплохо, но кино в театре,.. в опере.. ? (((

После спектакля не покидает чувство, что тебя обманули. Ощущение, будто у театра стояла задача заполучить нового зрителя, далекого от театра, оперы, музыки и литературы. Но которому прикольно посмотреть на компьютерную машинерию, плазму и "толстую бабу в лифчике" в театре. Если бы мне пришлось выбирать, на какую оперу привести знакомого, никогда не ходившего в музыкальный театр - Воццек как нельзя лучше для это подойдет.
Я никак бы не отрегагировал на это событие, но после такой шумихи в СМИ, заявлений, что это то, что потрясает...
В общем: "Король-то голый!"...

Не ждите многого.
Концерт с отрывком из "Воццека" в Большом театре уже проходил. Год или два назад.
Публика сидела, вжавшись в мягкие кресла.

Музыка написана в стиле какофония.
Уши вполне способны свернуться в трубочку, несмотря на то, что оркестр показывает высший класс слаженной работы, а солисты вкладывают все свои артистические таланты в эту авангардную.... *назовите сами*

Alexandrina Diaghileff

«Она хотела знать только веселую сторону происходящих в мире событий, а не всю правду, не все дурное»*
le roi est nu**

На злобу дня

24 ноября в Большом театре прошла премьера оперы «Воццек». Режиссер-постановщик, художник-постановщик и художник по костюмам - Дмитрий Черняков. Партер был полон СМИ, одних только камер - пятнадцать штук. Что ж, г-н Черняков - фигура нынче модная. Он прославился постановкой оперы «Евгений Онегин» в 2006 году. Тогда Черяков исковеркал добрую половину пушкинского текста - адаптировал под арии, заставил Татьяну отплясывать а-ля go-go на столе и вооружил Ленского здоровенным охотничьим ружьем, с которым тот носился за Онегиным по сцене как кот за мышью в «Том и Джери». Пресса окрестила эту постановку «новой визитной карточкой» Большого театра, «Золотая маска» наградила Чернякова в номинации «Работа режиссера в опере», а этим летом Большой презентовал «Онегина» зрителям Ла Скала. Постановка «Воццека» Чернякова, похоже, тоже обречена на успех.

Кажется не случайным совпадением, что «Воццек» стал премьерой именно сезона 2009/2010 - разгара кризиса в России. Опера рассказывает о безрадостных буднях бедняков, о том, как сильные мира сего эксплуатируют и угнетают их. Либретто основано на пьесе Георга Бюхнера, революционера и философа начала XIX века. Партитуру сочинил австрийский композитор Албан Берг в период с 1914 по 1922 годы, то есть в те времена, когда герои Ремарка бедствовали от войны и инфляции. Премьера «Воццека» состоялась в 1925 году в Берлине и сразу же стала сенсацией. Суровый реализм на оперной сцене был чужд всей традиции оперной belle epoche. Он был воплощением авангарда! До тех пор публика знала романтичную Травиату Верди, знала мистических Нибелунгов Вагнера, но никогда не видела своих обездоленных современников на сцене. Эта-то новизна, в сочетании с мощью музыки Берга и обеспечила «Воццеку» успех. До конца 1936 года опера была поставлена в 29 городах 166 раз на немецком, чешском, русском и французском языках.

Сюжет «Воццека» сродни произведениям Кафки: пронизан абсурдом и тотальным отчаянием. Главный герой, солдат Воццек - выходец из низов, к тому же с психическим расстройством: его постоянно преследуют фантасмогоричные видения. У него есть гражданская жена Мари и ребенок. Как-то раз Мари изменяет Воццеку, польстившись на пару золотых сережек. Узнав об этом, Воццек закалывает ее ножом на лесной дороге, а затем, пытаясь скрыть улики, тонет в пруду. Согласно, либретто действо происходит на улицах и в тавернах маленького немецкого городка, где стоит военный гарнизон. Время действия - начало XIX века.

Превращение

«Воццек» г-на Чернякова - продукт новорусский. От немецкого духа в нем не осталось ни йоты, как и от XIX века. Все костюмы - современные. Сцена Большого академического - напомним! - театра превращена в подобие киноэкрана, на котором то возникают, то исчезают отдельные сценки. Основные места действия - ресторан, этакий провинциальный ремейк новиковской «Галереи» с вентиляторами под потолком, и комнаты, уставленные мебелью IKEA. The must почти каждой сцены - огромные плазмы ТВ. Так вот засмотришься на футбол (интересно, прямая трансляция?) и невольно вспомнишь риторический вопрос Сергея Дягилева о постановке оперы «Гибель богов»: «Причем все-таки здесь Вагнер и где тут гибель богов?». Впрочем, одна сцена Чернякову все же удалась. Та, в которой экран полностью гаснет и на нем видны только титры. Концептуалисты, вроде Лоуренса Вайнера, утверждают, что написать на холсте слово «пожар» куда более художественно, чем пытаться этот пожар изобразить. И то правда! Если не умеешь изображать, то написать словами - художественнее.

Музыка - это единственное достоинство оперы «Воццек». Теодор Курентзис, постоянный приглашенный дирижер Большого театра, машет палкой с поистине немецкой экспрессией и выжимает из оркестра грандиозные по мощи оттенки звучания. И все же...

А зачем нам Воццек?

Этот вопрос не давал мне покоя все полтора часа, что длилась опера. На какого зрителя Большого театра рассчитан этот проект, да еще и в черняковском исполнении? На холеных дам в мехах и их спутников в полосатых костюмах? Мрачно и антиэстетично. На почтенных лет интеллигентов? Те еще не забыли, что такое настоящий Большой театр. На иностранцев? У них high-tech’a дома хватает. Так для кого же «Воццек»? Уж не для горстки ли критиков и критикесс, которые впервые попали в Большой театр, когда им было далеко за тридцать, а теперь с видом знатоков кропят панигирики экстремистскому «новаторству»?

Положим, «Воццек» нужен в репертуаре Большого как образец авангардной оперы. Но в том-то и беда, что авангард этот - просроченный! Чем ходить на «Воццека», проще включить на большой плазме ТВ «Чрезвычайные происшествия» или «Дом 2». И заглушить звук музыкой Берга!

* - Эрнест Хэмигуэй
** - «А король-то голый!»

Музыка ужасна, тоесть- музыки в опере вообще нет. Представьте оперу на немецком языке, а теперь представьте ее без музыки и с разбросанной голосовой тональностью. Ну музыка на самом то деле как бы есть, но прослушав ее большинство поймет, что это не музыка, а набор звуков. Да, представлена немецкая машина с ее безграниченностью, но мы говорим о культуре "Большого театра" и искусстве! А ни одним ни другим даже и не пахнет. На моих глазах проходила репетиция под руководством главного режиссера- Дмитрия Чернякова с Мари- это было истеричное навязывание ей матной по всем слогам "Русского мата" угнетенной правды жизни в его представлении, какую она должна была изобразить. К примеру в постановке в большом " Летучей мыши" артистам говорили через мониторы на сцене- вы же в туалет стоите- жмитест друг у другу, изображайте нетерпение на лице. Да , конечно, все меняется- но исскуство не должно меняться, ведь в нем лицо культурное нашей нации! И предоставление его гомосексуалистам с их извращенном представлении о театре- это выгребная яма, мягко говоря. Вспомним недавнюю постановку этого режиссера- Дон Жуана- Романтики нет, куда ему до нее, женщины то небыло по ходу вообще никогда, а есть только грубая похоть от главного героя. К слову о зрителях- мало кто расскажет правды- но на премьере из зрительного зала в большом театре мало кто остался. В других спектаклях мы наблюдали примерно половину ушедших уже на середине спектакля. В комнате видеооператоров, даже, с их, уже, ожесточенным отношению на смотрение в мониторы- с удовольствием во время представления в них смотрят, подсчитывая ушедших. Если хотите услышать в большом хорошую оперу, так идите на " Бориса Годунова", а балета- "Спартак" или "Баядерка".