
Все, что подписано Ратманским, автоматически превращается в самый ожидаемый балет сезона, это факт. Он единственный в России и один из немногих в мире. Однако в этот раз Большой театр вообще пошел на наивысшие ставки. Музыку к балету Ратманского написал Леонид Десятников. Дизайном занимается французская команда. Заняты лучшие солисты. В данном случае наивысшие ставки — отличный способ свести художественный риск к нулю. Известие о готовящейся постановке «Утраченных иллюзий» Алексеем Ратманским почти совпало с уходом Ратманского из Большого театра: хореограф мудро предпочел административным отношениям чисто творческие. Журналисты, далекие от темы, сочувственно спрашивали: не о его ли, Ратманского, утраченных иллюзиях пойдет речь в будущем спектакле? Ратманский вежливо мычал в ответ. Очень ведь трудно объяснить посторонним, что если ты с десяти лет в этом бизнесе, то иллюзии относительно того, что такое театр, утратить невозможно; для начала — ими невозможно обзавестись. Причина же вернуться в Большой с постановкой у Ратманского есть вполне веская: за время своего руководства он действительно вырастил очень и очень достойное «ратманское поколение» танцовщиков, понимающих его эстетику с полноги, и в некотором смысле «Утраченные иллюзии» — текст прежде всего для них. Просто теперь, после работы в Нью-Йорке, постановки для Барышникова и многих других прекрасных событий в его карьере, Ратманский входит в Большой не просто лучшим русским хореографом (в каковом статусе он разводился с Большим), а одним из главных мировых авторов. Балет по роману Бальзака «Утраченные иллюзии» был придуман в Ленинграде 1930-х, и остроумие идеи Ратманский вполне оценил, позаимствовав либретто. Тогда, в 1930-е, были в моде танцевальные спектакли по мотивам книг-знаменитостей: балет подворовывал славу у литературных шедевров, а заодно учился без косноязычия рассказывать истории. Было ясно, что изобразить пуантами будни парижской журналистики не удастся, поэтому главного героя переделали из журналиста в композитора и забросили за кулисы парижского балета. Исторический факт соперничества двух балетных мегазвезд времен Бальзака — Марии Тальони и Фанни Эльслер, ледяной принцессы и искрометной уличной плясуньи, — предполагалось обыграть хореографией. Затея провалилась: увы, и композитор, и хореограф того спектакля были бездарны, как дубовая колода. Но вот эту сторону проекта Большой и поправит сейчас самым решительным образом. Лучшим из возможных.
Когда я выбирала балет, я очень удивилась, почему в свободой продаже есть билеты за небольшое кол-во времени до даты спектакля? Была суббота, новая сцена , прекрасная балерина Нина Капцова, хороший сюжет. Единственое, что у меня вызвало сомнение - это композитор Десятников Л. Никогда не сталкивалась с его музыкой и не слышала . Но решила попробовать. К сожалению, мои надежды не оправдались. Музыка ужасная. Даже не плохая, а ужасная. Это сплошная какафония, никакого отношения к нормальной классической музыке не имеющая. Удивляюсь, неужели нельзя тщательно подбирать репертуар Академического Большого театра? Наверное, там должны идти классические произведения , проверенные временем. Балерины работали прекрасно, и Нина Капцова, и Кристина Кретова, мужские партии были не очень интересны, но целостного впечатления не создалось из-за ужасной музыки. Столько работы артистов и все зря! Так обидно . Утраченные иллюзии !
P.S. В репертуаре Большого театра очень много балетов, которые по какой-то причине не идут на сцене, например балет Эсмеральда . Не идет на сцене уже 6 лет, чудесный балет с чудесной музыкой . Почему не идет балет? С приходом нового руководства репертуарная политика лучше не стала.