Опера

Тангейзер

Новый московский "Tannhäuser",в МАМТе, которого я посмотрел с определенным опозданием, производит некоторое положительное впечатление, вероятно в основном благодаря музыкальной части. Дирижер Фабрис Боллон уверенно создает почти молитвенное настроение, трактует музыку Рихарда Вагнера не без тени иронии, но, безусловно, очень качественно.
Постановщик Андрис Жагарс предлагает смешанную редакцию: первый акт - "Грот Венеры", поется на французском языке, и обрамлен весьма сомнительной хореографией Раду Поклитару, больше напоминающей конвульсии. Само действие перенесено парижский бордель, где Венера (Ирина Ващенко, которая конечно все ноты не спела) - "главная" куртизанка, расхаживающая в пеньюаре, и пытающаяся соблазнить Тангейзера - Валерия Микицкого, который лепит образ вечно метущегося немца (и далее все по либретто). Эта работа заслуживает очень большого уважения, хотя найдутся (и уже нашлись) любители придираться, но сам факт, что в городе Москве, который в принципе на теноров не богат, нашелся певец, спевший ноты в клавире - уже явление отрадное.
Остальная опера идет на немецком языке, так что многим любителям музыки стало привычнее без франкоманских просодий. Во втором акте перед зрителем предстает идеализированная Германия - не парадный зал, а библиотЭка. После чего режиссура постепенно сходит на нет и спектакль превращается в концерт в костюмах, притом костюмах a-la Бисмарк - "напор и натиск" (того глядишь и рурская сталь польется по сцене) все в черно-белой гамме, только Елизавета (летящее, очень красивое по тембру и звучанию сопрано Анны Нечаевой) стоит белым пятном, и выглядит так, как и полагается выглядеть влюбленной девушке из приличной немецкой семьи. В сцене состязания - рыцари разодеты в нарочито фальшивые доспехи, что видимо должно подчернить театральность момента. Вольфрам Фон Эшенбах молодого баритона Антона Зараева вызывает сначала смешанные чувства, плавно перетекающие в восхищение - технично, уверенно, не всегда ровно, но актерски убедительно.
По конец (самый лучший акт оказался третьим, но до него не все досидели) перед зрителем предстает практически пустая черная сцена, с расписанным, слабо просвечивающимся задником, отданная на откуп певцам, статичность некоторых из них окончательно уверила в отсутствие в этом спектакле режиссуры.
Как же все-таки отрадно думать, что в моём городе есть театр, где идет Рихард Вагнер в приличном виде, добротно сыгранный и спетый, где оркестр радует необыкновенным качеством, где режиссер не пытается найти глубокий сексуально-политический-революционно-частный подтекст в музыке.

Мелодия из увертюры не уходит из головы!
Не могу не высказаться про вчерашний чудесный спектакль "Тангейзер" в С