Опера

Средство Макропулоса

Точный возраст главной героини — 337 лет. С точным именем сложнее, его так просто не определишь. Триста с лишним лет назад она звалась Эмилией Макропулос и была использована своим отцом, алхимиком и придворным лекарем Иеронимом, в качестве подопытного кролика в очень ранних исследованиях по увеличению продолжительности жизни. Любознательный отец был вскоре после этого заключен своим вздорным покровителем в темницу, так что он даже не успел убедиться, что все получилось. Зато его соблазнительная и артистичная дочка сполна насладилась преимуществами бессмертия, сменила кучу имен и паспортов, пережила многочисленных любовников и не менее многочисленных потомков и к моменту, когда ей, дабы оттянуть собственную смерть еще на три сотни лет, понадобилась новая порция папиного снадобья, вконец осатанела от жизни. На протяжении всего спектакля бывшая Эмилия правдами и неправдами выискивает в чужих архивах затерянную формулу, расхаживая при этом по сцене то в образе библейской раскаявшейся грешницы, то рыжеволосой императрицы Елизаветы, то томной актрисы немого кино, в которой некоторые из московских критиков даже опознали Веру Холодную. Но, найдя заветный рецепт, вдруг понимает, что не в жизни счастье. Тогда она надевает подвенечный саван и отправляется на второй этаж декораций, где, по мысли режиссера Дмитрия Бертмана и художников Татьяны Тулубьевой и Игоря Нежного, живут призраки ее былых спутников. Внизу же, заваленное кипами выцветших бумаг и завешенное кружевами архивных документов, остается коротать свои недолгие и невеселые дни ее убогое окружение.

«Средство Макропулоса» чешского классика Леоша Яначека, как, впрочем, и остальные оперы этого одного из самых исполняемых в мире композиторов ХХ века, по какой-то странной причине почти полностью игнорировалось нашей сценой. Как ни дико это звучит, но геликоновская постановка «Средства», выпущенная под занавес прошлого сезона, стала российской премьерой этой оперы, написанной по пьесе Карела Чапека аж в 1926 году. Премьера оказалась одной из наиболее состоятельных в сезоне. И не только благодаря присутствию за пультом Геннадия Рождественского — главного знатока музыки Яначека в нашей стране. Не последнюю роль сыграла и исполнительница главной партии. В мировой практике ее заведено отдавать стареющей примадонне. В молодом «Геликоне» таковых просто нет, зато имеется отличная Наталья Загоринская — вполне цветущего возраста, умная, жесткая, выразительная, сознательно неженственная. Скорее угловатый подросток, чем обворожительная дива. Скорее экзальтированное привидение, чем живой человек.

Собираясь в «Геликон», просто проверьте наличие в программке вечера обоих имен — Рождественского и Загоринской. И тогда острые ощущения от встречи с аномальными явлениями вам обеспечены.