Кажется, зря Жан Жене был так пристрастен к выбору актеров для этой одноактной пьесы, не нравились ему постановки с дамами в женских ролях, и все тут. Хотел лицезреть сильных молодых мужиков с преступными намерениями, в услужении, в цветах, духах и белье. Его желание сбывалось, кстати, но не сейчас и не здесь. В другом мире и в другом театре.
А здесь, в Электротеатре, для нас, зрителей без предрассудков, страха и упрека, все видится загадочным, красивым и синтетичным.
«Служанки» слились с « Бульваром Сансет» в единый организм самым естественным образом – кино- и театр, этот синтез можно смело одобрить. Хуже-то никому от этого не стало. Даже наоборот – живей и интересней. Причем с порога.
Как зайдешь в зал, так сразу и увидишь животное – супер-обезьяна. У нее белоснежная махровая шерсть из пластика, глаза светом то красным жгут, то другим каким-то. Обезьяна – мужского пола, что подчеркнуто и подсвечено. Глаза обезьяны засветятся позже гениталий.
Пока же нас отвлекут от реквизита таким образом.
Под джазовую музыку, танцуя, выходит писатель, блондин и красавчик (что очень-очень важно) Джо Гиллис (Владимир Долматовский), и рассказывает нам о своих финансовых проблемах.
С радостью рассказывает, с обворожительной улыбкой и нежным восторгом в глазах.
Понятно, что обезьянке конец, не только в смысле зрительского внимания.
Джо Гиллис, в поисках приюта себе и машине, посетил заброшенное царство теней, в котором томится до пробуждения снова звезда немого кино Норма Дэзмонд (Людмила Лушина) и ее макабрическая прислуга. Служанки! Бог мой, они не только из другой пьесы, но, похоже, из другого мира, явились-не запылились, в таких-то нарядах, с раскрашенными лицами и такого рода ритуалами, что жуть.
Машину надо выкупать, кто б спорил, но есть цена - сожительство с безумными и странными существами. Хочется уточнить - на ферме, но нет – в старом особняке. Норма Дэзмонд – еще ничего себе, хоть и звезда из бывших, и пафосная старушка, и хочет возобновить карьеру, конечно, плюс тела молодого любовника, и немного совсем его души, так все это человеческое, и про людей, пусть даже богатых и знаменитых. Но вот у Норы – большая проблема, и это не возраст.
Проблема Норы в том, что ей не надо душ Клэр и Соланж. Служанки – хоть и не люди, но тоже фантазерки и актерки. Низшие богини.
Так что насмотримся про них всякого, вместе с Джо, и вздрогнем.
Интересная Дарья Колпикова и необычная Ирина Коренева их представляют. Хочется удрать.
Джо Гиллис, например, не успел.
PS. Из любопытства глянула биографию Клэр из давнего спектакля Сатирикона. Это ж почти готовый персонаж для Жана Жене
Клер - Николай Добрынин - родился 17 августа 1963 года в Таганроге на улице Максима Горького, дом № 4, в семье милиционера и работницы торговли. Отец, следователь, рано ушёл из жизни
Научился шить в четыре года у бабушки цыганки, шил мешки для картошки цыганским узлом и получал за это 10 копеек. Начал работать в 6-м классе, всё лето сколачивал почтовые ящики, а в 7-м классе работал грузчиком. Женился первый раз, будучи студентом. Благодаря тестю 4 года ночью работал в метро, стал дренажником метрополитена 6-го разряда, красил станцию метро «Библиотека имени Ленина». Занимался преподавательской работой и учил людей танцевать»
Вот это жизнь! Не то что липовый отвар приготавливать, скука же, вот и тянет яду туда влить.

Обаятельный драматург Джо убегает от долгов за квартиру и неоплаченного кредита за машину.
Он пускается в путь , куда глядят глаза.
Ему удаётся обнаружить превосходный особняк , где он самым сладким образом устраивается , как ни странно , но по профессии.
Звезда немого кино с громадным состоянием и нерастраченными амбициями берёт на работу Джо , чтобы он довёл сценарий , который она сочинила, до приемлемого к съёмкам состояния.
Жизнь в искусстве такова , что прервать свой стаж невозможно.
Актриса играет и в быту , не подозревая , что 2 служанки не менее гениально ей подыгрывают.
Они тоже звёзды , которые разыгрывают свои сцены в отсутствии работы и хозяйки.
Молодой сценарист мешает им , ибо внимание хозяйки теперь полностью на нём , а он везде и всюду.
Гнев и голос трудового народа не заглушить и служанки подстраивают сценарий под себя.
Они умудряются переиграть всех , доведя драму до громкого финала.
Служанки (в исполнении Ирины Кореневой и Дарьи Колпиковой) тут главные звёзды , от которых нельзя отвести глаз.
При том , что звезда немого кино (Людмила Лушина) и Джо (Владимир Долматовский) актёры первой величины.
Дебют актёра Владимира Коренева в качестве режиссёра более , чем удался!

На премьерном спектакле Электротеатра Станиславский "Служанки бульвара Сансет" со мной, как всегда, случился анекдот. Как участницу сообщества культурных блогеров Москультура меня усадили во втором ряду рядом с пожилым человеком с потрясающе красивыми глазами. Я подумала: "Повезло с соседом!" А в конце представления мой интеллигентный сосед с гипнозными очами вышел на поклоны - это был Владимир Коренев, режиссер "Служанок" и романтичный Ихтиандр из известного советского фильма.
Думаю, и хорошо, что я его не узнала, а то бы натурально изнывала все три часа ) Что творилось с ровесницами невероятного красавца, когда в 1961-ом году вышел фильм "Человек-амфибия", представить страшно. Я же, можно сказать, легко отделалась!
С драматическим театром имени Станиславского судьба Коренева связалась еще раньше, чем с кино, и вот волнительный режиссерский дебют. В отличие от меня, актер смотрел легендарных барочных "Служанок" Романа Виктюка. И, возможно, тоже посчитал, что сестры-служанки, которые из зависти хотят убить свою госпожу, - маловато для электрокатарсиса. К сюжету Жана Жене Коренев добавил фабулу фильма Билли Уайлдера "Бульвар Сансет", фирменный черный юмор Электротеатра Станиславский и гротескные декорации из переработанного мусора. Так можно было бы объединить "Игру престолов" и "Властелин колец", "Гамлета" и "Ивана Грозного", "Лебединое озеро" и "Жизель" ) Отличный ход! Я была бы рада такому тренду в театре: смешать и можно даже взболтать.
Итак, сценарист-лузер застает Мадам (в этой версии забытую звезду немного кино) в печальный момент - она скорбит по правнуку Кинг Конга, тленом которого попахивает особняк. К слову, в детстве я обожала фильм 1976-ого года, смотрела его в кинотеатре несколько раз, и до сих пор влюбленная обезьяна кажется мне симпатичнее многих людей. В общем, Мадам глубоко одинока, совершенно одичала, погрязла в прошлом, растеряла все связи. Почему она не стала режиссером, преподавателем, учредителем благотворительного фонда и т.д.? Ничем, кроме страсти к Кинг Конгу-3, это не объясняется. Смело, иронично! Отсылает к фразе "Чем больше узнаю людей, тем больше люблю животных".
Бывшая актриса быстро разузнает, что незнакомец - неудачник, набивающий себе цену. Но ей так хочется чьей-то реакции на ее вычурные наряды, темпераментные ужимки, звездное прошлое, что она устраивает те самые "танцы с бубнами" перед циничным мальчишкой, как самая обычная женщина в какой-нибудь провинции перед никчемным алкашом. У меня не возникло ощущения, что роковые служанки завидуют Мадам. Мне показалось, молодые девушки, наоборот, считают ее недостаточно доминантной и достаточно глупой. Служанка Клэр - вот настоящая госпожа, которая в тайных играх с сестрой может отдать приказ так, что волосы встают дыбом, и все встает )
Актриса Дарья Колпикова поразила меня еще в "Фантазиях Фарятьева", где изображает мать главного героя. Без старящего грима, только за счет одежды, движений и голоса она создает образ пожилой домоправительницы, и ее роль второго плана завораживает. В спектакле Владимира Коренева главный художник театра Анастасия Нефедова одела служанок в безбашенные костюмы в духе поп-арта. И, хотя у Мадам здесь большая роль, главные сцены у служанок, именно они кровь этого шоу. Свежая кровь, которая вытесняет старую, но и новое, и старое отравлены тщеславием. У 78-летнего Коренева получился удивительно современный легкий шарж на всех звезданутых - надеюсь, я поржала достаточно, чтобы режиссер-дебютант порадовался )

Как думаете, что будет, если поместить персонажей пьесы Жана Жене "Служанки" в мир в стиле поп-арт Энди Уорхола и при этом нарядить в абстрактные принты Малевича и Кандинского, приправить всё это концептуальностью Андрея Тарковского, а на по итогу получить триллер в лучших традициях Хичкока? Сегодня я воочию увидела подобный микс на Малой сцене Электротеатра Станиславский, где в режиме sold out прошёл спектакль "Служанки бульвара Сансет". И это было невероятное яркое, насыщенное, эпатажное и эффектное зрелище!
Сама постановка скоро отметит первый юбилей: пять лет назад народный артист России Владимир Коренев, известный широкой аудитории как исполнитель роли Ихтиандра, всю жизнь посвятивший Электротеатру Станиславский, представил на сцене родного театра премьеру спектакля "Служанки бульвара Сансет", выступив его режиссёром. За прошедшее время спектакль успел невероятно полюбиться аудитории, собрав большое количество лестных отзывов как критиков, так и простых зрителей.
Мне посчастливилось впервые увидеть спектакль по пьесе Жана Жене "Служанки" в Театре Романа Виктюка ещё до его разгрома командой не к ночи будь помянутого Богомолова, и поэтому было довольно интересно взглянуть на режиссёрскую версию Владимира Коренева. Спойлер: не делайте моих ошибок и не сравнивайте, это абсолютно разные по стилю, подаче, сценографии и режиссёрской концепции версии, ни одну из них нельзя признать лучшей или худшей. Это почти параллельные миры.
Сценография спектакля ошеломляет и шокирует с самого начала, как только ты входишь в зрительный зал. Исключительное, почти парадоксальное смешение стилей, необыкновенная игра света, яркость и контрастность, выдержанный минимализм в реквизите и эффектные, выразительные, буквально на грани китча и буффонады, костюмы и грим персонажей. При этом такое дикое и бешеное сочетание смотрится на удивление органично и производит сильное впечатление, не вызывая ни отторжения, ни неприятия.
Я не буду пересказывать известный сюжет пьесы, хочу лишь отметить, что курс на экстравагантность и эпатаж, заданный Романом Виктюком, Владимир Коренев не просто успешно продолжил, но и привнёс в него новые оттенки и грани.
Актерский состав спектакля представлен Людмилой Лушиной, Ириной Кореневой, Дарьей Колпиковой и Владимиром Долматовским. Игра всех актёров - это отдельный вид искусства. Здесь просто невозможно выделить кого-то: яркая, откровенная, правдивая, очень эмоциональная игра буквально на пределе, сложная психология и противоречивые образы, фантастический и впечатляющий диапазон. Эти роли были не сыграны, они были прожиты.
Единственное, о чём я сожалела, выходя из зрительного зала - что режиссёрский талант Владимира Коренева раскрылся так поздно и это практически единственная его постановка. Спектакль однозначно из тех, на которые ты пойдешь ещё не раз и будешь вспоминать и анализировать ещё долгое время.

Посещения Электротеатра Станиславский столь же увлекательны и экстремальны как сплав по порогам шестой категории – абсолютно невозможно предугадать, что тебя ждет за очередным поворотом на очередном спектакле. На этот раз это был микст фильма 1950 года «Бульвар Сансет и пьесы Жана Жене «Служанки». Этот спектакль придумали Владимир Коренев (если кто не помнит, так это Ихтиандр их Человека-Амфибии) и Леонид Лютвинский (если кто не знает, так это Месье из предыдущей версии спектакля Виктюка), Владимир Коренев и поставил этот спектакль как режиссер. Сплав сделан достаточно удачно – узелков на обратной стороне почти не видно – но, если Норму Дезмонд (Людмила Лушина) вполне можно называть Мадам, то, когда Джо (Владимир Долматовский) превращается в Месье, возникает некоторое недоумение, да и постоянный перенос действия из Америки во Францию и обратно тоже несколько резковат. Основной символ этого спектакля – громадная обезьяна на сцене – правнук Кинг-Конга (так значится на табличке). Обезьяна сначала потрясает своими размерами и яркими первичными половыми признаками, затем ее используют как мебель, потихоньку разбирают на запчасти и к концу на сцене от нее остаются лишь фрагменты (сценография и костюмы - Анастасия Нефёдова). Костюмы надо сказать очень интересные, особенно у служанок (Соланж – Ирина Коренева, Клер – Дарья Колпикова), хотя их экстравагантность немного не вяжется с элегантным желтым пиджаком Джо и платьями Нормы, то причудливыми, то сдержанными. Еще из непонятых мною символов – лысые парики Служанок, которые они снимают ближе к концу (проявляют так свою женскую сущность?), а Норма Дезмонд, наоборот, лысый парик одевает (сдается на милость Служанок?). Стиль воплощения образов героев тоже разнообразен: от реализма Джо до механистичности Клер и Соланж – в результате действие опять распадается на составные части – этим хотели подчеркнуть особенность каждого из использованных произведений? В общем вопросов возникает много, но это как раз и хорошо! После спектакля лучше мучится вопросами, чем уйти и забыть. И вообще постановка с первой минуты и до финала смотрится с большим интересом, есть пища для ума и занятие для глаз, так что, если кто еще не смотрел – советую!

Великий Владимир Коренев, легенда, мечта детства! Благодаря моей любимой волшебнице @assainova посчастливилось увидеть его на сцене! Его спектакль "Служанки бульвара Сансет" - самое яркое театральное впечатление за последние годы! Три часа на пределе напряжения: сюжет, костюмы, эффекты! И невероятно талантливые артисты, невозможно оторваться! Спасибо моей дорогой подруге Эльмире Асаиновой за очередной культурный шок и вдохновение на ближайшие месяцы!