Всегда поражало как некоторые режиссеры делают ради дешевого пиара привязку своих «творений» к тому или иному произведению, обзывая «это» «своим взглядом». «Пространство» тут не исключение. Посмотрев действие г-на Селецкого «Пространство Франц Кафка» можно даже составить своеобразный рецепт по производству «шедевров»:

Итак рецепт:
1. Убрать слова из действия и обозвать это все «визуальной драмой (театром)". С одной стороны визуальный театр нынче в моде, а с другой - без слов гораздо сложнее докопаться до текста (простите за каламбур) и, соответственно сделать ту или иную привязку к произведению для РАО (Российское авторское общество). Про РАО - это конечно шутка.
2. Построить на сцене как можно больше непонятной х-ни (простите по-другому не назвать), обозвав сие арт-объектами и арт-пространство.
3. Вступить в прямой контакт со зрителем, невзначай обливая его пивом, открывая его, потому что видел аналогичную вещь у Славы Полунина, но только с водой. На воде мы не останавливаемся.
4. Сделать несколько нелепых пластических движений a la «типа я могу и больше, но вы все это и так знаете, а я за концептуальную простоту, ведь даже Кацуо Оно (основоположник визуального стиля БУТО) может танцевать одним пальцем».
5. Повертеть каждый объект на сцене, чтобы он «зажил своей жизнью».
6. Обязательно в чем-нибудь себя испачкать.
7. Написать концептуальный пресс-релиз про душу, про тело и метафизику бытия (если сам не можешь, найди знакомого филолога-русиста).
8. Придумать поконцептуальнее афишу (см. серию SOUTH PARK «Христианский рок» - монолог Картмана об обложке дебютного альбома «Дети Веры»)
9. И естественно придумать название спектакля для привязки к своему «видению». 9.1. Варианты модных названий - Под плахой Руссо - В гробу у Гоголя - Тазобедренная кость Александра Сергеевича (Ну что сделаешь, если ему туда пуля попала) - Чердак Достоевского
10. Не выйти на бис и не отвечать ни на какие вопросы.

Успех гарантирован!