Спектакль

Иллюзии

Четверо актеров выходят из машины у театра «Приют комедианта», поднимаются по театральной лестнице, пересекают фойе и закулисье. Зрители видят все это на трех зависших над сценой телеэкранах. В пьесе Ивана Вырыпаева актеры не играют героев, а рассказывают о них — художник Анвар Гумаров выставил вдоль авансцены концертные микрофоны. Свет ярких софитов бьет актерам в спину, как на концертах в клубах, по краям висят качели, на которые артисты, отговорив, усаживаются и раскачиваются, и все действие в целом довольно скоро начинает походить на блюзовый концерт с бесконечным числом вариаций на заданную тему.

Речь идет о двух семейных парах — Альберте и Маргарет, Сандре и Денни — друзьях и соседях. Денни перед смертью благодарит Сандру за счастливейшие 52 года их совместной жизни, пронизанных любовью, Сандра некоторое время спустя сообщает соседу Альберту, что всю жизнь любила только его, и при этом уверяет его, что настоящая любовь может быть только взаимной. Альберт, огорошенный таким известием, объявляет своей благоверной Маргарет, что обнаружил, будто бы всю жизнь любил Сандру, на что Маргарет, которая, как многократно подчеркивается в спектакле, была очень остроумной женщиной, рассказывает мужу, что с молодости была любовницей Денни. Но это приводит к совершенно неожиданным для героини последствиям: Альберт, узнав, что их с Маргарет любовь не была взаимной, спешит сообщить умирающей Сандре о своей к ней любви.

Есть еще пара десятков увлекательных подробностей жизни героев, каждая из которых звучит как отдельная композиция, в которой интереснее всего — наблюдать, как пара актерских штрихов на мгновения превращает артиста в персонажа. Очки и сложенные на коленках руки выдают в Денни, когда о нем говорит Александр Кудренко, слегка фрустрированного интеллигента, у которого в жизни было как минимум два момента полной свободы — когда он накурился травки и почувствовал себя и мир мягкими и когда он обнаружил «свое место в мире», усевшись на курорте на камень, лицом к розовой полоске горизонта. За словами Натальи Индейкиной обнаруживается, наоборот, женщина с устойчивой психикой, для которой выверты мужа — серьезное испытание. Говоря об Альберте, Александр Лушин включает свой опыт фронтмена группы Swing Couture, даря герою легкость в мыслях и действиях. А Оксана Базилевич играет тонкую и весьма остроумную особу, которой, однако, не хватило юмора, чтобы оставаться жить в мире, где нет ничего постоянного. Собственно, в отличие от драматурга Вырыпаева, утверждающего, что все в мире иллюзия, кроме смерти, режиссер Баргман на манер древних китайцев заявляет, что единственным постоянством на свете остаются перемены, то есть игра — в данном случае театральная.