Пьеса Аллы Дымовской поначалу видится довольно вызывающей, учитывая, что театр Звезда – российской армии, и мы всегда об этом помним.
Но это поначалу.
Когда перед нами нарисовывается обстановка политического кабаре, всегда связанная с насмешкой над политикой, государством, войной и патриотизмом любого рода и характера, то сразу думается – о, как! Неожиданно.
И вот пожалуйста, для членов этого маленького зрительского клуба выставлены уютные круглые столики, на которых стоят настольные лампы, но нет под ними листочка с карандашом, например чтоб срисовывать все эти страшные сценические маски, или отправить записку давно не мытому соседу со словами – «не люблю тебя, но дам бесплатный совет: купи же мыла, наконец»,; ну и не хватает шампанского. Эстетически, конечно. Мы же уже внутри спектакля, ибо сцена – экспериментальная. Чувствую ответственность всегда в таких случаях, стараюсь не ставить ножки криво, выпрямляю спину и настраиваюсь позитивно.
Итак, трио молодых людей (Иван Гришенков, Михаил Данилюк, Ярослав Бережнов) под живую музыку (кабаре – живой жанр, все точно) под песню Тигровых лилий отплясали входной номер спектакля против войны и мобилизации. Очень мило, кстати. Им не хлопали, но всем понравилось, думаю. Просто зрители- стеснительные и трезвые.
А далее собственно разворачивается драма. Георг, главный герой, почти профессор, становится диссидентом автоматически, как только отказывается взять в руки оружие. Актер Денис Демин очень классно выглядит в образе механической куклы в очках из старого советского фильма. Георг не хочет умирать за Родину, и вообще он – отрицательный герой. Как бы не поэтому, что против участия в войне, а потому что интеллигент (держим в уме, что это говно нации), жену держит за курицу, и вообще высокомерная скотина. Народ таких не любит. А призрак диктаторов его посещает и мешает спать. Сергей Федюшкин выглядит элегантно выглядит, и больше похож на Дживза, чем на Ленина и его команду, к тому же мило поет песню Этот мир придуман не нами. В общем, призрак диктатора тоже всем нравится. Кроме Георга. Он недопонимает, почему он достает именно его. А мы, зрители, понимаем, а то и приветствуем. Да, повторю, народ таких не любит
А любит народ других. Таких, как брат Георга – Фредерик (Денис Кутузов). Фредерик верит государственной пропаганде, он всегда готов, бодр, весел, глаза его – круглы, на румяных устах-улыбка, в голове – пустота, его любят женщины (жена Георга танцует этот предательский сюжет, внося нотку романтизма во всю эту сатиру), короче, идеальный солдат. Бесстрашный и обаятельный своей глупостью. ОН нам нужен, даже без ноги.
О дамах. Мария Белоконенко – Марита, и она блистательна, хотя роль не подразумевает блеска для роли жены Георга. Просто у нее хорошо получается это все. Пантомима, сервильность и гротеск.
Мария Оамера – другая жена, удивительное дело, хотелось бы сказать разбитная разведенка с трагическим прошлым. Учитывая платья, грим, исповедь и общий рисунок роли. Но нет, она замужем за Фредериком. И зовут ее Селена. Селене идут длинные платья и короткие монологи. Она убедительно хлопает ресницами. И это все, что хотелось бы сказать по поводу.
Еще у нас есть монах Мартин (Роман Радов), и он как бы сначала обнажает негативный характер персонажа официальной церкви, как продажной личности, лицемерной, но к финалу вдруг обретает трагизм, и обнаруживает свои хорошие стороны как человек коллектива, семьи, вовсе не такой дурной, типа жизнь такая, и вообще алкоголик, взятки гладки, просто выпить надо, а так он ничего не имеет ввиду, и даже помогает с билетами родственнику. В сущности, неплохой человек. И зря вы так на церковь.
И зря вы так на войну
И зря вы так на солдатов, они не такие трусы как все вы
И зря вы так на пропаганду, люди дело говорят
Так что, и правда. Зря про Брехта тут подумывать начали, или хвалу инакомыслию подозревать. О нет. Здесь верность долгу и патриотизм скорее надевают белые одежды. И выглядит все странно, в результате, и двусмысленно.

Достойное берлинских подмостков кабаре.
Мы сидим за столиками и являемся соучастниками - быть или не быть , чью сторону принять и кому симпатии отдать.

Щуплый молодой человек , с научными амбициями , вынуждается своей родиной к выполнению воинского долга.
Идёт всеобщая мобилизация: брат жены священник-пьяница и весьма двуличный человек уже нацепил погоны и занял тёплое местечко , брат главного героя тоже готов воевать (все идут и я пойду) , он даже марширует весь спектакль , до тех пор пока ему ногу не оттяпают.
И лишь здравый голос семьи диссидента , не согласного умирать за идеалы , которые он не разделяет , тут воспринимается в штыки.
Как я понимаю , мнение зала оказалось неоднозначным , а диссидент вдруг перевоплощается в труса лишь по той причине , что не хочет защищать то , что не сможет.
Мне, стороннику прозы Эриха М. Ремарка , очень близок этот диссидент и я столь же уязвима в борьбе за выживание.

Все персонажи были великолепны и достоверно отыграли.
Музыканты были весьма в ногу со временем и с ходом пьесы.
Агитаторы сексуальны и могут привлечь публику и добровольцев.
А вы берегите себя.

Наряду с новым спектаклем "Диссидент", ЦАТРА представляет и новое сценическое пространство, небольшой нижний зал, переделанный из бывшей бутафорской.
Зрители сидят за круглыми столиками, на столиках стоят лампы под красными абажурами, сцены, как таковой, нет, а актеры играют на уровне зрителей. Не очень понятно почему зал, выполненный в стилистике немецкого или австрийского кабаре середины двадцатого века, внезапно назвали "Партизан", ну да ладно. В целом зал отличный, думаю, он будет востребованным.
Итак, спектакль "Диссидент".
Спектакль повышенной рукопожатности и звенящей совестливости, вот что я вам скажу. Если вы слушатель радиостанции "Эхо Москвы" и зритель телеканала Дождь, идите на этот спектакль, не пожалеете. Не идите, бегите, вам понравится.
Там есть всё, что желает либеральная душенька - есть в этом спектакле и призрак Диктатора, то говорящего с грузинским акцентом, то ворующего у главного героя сосиски из холодильника, то пляшушего высоко задирая колени, есть там и страдания этого самого главного героя, представителя творческой интеллигенции, само собой, с хорошим лицом, страдающего от давления общества, и боящегося идти на фронт - на войне ведь могут и убить. И сбегающего от этой самой войны, позволю себе спойлер.
Там есть патриотичный брат главного героя, нелепый гиперактивный человечек с преобладанием лицевого черепа над мозговым, который на фронт таки пошел и пострадал через это, в этом спектакле есть даже погром! Про артистов просцениума, поющих женскими голосами, я и вовсе молчу, как без них, это в тренде.
Словом, всё, как мы любим. Главный герой, промучившись весь спектакль, всё же дезертирует, а мы в течении почти трех часов имели счастье лицезреть эти его мучения.
На пресс-конференции спектакль был представлен как антивоенный, но я не согласилась бы. Это не спектакль против войны, это спектакль за трусость, предательство и дезертирство.

Арт-хаусный спектакль режиссера Глеба Черепанова поражает своей постановкой. Премьера спектакля состоялась в Театре Российской Армии на экспериментальной площадке, это новый зрительный зал "Партизан". Небольшой зал оборудован маленькими столиками и уютным освещением. Актеры постоянно лавируют между столиками, создавая ощущение, что ты действующий персонаж данной постановки. Спектакль не отпускет внимание ни на минут. Габариты зала не могут вместить в себя много зрителей, что еще более усиливает чувство присутствия. Я бы даже не назвал это спектаклем, здесь что-то иное, новое, по ощущениям.

Необычно, что в этой трагикомедии присутсвует и музыка и песни и современная хореография, аля кабаре. Отдельно стоит сказать о сценических костюмах и гриме актеров: выбеленные лица, выразительные брови персонажей. Внешний вид очень контраститрует с мыслями и эмоциями, которые доносит до зрителя спектакль: это война и все тяготы и ужас которая она в себе несет.

Стоит отметить прекрасную актерскую игру молодых исполнителей спектакля. Одна их игра завораживает, и трехчасовой спектакль смотрится на одном дыхании. Я была под впечатлением от пережитого, но возможно любители классики не оценятзадумок режиссера.