Спектакль

Бубен верхнего мира

Открывать сезон на сцене своего филиала Театр имени Пушкина доверил новым лицам — студийной группе, собранной из выпускников того курса Школы-студии МХАТ, который вел Роман Козак. В прошлом году, когда эти «лица» еще были студентами, Козак поставил с ними «Январь», страшную и веселую сказку про оборотней в балканской деревне. Тот спектакль был сделан на мальчиков; теперь выяснилось, что девочки на курсе тоже есть — и еще какие. Но о них — позже.

С некоторых пор в театральной Москве стало хорошим тоном отдавать молодежь в постановки Марины Брусникиной. Она сделала себе имя на проникновенных, по-женски старательных камерных чтецких спектаклях в МХТ. Но повторить те удачи у нее пока не получилось ни с учениками Константина Райкина, ни — в этот раз — с учениками Козака. Все-таки проза Виктора Пелевина — вещь для сценической адаптации не самая простая: смесь интеллектуального чтива и трэша, красивого стиля и нарочито неудобоваримых и непроизносимых кусков. Видимо, из-за этого (а может, просто спешили к началу сезона) у всей компании на сцене проблемы с речью — и это притом что Брусникина как раз педагог по сценической речи. Но здесь нет ее фирменной кантилены — мастерски разложенного на многие голоса текста; нет, увы, и внятных следов режиссуры.

Сюжет спектакля выстроен довольно слабо — просто один за другим идут три рассказа, а в финале к ним прибавлена пара этюдов. Среди последних мелькает «Девятый сон Веры Павловны»; но почему-то историю о том, как улицу Тверскую вместе с благами капитализма заливает содержимым канализации, в спектакль целиком не взяли. Зато взяли «Синий фонарь» — классический набор страшилок, которые рассказывают дети в пионерлагере. Честно говоря, великовозрастные пионеры в майках с советскими лозунгами и шутят, и выглядят натянуто. А рассказ «Тарзанка» — философствования офисного работника средних лет — в исполнении вчерашнего студента Владимира Моташнева звучит, наоборот, как-то слишком наивно-популярно. Самый удачный кусок этой постановки — инсценировка «Бубна верхнего мира». История двух девиц, которые с помощью тувинской шаманки воскрешают немецких солдат, погибших во Второй мировой, чтобы выдавать девушек за иностранные паспорта, но вдруг натыкаются на русского летчика, — эта история вышла и трогательной, и смешной, и только благодаря девочкам. Ирина Петрова и Елизавета Лотова — это тот случай, когда человек может сыграть и телефонную книгу. И ведь не скажешь, что это самый веселый вечер из всех возможных вечеров в театре; но на этих актрис точно стоит прийти посмотреть — чтобы потом искать их в других, «взрослых» спектаклях.