Рецензия Афиши
Некогда могущественный крестный отец по имени Толстяк Фредди на старости лет разболелся, стал худеть и, в гроб сходя, взялся улаживать последние дела своей наследницы Дианы. Так вот: Фредди любит свою яркую и громкую дочь, та любит киномеханика, он любит свою жену, но когда-то любил и Диану тоже, а их нехитрым, но запутанным отношениям подыгрывает на электросинтезаторе, сидя в уголке, Дмитрий Мальцев. Фредди кнутом и пряником пытается привести отношения к общему знаменателю, и ему удается найти, прямо скажем, нетрадиционное решение — решение в духе американских пятидесятых с их сексуальной свободой или, как сказали бы там теперь, сексуальной распущенностью. Именно в эти времена — в труменовской Америке, уже отправляющей солдат в Корею, но еще не развернувшей маккартистскую охоту на ведьм, — происходит дело в пьесе Филипса Дж.Барри. Сама же пьеса довольно свежая, ее премьера была сыграна в 1991-м, и единственное ее достоинство описано в программке словами переводчика Татьяны Бутровой. «За легкостью и непритязательностью авторского письма, — пишет Бутрова, — угадываются опыт и знание сцены». Действительно, режиссер Андрей Дрознин, Дарья Калмыкова (Диана), Игорь Петров (киномеханик) и Ольга Красько (его жена) не перетрудились, репетируя своих героев — не сказать чтоб одноклеточных, но определенно однобоких, о которых в театральной терминологии говорят: «написаны в одну краску». Но от них объема и не требуется, они фигуранты комических положений и трансляторы дюжины шуток. То же касается и самого Толстяка Фредди — он, как и все, одержим одной-единственной страстью и может быть описан парой эпитетов: властный и жизнелюбивый. Но следить за тем, как играет его Михаил Хомяков — витальный, широкий, похожий на слегка подслащенного Марлона Брандо, — не в пример интересней. Собственно, ради Хомякова, пухнущего на сцене от жары в своем долгополом плаще и шляпе, и стоит предпочесть эту комедию развлечениям на свежем воздухе.