Притворяющаяся бытовой драмой христианская викторина. Узнали «Мертвого Христа»? А Кто это наливает вино и преломляет курицу? И т. д. Из каждого утюга звучит ответ. Вернее, Ответ – в начале же было Слово. Это артхаус с единственным ответом, благо оммажей Тарковскому тут хватает.

Триумфальное «Возвращение» — выражение ставшее идиоматическим. Дебютную ленту Андрея Звягинцева называют лучшей за десятилетие, за его творчеством пристально следят, сравнивают с Тарковским и награждают высшими кинопремиями мира. Кажется, в российском кино в 2003 году появился человек, которым действительно можно гордиться. Странно лишь то, что сборы в США почти такие же как и в России, но Звягинцев, думается, в этом не виноват. В конце концов он сам сделал упор на сложное кино и классическую подачу, сделавшую его имя не просто знаменитым, а очень и очень значимым.

Следует сказать, что «Возвращение» очень отличается от того, что мы привыкли видеть, а привыкли мы к пошлости, однобокости, и уж простите, к низкому качеству, которое оставляет наше кино на обочине мирового кинопроцесса. Звягинцев принципиально идет другим путем. Он словно боится, что кто-то заподозрит в фильме русскую эстетику и таким образом создает свою, сугубо стерильную.

Первое, что бросается в глаза и не отпускает до самого конца — это красивейшие постановочные кадры, выставленные словно инженерами. В них столько эстетики, столько благородного цвета и света, столько бликов и симметрии, что даже начинаешь переживать за оператора и монтажеров, проделавших такую тяжелейшую работу. Такого мастерства я доселе не видел. С другой стороны, подобный идеализм убивает жизнь и создает фантастическую атмосферу параллельной реальности, в которой главенствует высший смысл, а потому смотреть фильм приходиться не погружаясь, отстранено.

Игра актеров выдержана в той же холодной эстетике. Их реплики отрывчаты и безэмоциональны, особенно реплики отца. Лишь в младшем сыне теплиться жизнь, и это его выделяет на фоне всех остальных. То что так и задумано, становиться ясно, когда герои бегут по лесу друг за другом в кульминационный момент. Их голоса становятся настоящими!Трудно объяснит, но видится оно именно так.

Та же идеализация прослеживается в сюжете. Все лишнее отсечено, каждый поворот сюжета, кадр и диалог несут определенный смысловой посыл, а сценарий образует строгую архитектуру, закольцованную и герметичную. Наличествует событие, чисто номинальное, не получающее дальнейшего развитие, но необходимое для запуска механизма истории — возвращения отца после двенадцати лет отсутствия. Кто он, откуда, и что за человек, для зрителя останется загадкой, как и для его детей. Создается ощущение, что мы видим героя глазами Вани и Андрея, неприемлющих вторжение чужеродного элемента. И если Андрей в какой-то мере старается показать, что он рад отцу (и вместе с ним отец сам становится как бы теплее и понятнее), то во взаимодействии с Ваней мы видим жесткого человека, только что покинувшего тюрьму и бесправно муштрующего ребят. Таким образом сама история поездки постепенно отходит на второй план и теряется, оставляя место лишь семейной трагедии, трагедии непонимания, что для некоторых зрителей стало основой непонимания самого фильма, они почувствовали себя обманутыми.

«Возвращение» картина очень стерильная. Обладая несомненным потенциалом триллера, незаметно она приобретает черты древнегреческой трагедии с жесткой структурой и отсечением ненужных деталей. В этой стерильной атмосфере создается глубина, ставшая фирменным знаком Андрея Звягинцева, как и высочайшее качество. После этой картины заговорили о прорыве российского кинематографа, вроде как, обретшего себя, но на деле, это был прорыв молодого режиссера, который привез нам не только Золотого Льва, но и уверенность в том, что наше кино еще живо, стоит лишь его продизенфицировать.

Странно, ни оценки ни рецензии... Ну, может быть какие коллизии происходили тут.

Фильм смотреть неудобно. Это сразу говорю. Приходишь в зал, садишься в мяхкое креслО, закидываешь ногу на ногу... про поп-корн не могу ничего сказать, не баловался тогда, но думаю, лучше погодить, а то мало ли чего...
Так, вот значит ногу эдак на ногу - и через 15 минут, понимаешь, что сидишь будто на табуретке, да на самом краешке, да весь вперёд вытянувшись - и холодно тебе, то жарко... Процесс, что называется, воспитания - это у нашего человека в крови. И когда мордой в железное крыло за слабость в голосе, тоже понятно.
Помню, после просмотра уже разговаривали мы в тесной студенческой компании, и спросил кто-то стоит-не стоит идти - ответом ему, голосу этому, было молчание. Каждый из видевших помянул про себя ощущения. Запросто все хором ответили бы "да сходи, конечно", но пришлось сначала сглотнуть и посмотреть в глаза друг другу. Обстановка сложилась в высшей степени интимная. можно сказать, фильм продолжал жить. Ну, я как жидкость легко кипящая всё же ляпнул, что фильм, конечно, шедевральный, но дело не в его досужей оценке, основное его достоинство в том, что он даёт возможность даже наверно не просто подумать, но думать. Тут общество начало просыпаться: это ты верно заметил, колян-вован, подумать там есть о чём и каждому о своём. Словом, мы пришли к некоему консенсусу по данному вопросу.

Таким образом, дорогие мои, фильм к просмотру однозначно стоящий. Картинка у авторов получилась уникальная - в наше нелёгкое время снять так чтоб непонятно где непонятно в какое время, но стильно и со вкусом - это мило. В содержании стиль также преобладает. Эта картина она очень цельная, очень продуманная, в ней нету никаких несерьёзных спецэффектных наворотов, неуважения, минутного выгодоискательства. Это атмосфера - и в ней оказывается зритель. Смотришь жизнь, такую настоящую жизнь, не свою вроде, но понятную, не с улицы за стеной, но всё равно понятную, чем же?! эмоциями? так их вроде и нет, всё как-то между строк, в визуальном оформлении... содержанием? может быть, но не как у юмористов же у нас жизнь одна, а отцы разные! Вот по таким фильмам скучаешь, вот на таких фильмах оказываешься один на один - и никого и ничего вокруг, вот такие фильмы вспоминаются и относишься к ним с уважением, потому что мастерская работа. И потому лишний раз хочется сказать-напомнить: на серьёзную работу намылились, товарищи! подумайте...

один из лучших фильмов, снятых за последние 10 лет. Отличный, тяжелый, добротный фильм. Для меня открылся впервые актер Лавроненко. Хотя у него после не было работ по качеству близких к этой ("Изгнание" невсчет).
Добронравов - тоже талантлив, что он продолжает показывать в своих работах ("Короткое замыкание")
Количество премий соразмерно мастерству. В Венеции не дураки сидят.
Смотреть обязательно

Очень красивый, очень тяжелый и очень глубокий фильм. На мой взгляд, это фильм об отцовской любви и о любви Бога-Отца к нам, людям.

Первый фильм Звягинцева, пожалуй, наиболее простой из всего его творчества: он выбрал довольно поверхностную идею отношения отцов и детей, необычности мужского воспитания и нестандартности мужской любви и протащил ее через весь фильм. Конкретизировать такие картины себе дороже — сама твоя рецензия больше скажет о тебе самом, чем ты сам готов подумать. Да и не о действии фильм, как все творчество Звягинцева: он о том, что между действием. Звягинцев снимает ощущения, а они, как ни крути, у каждого свои — именно для этого даны дырки на месте основных событий, не показано содержимое ящика, не показано, где и когда происходит действие. Более того, его кино все-таки больше мужское, чем наоборот (хотя я бы удивился, что он снимает женские фильмы), к тому же, абсолютно оторванное от реальности.

Нужна реальность — ну возьми и выдумай, представь, что отец вернулся ненадолго, пока жена в больницу ляжет или просто вернулся из тюрьмы, пусть действие происходит в далеком будущем, когда шелковые простыни стали нормой, а старые дома успели облупиться… все это ради того, чтобы просто комфортно себя чувствовать в этом безвременье, чтобы потакать своим стереотипам просмотра кино, когда обязательно нужно видеть действие, экшен. Вместо этого, его ведь просто можно смотреть и попытаться понять, хорошее оно или плохое. Мне понравилось, более того, я понимаю, за что ему дали столько призов на фестивалях — при всей своей избирательности оно очень индивидуально, каждый все равно увидит в нем если не себя, то себе близкое, и это очень хорошо.

Фильм "Возвращение" - это трагедия. Он о том, как двое пацанов после долгого ожидания находят отца. Они - братья. Играет обалденно, если так можно выразиться. Они едут с ним на реку ловить рыбу или ещё что-то делать, я уже не помню. Всё время ругаются, выясняют отношения, потом их обворовывают, много всяких перепитий. Потом мирятся, сидят за костром. Главное они всё время не доверяют папе, что он их родной. А кончается всё его смертью. Он хочет спасти одного из мальчишек, и падает с вышки. Так он погибает. Ужасно тяжёлый и ужасно гениальный фильм. Я смотрела давно в Доме Ханжонкова.
Но самое не укладывающееся ни в какие рамки, это я знаю из газет, старший мальчик на самом деле тонет на съёмках. Такой красивый, талантливый, юный. И самое главное это его первый фильм. Такое несчастье, Господи. Приношу свои соболезнования его настоящим родителям. Сценарий отразился прямо на нём.

Фильм снят просто настолько прекрасно, что смотрится на одном дыхании.
Картинка потрясающая. Дети настолько реалистичны, что на какой то миг вообще забываешь, что смотришь кино, а не там с ними проживаешь эти дни.
Я понимаю, почему Звягинцев получил столько наград. ФИльм очень достойный.

Вот только я чуток не поняла. Чуть-чуть не хватило мне понимания темы отца.
Кто смотрел, или посмотрит... напишите, что Вы думаете по поводу темы отца в этом фильме.

Пусто, слишком пусто..
Номинация? хм..допустим авторское кино А смысл? Смысл фильма?
Смысла нет.. Просто тупо нет
Два мелких парня, мать. и мужик который яко бы их отец.
Что-то делают- бессмысленное, куда-то едут, куда не понятно..
Что-то делают, потом отец случайно погибает..
Все End ..
Не стоит тратить время, такое же пустое, как "Елена"

Этот фильм как-то совершенно незаслежунно прошел мимо меня, но посмотрев его вчера я действительно поняла что это было очень большое упущение. Звягинцев не дает никаких ответов на впросы, единственный ответ - ДУМАЙ САМ, не ставит никому диагнозов - ЭТО ДЕЛО ЗРИТЕЛЯ, ожидаемый тобой финал - ВОВСЕ И НЕ ТАКОЙ КАК ТЫ ДУМАЛ. Кино прежде всего для думающего человека, не побоюсь сказать, действительно настоящее русское кино. И за последние пару лет, наверное, действительно на отлично снятый русский фильм в плане операторской работы. Ведь нельзя же сказать, что в этом фильме потрясающей красоты пейзажи, ничуть нет, но вот снято так, что невозможно оторваться. Очень хорошо, обязательно посмотрю Изгнание.

Прекрасный фильм, думаю, лучший в отечественной киноиндустрии как минимум за последний год. Очень трогательный, грустный, местами забавный и даже смешной. В нем нет национального колорита: если поменять имена героев, например, на французские, получится замечательный французский фильм. Однако это не выглядит подражанием Западу, а просто подчеркивает тот факт, что совершенно неважно, где и когда происходила эта история.
Есть над чем задуматься во время и после просмотра фильма, а это, скажем, не свойственно отечественным фильмам последних лет. Звягинцев молодец.

Надо признать, что "Возвращение" очень хороший фильм. В первую очередь по форме. Форма лучше содержания.
В качестве содержания выступает простая, хотя и драматичная, и в общем-то незатейливая история об отношениях людей с разными системами ценностей. Наполнение её религиозными символами не особо много добавляет. На самом деле это не о проблеме отцов и детей, как говорят многие. Потому что нет привязки к поколениям, классам и т.п. Чтобы был спор отцов и детей, образ отца должен, вероятно, являтся "представителем" какого-то множества отцов, а дети в свою очередь должны быть обобщением множества детей. И если о пацанах ещё можно спорить, то на счёт того, кого обобщает папа, вряд ли можно дать вразумительный ответ. Он собственно и явился из ниоткуда, можно предположить, что из тюрьмы. Хотя по его внешности и манере держать себя точно этого утверждать нельзя. Некоторые даже говорят, что непонятно, какое время на дворе. По-моему, очевидно, что это наши дни, в этом смысле особых противоречий не вижу. Скорее эта история похожа, на ту, что рассказана в "Кукушке". Только там всё было более гротескно, юморно и закончилось хорошо, а в "Возвращении" - печально. То есть это фильм о трудностях коммуникации людей, говорящих на разных языках. Иногда (или часто) понимание приходит слишком поздно, когда уже ничего не вернёшь.
О форме распространяться не буду, скажу только, что сделано мастерски, выверенно и интересно.

Замечательный фильм, прекрасный почти всем.

Даже не верится: авторы "Старых кляч" и "12" могли приложить, хотя бы и в самом начале, руку к настоящему талантливому авторскому фильму.

Надеюсь, заигранность "Изгнания" у Звягинцева временная и далее он сможет подняться до уровня своей первой полнометражки.

в свое время этот фильм произвел на меня неизгладимое впечатление. Недавно пересмотрела его и убедилась что это точно лучший фильм Звягинцева и наверное один из лучших фильмов снятых в нашей стране в новом тысячелетии. История показана вроде бы и простая, но настолько сильная, что она не может не зацепить. Увы жаль, что этот фильм известен намного меньше чем тот же "Левиафан", думаю он пришелся бы по душе куда большему числу зрителей.

Звягинцев, наверное, до жути талантливый режиссер, а еще лучше - операторская работа. Говорят, в съемках участвовал гениальный фотограф. Похоже на то: находка с черно-белыми фотографиями, которые делает мальчик по ходу road-movie, а в конце они, словно позвонки сюжетного скелета, заставляют снова пережить весь фильм заново – видимо, его работа. Эффект погружения настолько силен, что зал весь ходуном ходит, люди кричат хором. Понятно, старушке Европе не выдержать было такого напора. Но неправда. Нельзя давать этической оценки искусству, оно вне этики, но если сама суть произведения этическая? Если вне этики остается только добротность изготовления? Не знаю как там с «бензопилой» (это которая в Техасе, надо думать: есть что-то общее, показалось, когда младший брат побежал за топором, что им именно _это_ будут делать), а мне он напомнил «Mертвеца». Но только там воля западного человека впитывается в индейскую версию сюжета о вечном возвращении и бессмертии, и жестокость окружающего мира оправдана, а тут бессмертная идея сакральной связи отца с сыном дискредитируется напрочь истероидным типом, совком по определению. Какой он нафиг отец? Ну, может, смотрящий по камере из него неплохой был, да и то сомнительно. Мало вам, господин Звягинцев, 70 лет воспитания «настоящего человека» с ампутированной душой, так надо и теперь подуть в эту дудку, глядь - времена-то меняться и перестанут, тем более что и ситуация в стране соответствует. Фильм ваш про то, как одни упыри порождают других упырей, и надо им для этого только ночь простоять да день продержаться. Семейка, думаю, на бабушке держалась – это в её сжатых губах и все понимающих глазах корень мирового зла, она и запустила механизм, да то ли еще будет. Предлагаю сиквел снять, «Возвращение-2, или дети помнят заветы отца», про Чечню, с оружием массового уничтожения.
Зато есть и урок тем, кто воспитывает детей так, как делает это папа-"возвращенец" (тут случай "автоматического письма" - правда вышла наружу) - лучше вам сразу шею в петлю, меньше будете мучиться.

Не для масс

Немного странно было читать о признанном критиками фильме нечто: «Тупой фильм!»; «Зачем он так сделал, но нам ничего не показали?»; «Где музыкальное сопровождение?». Честное слово, впервые привожу недословные цитаты возмущенных возгласов, потому как они зацепили за живое. Не хочется никого обижать, но это ДРУГОЕ кино, которое предназначено как раз для того, чтобы за монотонными экзистенциальными описаниями зритель мог увидеть тщетность и бессмысленность бытия, а также непредсказуемость судьбы. Именно для этих целей были «изъяты» все посторонние раздражающие факторы, без них проще сосредоточиться на основном действии. Теперь от лирики к сути.

Операторская работа:
Выше всяких похвал, прошло уже 10 лет, а фильм все еще потрясает своими планами и переходами. Подозреваю, что немалая заслуга здесь и Звягинцева, который курировал проект. Кадры пусть и выглядят несколько скудно, но уже с самого начала настраивают зрителя на уныние, безысходность, тщетность.

Фабула:
За личиной безликой дорожной картины прячется действительно глубокое кино, которое показывает, что близкие не всегда будут рядом. К тому же не все родные по крови настолько близки тебе и в случае необходимости следует быть решительным. И еще – подачек со стороны или помощи не жди, делай все сам. А минимальные диалоги только позволяют укрепиться в этом мнении.

Актеры:
Больше всех понравился юный Ваня Добронравов, который не зря носит свою фамилию. Парень вырос в талантливой актерской семье, что видно невооруженным взглядом. Он был одним из самых ярких персонажей, который оттолкнул и зацепил одновременно.

...эта музыка, эти места... эти дети... всё слишком реально

Как будто события разворачиваются не на киноленте, а в твоей собственной реальной жизни. Как будто всю жизнь ты размеренно ехал по колее, пока вдруг, в один момент, мир не рухнул. И назад уже нет пути, а впереди только оглушительная пустота. Стоишь на месте и медленно понимаешь, что "как раньше" уже не будет никогда. Нужно заново самого себя сотворить, чтобы двигаться дальше

картина-загадка.картина-тайна.картина-путь.Безумно простой и одновременно глубокий фильм, где каждая деталь, каждая реплика, каждая мимолетная картинка, словно нить в паутине, играет свою важную роль.
Итак, отец. образ-тайна, воплощение Отца, человек, строгий, иногда несправедливый, но всегда верный своей линии поведения.одинокий.человек, о котором мы не знаем абсолютно ничего: почему он ушел, зачем он вернулся, чем он занимается.но знаем то, что он думал о своих детях все эти годы, любил их и ждал момента, когда мать позовет его прийти на помощь (фото, которое хранится в машине).впервые сыновья видят его, монументально лежащего в кровате матери.как неоспоримый факт присутствия. (образ лежащего отца перекликается с картиной "мертвый Христос" Андреа Мантиньи - намек на исход фильма).

интересна параллель: мы видим монолитную фигуру уже мертвого отца в лодке, в той же позе,вот только сейчас дети уже не могут убежать,закрыть глаза,отвернуться:они вынуждены смириться с действительностью, но не могут. Два брата поставлены перед фактом: у них есть отец. они по-разному воспринимают этот новый факт своей жизни.Иван, который подсознательно нуждается в отце, не выдерживает этой картины и не принимает его,понимая, что его место в жизни матери уже не будет прежним; а Андрей, привыкший быть таким как все, относится к нему с почтением и уважением, и называет его папой,всячески идет на контакт,хоть и постоянно находится в неком сомнении. Ивана же приходится насильно заставлять что-либо делать. он сопротивляется, это противостояние становится целью для него, доминирующей линией поведения. другого быть просто не может.
противостояние отца и сына (Ивана) - основная сюжетная линия и основная движущая сила фильма. оно достигает своего пика лишь со смертью отца и выражается в крике Ивана, мольбе о возвращении, воскрешении отца, чему уже не суждено сбыться.

Ярко выраженная метафора - тема пути в фильме.путешествие на остров - метафора пути внутреннего,духовного пути, который проходит каждый из героев. Андрей, в течение всего фильма словно находится в какой-то дреме, плывет течению, резко "просыпается" (пощечины отца). Иван, который наконец избавляется от головокружения и набирается храбрости,чтобы прыгнуть.который под конец пути наконец осознал всю необходимость отца. и отец,который "починил" (опять-таки метафора) перестал наконец быть заложником своей роли и стал бы родным для своих детей,если бы не случайная смерть (метафора случайности - рыбалка).
создалось ощущение,что отец предчувствовал свою смерть,эту жертву во имя своих детей (иллюстрация в книге Ивана - библейский сюжет жертвоприношение Исаака),их духовной силы и словно готовил своих сыновей к этому, укреплял в них силу на протяжении всего пути.

фильм - потрясает своей органичностью,своей простотой и одновременно глубиной.воистину той, дна которой не достигнешь никогда, как не пытайся.

Про взросление двух мальчишек у которых не было отца, и которые не готовы были принять его когда он появился в их жизни, и только его случайная гибель раскрыла им глаза на то что мужчина их любил, как больше никто и никогда не полюбит... словом, о об обретении любви именно за счет её утраты

фильм-пауза. фильм-фотография. чёрно-белая, несмотря на голубое небо и солнечные ели. холодная, несмотря на сюжетное лето-осень.
в кадре каждую секунду конфликт, боль и обида. обида за годы одиночества, боль за лёгкое возвращение папы, конфликт любви и ненависти к нему.
отсутствие фона, ненужных предметов, лиц, действий, крупные планы заставляют настолько чувствовать диалоги, эмоции, мысли, что хочется отгородиться, не смотреть. смеяться, чтобы не зарыдать.
а море, такое холодное, умертвляющее? и пляж, такой осенний, слезливый. а дети со взрослыми глазами, голосами, эмоциями? и их детство, захлебнувшееся обидами и болью, подавившееся возвращением и смертью папы. да и имел ли он право вернуться к ним, вот так вернуться? тот, кто бросил, заслуживает смерти. без вариантов.
от экрана веяло энергетикой. сильной. синей. холодной. я закутался в шарф, жалея об отсутсвии шапки.

Пронзительный, сильный, яркий фильм. Не сопоставим ни с чем из нашего современного кино. Настоящая игра детей потрясает всегда сильнее, чем взрослых актеров. Как раз этот случай. В фильме приведена трагедия высшего уровня - трагедия в душах детей и перед экраном ты перестаешь ощущать себя, ты только там, с героями фильма.

нет слов... только что досмотрела... с момента падения отца и до титров у меня по щекам скатывались слезы.. нет.. я просто рыдала.. как ребенок.. которого постигло горе... я так не плакала с детства... мне кажется, если начать оценивать фильм-я не смогу.. я не достойна оценивать это.. это произведение искусства... слишком сильно...
во время просмотра возникает очень много эмоций.. уважение к отцу, нежность к непокорному ребенку.. но это все не то... конец.. нет... не буду больше ничего писать.. просто поставлю фильму 5 звезд.. хотя ему надо все 10...

Не столько фильму, сколько реакции зрителей. Они почти всегда полярны, а это обычно характерно для неоднозначных, но интересных работ. Но наши кинематографисты и тут отличились. Фильм заурядный и неинтересный. Точка.

В кино, как и в науке, авторитеты ничего не значат. Повторить стиль Тарковского или Земекиса невозможно. Можно лишь тупо копировать. Чем автор походу и занимался. А в отличие от фильмов Тарковского фильмы Земекиса мне очень нравятся.

Один из моих любимых фильмов. Если есть желание просто отдохнуть - не советую его смотреть. Картина по-настоящему очень глубокая, интеллектуальная, заставляет многое пересмотреть и переоценить в собственной жизни.