Картина неплохая но понравилась все таки меньше предыдущих картин режиссера (а его «Сука любовь» вообще просто мега), казалось бы в картине есть все , драматизм, интересный сюжет, отличные актеры прекрасно раскрывшие своих героев (в очередной раз убедилась что Б. Питт способен великолепно играть драматические роли), режиссер в очередной раз показывает различные жизненные ситуации, показывает саму жизнь, показывает казалось бы детские игры которые в итоге приводят к фатальным последствиям и ошибки взрослых которые позже оборачиваются в не менее серьезные ситуации.

НО, картине (во многих моментах) не хватает глубины и если часть героев ведет себя адекватно (по крайне пере настолько насколько это возможно, в тех или иных ситуациях), то действия некоторых мне абсолютно непонятны и даже в чем то абсурдны (случай на границе, после свадьбы, у меня вообще в голове не укладывается, зачем, ради чего? Тут сюжет начинает казаться просто притянутым за уши), в итоге хочется сказать им (персонажам) известные слова: «за что боролись….», причем боролись вполне осознанно, изначально зная к чему это может привезти.

В общем часть картины (истории одних героев) понравилась, даже очень понравилась, а часть (соответственно других персонажей) не очень. Не могу составить однозначное мнение о картине, если посмотрев например «Сука любовь» и «21 грамм» я после просмотра с уверенностью могла заявить, да это отличное кино, отличное во всем, глубокое, умное, драматическое, захватывающее то что касается «Вавилона» то эти же слова я могу сказать только об отдельных моментах и историях.

И куды теперь податься честному человеку? Пришли Оскары - грабють, была надежда на Пальмы, но и те теперь грабють. К Иньярриту претензий нет, он сделал фильм в меру своего умения и таланта и закономерно хочет, чтобы тот имел успех. Но те, кто вручают призы должны же отличать хорошее кино от плохого, иначе на кой фик эти призы? Оскар в глазах многих давно себя дискредитировал в качестве премии, ориентирующей на хорошее кино. Академики могут наградить как хорошее кино, так и говно. Последним рубежом обороны подобного рода оставались главные мировые фестивали, куда сначала компетентные люди отбирали хорошее кино, а потом другие компетентные люди выбирали из них лучшее. Из этих фестивалей №1 был Каннский и можно было, не глядя, рекомендовать себе и другим его конкурсные картины. Канны формировали кинотенденции и открывали киноталанты и это было интересно. Глава фестиваля Жиль Жакоб, вся эта радость держалась на его вкусе и его понимании кино. Последние два-три года его власть стала отходить к другим людям, например, главный отборщик теперь Тьерри Фремо. Даже из его интервью уже можно понять, что он в гораздо большей степени ориентируется на конъюнктуру. И вот ориентиры утеряны. Два года назад главные призы получили серенький "Олдбой" и откровенно говёный "Фаренгейт 911". Год назад была россыпь великолепных фильмов от Джармуша, Триера, Дарденн, Ханеке, да даже и не очень меня впечатливший фильм Кроненберга прекрасен на сегодняшнем фоне.
Персонально на фоне "Вавилона". Этот невнятный фильм получил, подумать только, приз за режиссуру. В чём может быть заслуга режиссёра как главного на съёмочной площадке со зрительской (не с профессиональной, мы же не профессионалы кино) точки зрения? Например, одухотворить и наполнить содержанием плохой сценарий. Простой пример "История насилия" Кроненберга. В "Вавилоне" это есть? В "Вавилоне" этого нет. Совершенно очевидно, что фильм претендует на психологическую достоверность, актёры на экране с серьёзными лицами разыгрывают БОЛЬШУЮ ДРАМУ. Чтобы драма осуществилась не только в слезах Б.Питта, японской школьницы или мексиканской няни, события и поступки персонажей должны быть возможны. Не безальтернативны, но возможны. Иначе всему этому невозможно сопереживать, потому что невозможно сопереживать тому, чего быть не может в принципе.
А из всех событий можно поверить только в достоверность упражнений марроканских пареньков в стрельбе и в то, что таким образом они могли кого-то случайно убить. Всё остальное происходящее на экране - чистая клиника. Нелегалка прет из США в Мексику, хорошенько, видимо, взвесив, вероятность беспрепятственного своего возвращения в Штаты. А её племянник просто так возит в бардачке гранату и бухим пересекает границу.
Вместо того, чтобы раненую женщину за 1,5 или даже за 5 часов довезти до больницы (варианты, озвученные в фильме), её маринуют в мазанке до ночи, ожидая какой-то мифической скорой и при этом, не разрешая уехать автобусу, что в свою очередь провоцирует ооооочень достоверный конфликт.
Марроканская полиция, найдя стрелявших, начинает вести огонь на поражение даже не сделав попытки предложить сдаться. Действительно - не ходите дети в Африку гулять.
Японский же сюжет (сам по себе фальшивый), вроде бы формально жёстко связанный с марроканским выстрелом, вообще не пришей кобыле хвост.
Чья работа впечатлила понастоящему - это работа оператора. При всём хаосе и глупостях на экран элементарно очень приятно смотреть. Но тогда и дали бы приз оператору и монтажёрам фильма.

Я не знаю, за что эстетствующие европейцы дали столько призов этому, в общем-то, заурядному фильму. Весьма возможно, что других реальных кандидатов больше не было.
Из понравившегося: Бред Питт как всегда отжОг. Когда он бросается на другого туриста - сразу видна ярость в глазах из Трои и Большого куша. Мега-актер, что взять. Талант, ядрить.
При этом Кейт наша Бланшет (в народе - Электродрель ака Галадриэль) не понравилась ни разу.
Ну, и детишки, палящие из ружья, тоже отожгли, особенно младшенький. Ворошиловский стрелок, однозначно.
О чем хотелось еще сказать.
Большинство героев фильма ведут себя как клинические кретины или минимум идиоты. В связи со все возрастающим накалом дурости в мире - выглядит правдиво, но объяснения этому нет.
Почему фильм назван "Вавилон"?! Чтобы показать культурное и прочее различие, вплоть до цивилизационного уровня? Для мягкотелых буржуа, возможно, это и будет откровением, но для любого здравомыслящего человека и так очевидно, что наша планета - не страна эльфов. И бывает по всякому. Благодаря программе "Вокруг света" и так известно, как бывает. При этом в фильме все понимают друг друга вполне, хоть и через переводчика, но трудностей особых не испытывают.

О технической стороне дела. Предполагалось, видимо, но получилось только в буйной фантазии режиссера, объединить разрозненные сюжеты в одну цепочку и "закольцевать" в конце. Получилось слабо.
В общем, тема не раскрыта. Слабая троечка.
Многие могут возопить:"Как! Фильм открывает столько эмоций! Герои переживают столько внутренних трагедий! Тут и объединение супругов после смерти ребенка, и духовные метания японской девушки, и про мексику есть..." - и все в таком духе в стиле школьных сочинений, когда тему надо было раскрыть вне зависимости от того, нравится произведение тебе или нет. По мне все это слишком вторично, чтобы говорить серьезно. Хотя, для некоторых повторение - мать учения.

Вавилон. Прекрасная операторская работа, сценарий и игра актеров, с которыми проживаешь вместе часть жизни их героев, становясь как-будто случайным свидетелем событий, которые происходят с ними.

Фильм об одиночестве и попытке преодолеть его. Преодоление внутреннего одиночества и одиночества «маленького человека» в огромном мире.

Герои изо всех сил пытаются приспособиться к условиям, противоречащим их привычному укладу жизни и преодолеть каждый свое одиночество: мексиканка, 16 лет прожившая в штатах вдалеке от своей семьи, американская пара, пытающаяся разобраться в семейных отношениях путешествуя по другому континенту, японская глухонемая девушка, ищущая себя в мире звуков, марокканские дети, живущие по средневековым традициям, но завладевшие достижением цивилизации. При столкновении с иными условиями жизни, иной средой, они не могут быть органичны. Все испытают боль и разочарование.

Невозможность быть одним целым, невозможность понять другого.
Единственное, что свяжет этих совершенно разных людей – это материальная вещь – ружье.

Фильм абсолютно неоднозначен и я уверена, что каждый увидит в нем что-то свое, что тронет его и не оставит равнодушным.
Я не почувствовала ничего депрессивного, просто фильм еще раз подтверждает многовековую притчу о Вавилоне в противовес последним идеям о глобализме.