Плоский, надуманный и слащавый фильм в стиле совкового кино 70-х: у парня лет 20 обнаруживается... ни много ни мало, гениальность во всех областях. И тут... (советский вариант: его оставляют в МГУ/МГИМО в аспирантуре, а он хочет ехать на комсомольскую стройку/на БАМ/служить в армии/работать комбайнёром,/и т.п., и т.д.). А в американском варианте, вокруг него водят хороводы ведущие преподы из Гарварда, проходят вереницы психоаналитиков и управляющих транснациональных корпораций, и наследниц многомиллионных состояний. И все рыдают и заламывают руки от непонимания и неразделённой любви, а он их всех отвергает. ...И вот, "умница и красавица" Уил Хантинг ломается-ломается два часа экранного времени, делая выбор между блестящим будущим и .. чем, собственно?... А потом хэппи-энд.
Понимаю, что Метт Деймон и Аффлек выросли в Гарварде и тамошние нравы знают изнутри. Понимаю, что режиссёр собрал для съёмок первоклассный актёрский состав. Тем не менее, стойкое чувство фальши не покидало меня от начала до конца.
Талантливых людей гораздо больше, чем предназначенная им квота в обществе. Вот и получается, что одного таланта не достаточно: нужно ещё иметь нужную конфигурацию, чтобы занять освободившееся место в общественной мозаике. Кто-то зубы себе выбивает, кто-то ориентацию меняет, кто-то становится шутом, кто-то - лакеем. Кто-то так уродует себя, что, переборщив, уже ни на что не годится. Как в фильме "Глянец" . Но прочь уныние! В молодом поколении, чтобы оно плавно вписалось в социальную структуру, следует поддерживать нужный градус бодрости и надежды. Баланс отработанных шлаков и выживших крупиц себя окупает - ведь таланты требуются микродозами.
И вот, в этом иллюзорном мире, профессор Джеральд Ламбо сюсюкает с уборщиком и, по-видимому, мечтает, чтобы его, Ламбо, пнули под зад с заведования кафедрой комбинаторики математического факультета Массачусетского Технологического Института, к которому он шёл всю свою жизнь, и сделают этого пацана его начальником. И юный гений будет давать ценные указания... Разумеется, лениво потягивая при этом пивко и будучи слегка нетрезвым... А что, разве нет длинной очереди работодателей, которые были бы счастливы, если бы умница Уил перешёл к ним?
И вот, за этот приторный сюжет с бостонскими страданиями:
Премия «Оскар» за лучший оригинальный сценарий (совместно с Беном Аффлеком)
Приз Берлинского кинофестиваля за выдающееся достижение в актёрской среде
Премия Blockbuster Entertainment Award любимому киноактёру
Премия Ассоциации кинокритиков США за лучший сценарий
Премия Ассоциации кинокритиков США за лучшую мужскую роль
Премия «Золотой глобус» за лучший сценарий
...
И это не считая премий Робби Уильямсу.
И прочая, и прочая, и прочая...
Даже тень "правильной социальной идеи", как видим, щедро вознаграждается обществом
Скучно, пафосно и похоже на сказку. На тему выбора между реализацией интеллектуальных амбиций и просто жизнью снимали много и по-всякому. Для драмы о взрослении слишком много штампов и мелодраматических допущений: Уилл и математический (!) гений, и сирота, и жертва жестокого обращения, и с законом у него проблемы. Его друзья, чьи интересы ограничиваются выпивкой и битьём морд, говорят интеллигентным языком, изредка робко вставляя "фак". Ну не бывает так, простите. Если уж снимать о жителях трущоб, так в духе "Руководства по поиску святых". Если уж рассказывать о юном гении, то пусть он будет, ну не знаю, гениальным тенором, это действительно может возникнуть само по себе, без учёбы и помощи извне. Закрытость главного героя, его неспособность впустить кого-то в свой мир - это важная тема, но насколько талантливее она обыграна с тем же Дэймоном в "Талантливом Мистере Рипли". Дэймон, правда, радует, и Робин Уильямс чудесный совершенно, но в целом фильм посредственный.
