Рецензия Афиши
Аукционер Саймон (МакЭвой) раньше считал одной из своих главных обязанностей безопасность картин, а теперь спланировал с бандой Фрэнка (Кассель) идеальное преступление — кражу «Ведьм в воздухе» Гойи, оцененных в 27 миллионов фунтов стерлингов. Украсть картину — дело нехитрое, проблема в том, что ее надо донести: получив на обратном пути по голове и попав под машину, Саймон просыпается с амнезией; картины при нем, разумеется, нет. Фрэнк предлагает позвать Элизабет (Доусон) — психотерапевта, специализирующегося на гипнозе.
Бойлу скоро 60, а у него на дворе по-прежнему 90-е. Состояния всегда интересовали его больше, чем люди; основной бойловский принцип — поместить кого-нибудь в интересную ситуацию (наркотики, пещера, Индия, оживший эксперимент сумасшедшего гения) и найти дальнейшим приключениям достойное техническое воплощение. Гипноз в этом смысле почти идеальная задача — Бойл достает свой пыльный чемодан с приемами, которыми нормальные люди перестали пользоваться лет пятнадцать назад, и разворачивает масштабную психологическую атаку на зрителя. Лондон как зеркало эмоциональных состояний: клаустрофобия улиц, агорафобия непомерных офисов и квартир. Психоз и паранойя на уровне цвета, света и группы Underworld за кадром. Графичное насилие, монтаж на грани нервного срыва. Нарратив стремительно слетает с катушек и закручивается в спираль, отменяя пространство и время, — форменное безумие по теперешним меркам, но сложно не признать, что все полтора часа с экрана хлещет чистая кинетическая энергия. Проблема глубже: в одном из гипнотических погружений Саймону приносят нарядную посылку, в которой должна лежать записка, сообщающая, куда делась картина. Но внутри клочки бумаги, кровь — и, собственно, все. «Транс» — как и эта коробка, ограничен самим собой, своим декоративным сюжетом и изящным стилистическим решением. Бойла не просто окончательно перестали волновать герои — он отменяет их в принципе, проводя сеанс ободряющего гипноза непосредственно со зрителем. Достаточное владение этой техникой позволяет заставить кого угодно сделать что угодно — и какой тогда смысл использовать такие возможности, чтобы копаться в чужой душе? Поиграли и разошлись — антидепрессанты выписывают в других местах.
Отзывы
Голубоглазая канцелярская (вернее – аукционная) крыса Саймон в исполнении МакЭвоя решает опустить собственный аукционный дом аж на целого Гойю. Однако в процессе ограбления, пошедшего не совсем по плану, получает прикладом чего-то огнестрельного по голове и забывает, куда он, собственно, этого самого Гойю дел. Мафиози средней руки и поразительной добросердечности Френк (Венсан Кассель), которому Гойя предназначался, сначала расстраивается. Поняв, однако, что вырыванием ногтей и прочими традиционными увеселениями дело не поправишь, он нанимает гипнотизершу с говорящей фамилией Лэмб, которая должна поковыряться в голове у незадачливого грабителя и выяснить, куда же запихали картину. Далее «Транс» превращается в помесь «Аферы Томаса Крауна», «Вечного сияния чистого разума» и немножко «Основного инстинкта».
В лучшие свои моменты «Транс» становится тем, чем он должен был, по-видимому, быть: разговорным арт-детективом, основная интрига которого разворачивается – и это в самом деле иногда очень интересно, а местами просто чудесным образом смешно – в голове у типичного представителя офисного планктона, который слегка съехал с катушек.
Проблема в Денни Бойле, который всеми силами мешает этой истории быть рассказанной. В попытках восстановить (повторить, превзойти) кислотный стиль своих 90-х он заставляет нас любоваться сине-зелеными всполохами на лице бедного МакЭвоя, пытающегося играть безумие, психопатическим монтажом, который не позволяет ухватить интригу, чудовищными психоделическими интерьерами и нескончаемыми флешбеками. Попытки зрителя уследить за сюжетом, не говоря уже о трансформациях человеческой психики, оказываются, таким образом, тщетными.
Есть в фильме и приятное. Например, очередной замученный жизнью задрот, натолкнувшийся по некой прихоти судьбы на пистолет в чужом шкафу, воплощенный идеальным для такого случая МакЭвоем. Ошеломляющая интимная стрижка Росарио Доусон. Постаревший, но не утративший своего героинового обаяния Венсан Кассель, наконец.
Такая тоска ... Не знаю досмотрю ли до конца. И что это за фигня с "рецензия не должна быть меньше чем на 100 знаков"?
Знаете, меня удивляет безусловно восторженная реакция зрителей на слабый фильм. Пара неожиданных поворотов сюжета заставляет публику, простите, ссаться от восторга.
А все, конечно, от неспособности оценить кино критически, вглубь взглянуть, за сценарные ниточки подергать. Сильно можно не дергать - сценарий-то слабый, сплошь неувязки:
1) Если это всё задумка гипнотезерши от начала и до конца, почему она так удивилась приходу Саймона и искала упоминания о нем в интернете? Если нет, и она начала импровизировать, когда Саймон заявился, то кто писал ему смс-ку Bring it to me?
2) Саймон вспомнил Элизабет после удара по башке и принял за нее сбившую его девушку. Почему же он её снова напрочь забыл, отключившись в метро?
3) Как ключи оказались в пальто, если Саймона сбили, когда никакого пальто на нём не было?
Ну и конечно, Транс ни в какое сравнение не идёт с Inception. Нолан разрабатывал идею Начала около 10 лет. Там же целая вселенная, своя мифология, своя терминология. А тут герой прозревает при виде бритого лобка. Оцените масштабы.
Фильм- полная несуразица. В одной кастрюле смешали Вечное Сияние, Одиннадцать Друзей, Сердце Ангела, добавили по щепотке Хичкока и фильмов про запутавшееся время типа Эффекта Бабочки. Единственные приятные моменты: Венсан и главная героиня с ее лобком.
Тупой фильм, для тупых. Принцип создания таких фильмов прост: надо придумать столько запуток, чтобы потом распутывать 1,5 часа, т.е. не умом, а количеством. Интересной идеи - нет, использование гипноза в преступных целях давно избитая тема. Запутки придуманы "на пустом месте", между ними логические провалы и абсурдные связки.
Например, откуда в машине случайно попавшейся лондонской тёти "очень кстати" оказалась канистра с бензином, чтобы этим бензином облить и спалить машину? Даже в России уже никто канистры не возит, а женщины в Лондоне - тем более! Труп тети протух в багажнике обычной машины на парковке, где она стояла много дней, но этого на крытой парковке никто не заметил.А где вы видели ганстеров, которые терпеливо и внимательно слушают сказки бабы психоаналитика, который не делает то, что им нужно? И так далее на каждом шагу.
Короче: дешевый тупой фильм, для тупых.