Ну почему так? Почему есть хороший, действительно хороший фильм, но всегда есть что-то, что непроработано? Так и "Тёмный город".
Есть идея, сильная, из которой мог бы вырасти мощный фильм. Но недоработка - и кино скатывается в банальный поиск души в голове. Хотя инопланетяне могли бы и сами догадаться - что к чему. Раз уж они способны миры придумывать на коленке.
Есть саундтрек, но как-то не хватает ему атмосферности. Зритель не удерживается в напряжении на протяжении всего повествования. Хотя поющая Дженнифер Коннели - это очень сильно.
Есть актёры, очень даже неплохие. Но какое-то ощущение недо- всё равно остаётся. Блестяще играет лишь Коннели. Хорош Уильям Хёрт, но чего-то ему не хватает, брутальности что ли. Кифер Сазерленд не смог расширить роль, что было просто необходимо, хотя игра в рамках вполне хороша. Руфус Сьюэлл очень нестабилен. То самозабвенный до упоения, то просто отыгрывающий текст. Слишком резкие перепады
Недоработки в сценарии и режиссуре - самый серьезный просчёт. Слабость концовки не оправдать никак. Ожидая весь фильм чего-то шокирующего, получаешь стандарт. Грустно. Плюс откровенные ляпы по ходу фильма вроде того, когда герой разбивает стекло (очень эффектно), а полиция стоит и смотрит - вроде как всё в порядке.
По-настоящему сильны лишь съёмки. Для 98 года - очень высокий уровень. Неудивительно, что культовую "Матрицу" списали чуть менее чем полностью именно с "Тёмного города". Фильм снят очень стильно. Это касается и самой атмосферы, и каких-то конкретных моментов, когда невольно вздрагиваешь от пробегающих мурашек - не от страха, а от чувства неведомого наслаждения, вызванного очередной сценой.
Если бы фильм был выдержан на одинаковом уровне - мы бы получили шедевр. Если бы... Но тем не менее фильм хорош и определённо стоит того, чтобы его посмотреть

Черт, зачем же спойлить прямо в описании фильма, если открывается это только к середине? Ведь куда интересней проследовать за главным героем, который, как и в «Мементо», ничего не помнит, понятия не имеет, кто он, но имеет какой-то странный дар двигать предметы силой мысли.

Жаль, что фильм посмотрел только сейчас — снят он в доматричные времена и имеет базу, пожалуй, даже посильнее самой «Матрицы», просто последняя почему-то оказалась доступнее для человеческого понимания. А может быть, и все оттого что конец здесь неполиткорректный, ведь принято считать, что если человек борется за добро, борется за него он до конца, и даже своим собственным слабостям потакать не будет — некомильфо же, а как законы жанра? Выкинуть всю голливудскую историю и забыть?

Пройас, который лично для меня открылся «яроботом», а не «вороном» (хотя его я, естественно, смотрел раньше, просто ничерта не понял), здесь, пожалуй, посильнее, чем в обоих более известных фильмах, зато не такой попсовый и ванильный. Для 98 года даже спецэффекты в кино замечательные, а стилизация под стимпанк вообще отжигает — снятый в полном нуаре фильм с соответствующими элементами, пожалуй, заслуживает даже натянутой «пятерки», ибо сильно выбивается из ряда ему подобных. Да, сегодня «спецэффекты» смотрятся не так эффектно, но чего же вы хотели от фильма, выпущенного 15 лет назад, если за прошедшее время мы уже успели посмотреть и «Властелина колец», и всего «Гарри Поттера»?!

Актерская игра ровная — не шедевр, но я подозреваю, что такой стимпанковский стиль, ведь совсем неважно, какие чувства раздирают героя, когда сюжет можно базировать на одном лишь правильном взгляде. Потому и раскрытие героев поверхностное и незначительное.

Сначала — о советском интеллигенте, и почему ему не стоит смотреть этот фильм
Советский интеллигент воспитан огромным правдолюбом. Его литературные вкусы сформированы сначала советской классикой, вроде Горького, "Как закалялась сталь", а чуть позже хорошей советской литературой о войне, — Константин Симонов, Алесь Адамович, Василь Быков, Борис Васильев, Владимир Богомолов... Потом случилась Оттепель, и юный советский интеллигент с удивлением узнал, что с детского сада и всю школу ему врали. В период Застоя он жадно читал Стругацких с третьей копии на ксероксе, и это была хорошая фантастика, но фантастика советская — очень "реалистичная" и во многом вырастающая из того же романа "Как закалялась сталь". Если советский интеллигент вообще получал какое-то представление о живописи, то здесь его кормили передвижниками. И от полученной в начале жизни инъекции вранья, в живописи советскому интеллигенту нужна фотореалистичность. Все эти ваши импрессионизмы и прочие пуантилизмы советский интеллигент воспринимает как мошенническое сокрытие неумения писать. Ему подавай чёткие очертания, точные пропорции, соблюдённую перспективу, — как у Серова. Воспитанный таким образом советский интеллигент, когда сталкивается с фантастикой растленного запада, стоит ему только заметить, что у клингонского УберБухМаршала Тыдыджи — орден Ленина не на той стороне груди прикреплён, или погон лейтенантский, — он сразу презрительно говорит: «Сказочка», — и уходит.

В фильме Алекса Пройяса «Тёмный город» все ордена на месте медалей, все погоны перепутаны и нет там никакого этого вашего реализма, даже «соц-». Чего ещё можно ожидать от грека, родившегося в Египте, где жило много поколений его предков, оставаясь греками, и который с трёх лет жил в стране антиподов — Австралии, где люди ходят вверх ногами?

Ближе к делу

Народная примета — если про фильм можно сказать, что он «режиссёрский» или «актёрский» (обычно фигурируют такие характеристики, хотя полно фильмов давно «продюсерские»), то это свидетельствует о его ущербности. По-настоящему совершенный фильм не терпит и не требует таких уточнений. Фильм снят по сценарию, написанному Пройясом в соавторстве с Дэвидом Гойером и Лемом Доббсом на основе рассказа, который за семь лет до этого написал сам Пройяс. То есть это оригинальная история, едва ли не последняя в мейнстримном кино, потому что после этого (1998-й год), оригинальные истории почти исчезли, а кинопространство заполнили франшизы, основанные на комиксах 1960-х.

Атмосферное

В 2019 году молодой киновед Panwa Satthinon рассуждал о фильмах Ридли Скотта, говоря, что в его поздних картинах нет и малой доли той атмосферы, которая выделяла его классические работы. По его мнению Ридли Скотт стал более "эффективным" режиссёром, что по-русски означает — ремесленником, быстро и лаконично рассказывающим историю, максимально используя доступный бюджет, но не давая времени зрителю погрузиться в этот сюжет, оказаться среди его персонажей.
"Атмосфера", её наличие или отсутствие, часто отличает великий фильм от посредственного. И это очень трудно определимый элемент киноискусства, точно также как трудно описать земную атмосферу, которую мы чувствуем, но не видим. Можно сказать, что в фильме «Тёмный город» атмосфера — главный герой фильма. То есть эта самая атмосфера точно вытесняет сюжет на задний план.
По месту атмосферы в общей композиции фильма «Тёмный город» можно сравнит с «Последним танго в Париже». Там тоже можно совсем не понять сюжет, там, кажется, большую часть времени камера следует за медленно бродящим по мокрому Парижу безымянным прохожим, но фильм оставляет неизгладимое впечатление.

Коннотации

На самом деле мы прекрасно знаем, — из чего состоит атмосфера в кино. Это композиция кадров, их продолжительность, свет, цвет, шумы, закадровая музыка — когда она есть. «Тёмный город» изобразительно прекрасен. Фильм снят без натурных съёмок, целиком в невиданных, построенных для него в Сиднее декорациях, в которых угадывались мотивы из «Бегущего по лезвию», Ридли Скотта, 1981-го года и совсем классического «Метрополиса» — Фрица Ланга, 1927-го года. По мнению выдающегося кинокритика Роджера Эберта: уличные сцены в «Тёмном городе» напоминают городские пейзажи Эдварда Хоппера и Джека Веттриано. И это другая важная черта фильма: он перекликается с множеством самых разных произведений в разных жанрах и видах искусства. Пройяс рассказывал, что его Тёмный Город он сам составлял из множества фрагментов самых разных городов, так чтобы герои и зрители находились одновременно везде и нигде, но это касается не только антуража, но и всего фильма. В самом сюжете также угадываются элементы множества разных историй. Навскидку это конечно «Носфера́ту, симфо́ния у́жаса», Фридриха Мурнау, 1922 года, уже упомянутые здесь «Метрополис» и «Бегущий по лезвию», роман «1984» и его экранизации, включая самостоятельный фильм «Брази́лия», Терри Гиллиама, 1985-го года, «Футурологический конгресс» Станислава Лема 1971 года, «Град обреченный» Стругацких 1972-го года, отчасти «Гаттака» Эндрю Никола, 1997-го года, список можно продолжать и продолжать.

Актёры

Фильм представляет блестящие актёрские работы, от исполнителей главных ролей до актёров эпизода. Это исполняющий главного героя-протагониста — Руфус Сьюэлл, исполнитель роли союзника главного героя — Уильям Хёрт, исполнитель роли преследователя главного героя, который оказывается его спасителем — Кифер Сазерленд, главные злодеи — Ричард О'Брайен и Иэн Ричардсон, — можно перечислить всех участников. И конечно, — любовь главного героя, которую блестяще исполняет Дженнифер Коннелли, которая в 1998 году была не только талантливейшей актрисой, но и самой красивой женщиной в мире (однозначно).

Родительство

Перечисляя коннотации, которые угадываются или очевидны в фильме, я упомянул те, которые могли быть очевидны в момент выхода фильма на экраны. Из них «Гаттака» — появилась на тот момент только что, годом раньше. Через год после выхода на прокат «Тёмный город» был уже почти забыт, потому что и выход его на экраны мало кто заметил, но больше потому что если бы кто-то смотрел его в следующем году, то он увидел бы одну и самую очевидную коннотацию — с вышедшим через год, в 1999-м году фильмом «Матрица», который снимался в том же Сиднее, в декорациях, оставшихся после «Тёмного города»., использовавший похожую чёрно-зелёно-синюю цветовую гамму, с совпадающими или очень похожими сюжетными элементами, с узнаваемыми кадрами и трюками, почти в точности перекочевавшими из одного фильма в другой, вроде битвы протагониста с антагонистом при вертикальной левитации, высоко в воздухе.

Когда я писал о главном фильме тогда-братьев Вачовски, я уже упоминал, что в его сюжете угадывается «Футурологический конгресс» Лема, — ни секунды не веря, что они могли читать этот роман. Они ни тогда, ни сейчас не похожи на людей, читающих Лема. Я не утверждаю, что Пройяс его читал, но он мог сам придумать нечто подобное, а Вачовски развили его идею, «прокачав» её до уровня USB-цивилизации. В «Тёмном городе» экспериментаторы загружают людям искусственную память, втыкая шприц в лоб, а в «Матрице» уже подключаются к мозгу через порт на затылке. В целом «Матрица» взяла у «Тёмного города» так много, что теперь представляется скорее его адаптацией «для детей младшего школьного возраста».
Я не читаю отзывы кинокритиков о фильме, который только собираюсь смотреть, а посмотрев, — читаю их с интересом. Но мнение Роджера Эберта я слегка боялся прочитать, поскольку фильм произвёл на меня глубокое впечатление, а к Роджеру Эберту я отношусь с большим пиететом. Поэтому я испытал большое облегчение и даже, в каком-то смысле гордость, узнав, что Эберт назвал фильм «великим визионерским достижением», а также признался, что «фильм настолько оригинальный и захватывающий, что он взбудоражил мое воображение, как «Метрополис» и «Космическая одиссея 2001».

Вот и я добрался до этого фильма-гиганта. Советовали посмотреть его еще тогда, когда я фанател от «Матрицы» и братьев Вачовски, все никак руки до просмотра не доходили. Но вот настал момент истины, я удобно уселся перед экраном телевизора, чтобы сполна насладиться качественными сценами. И что же увидел?!
Фильм-фантасмагория, который не лишен глубоко смысла. Правда, открывается его суть лишь тем, кто уже подготовлен для такого рода картин. Думаю, именно поэтому у ленты такой неоднозначный рейтинг, потому что она понятна, увы, не всем. Нет, это не «Матрица» и даже не «Джонни Мнемоник», здесь все намного сложнее, а значит и интереснее.
Главной особенностью по праву является качественный саундтрек, который позволяет удерживать зрителя в напряжении именно в те моменты, когда это больше всего необходимо. Второй положительной стороной «Темного города» является хороший подбор актеров. Брутальные герои сочетаются с нестабильными во всех планах второстепенными актерами и наоборот. Чувствуется некий диссонанс, который не покидал меня на протяжении всей картины. Но именно это и цепляет, ведь не идеальность подтверждает настоящее мастерство режиссера.
Что же касается сюжета, то его можно легко сравнить с американскими горками, с постоянным нарастанием скорости. Еще секунда и сюжетная вагонетка начинает тормозить, оставляя зрителю немного времени, для переваривания полученной информации.
Мой вердикт неоднозначный – смотреть стоит лишь тем, кто может похвастаться фантазией и спокойно относится к фильмам подобного жанра. От меня чистая 9/10.

Посмотрел фильм в 2009. Если бы не знал, что фильм 1998 года, решил бы, что он современный. Не представляю, как его умудрились снять в 1998 с такими спецэффектами, всё-таки графики (и очень качественной) там полно, а компьютеры тогда были в сотню раз медленнее.
Хотя фильм идёт почти два часа, не затянут ни разу. Снят безупречно: что музыка, что сюжет, что актёры, что операторская работа, что декорации - ничего не оставляет желать лучшего.

Это не пять, это десять!

Фильм снят очень красиво и очень интересная идея!
Знаете, бывает красивая компьютерная игрушка, в которую играешь не столько ради сюжета, сколько ради ее красоты? Например та же MDK.
Так и в Темном Мире. Фильм снят в стиле старых фильмов про детективов в стиле Нуар, но он - цветной! Все в полутонах, зеленый кафель, качающаяся лампа, темные улицы.

Чтобы объяснить, что это за фильм, приведу несколько названий:
"Начало", "Город Грехов", "Луна 2112".
Я совершенно однозначно ставлю Темный Город на полку рядом с этими фильмами.

По сюжету, я понял что к хорошему фильму не стоит придираться по мелким деталям. Это как с собственной игрушкой в "Начале", - тут есть спирали. В принципе фильм мог бы обойтись и без них, а может и не мог, - не в них счастье.

Главное в фильме атмосфера. Настоящий Арт Хаус!
Да и со смыслом, раз уж его можно поставить рядом с этими фильмами, у Темного Города все в порядке. Например мысль про "судьбу ученого" и про то, что наверное не всегда стоит палить как тебе кажется, в плохого человека.

Да, главный герой - черненький, героини как и в Городе Грехов обнажают грудь, (что для кино эпохи Голливуда и Диснея должно приветствоваться), а главный злодей, "Мистер Рука", на мой взгляд очень смахивает на нашего нынешнего премьера, (отчего просмотр фильма приобретает дополнительную изюминку).

upd: Оказывается, не мне одному пришла на ум такая ассоциация. («Путин убивает вражеского шпиона» Саша Трофимов (8 лет) - Как дети рисуют Путина).

Ну и конечно же... а Вы помните, что делали сегодня днем? :))))

---
По части смысла, (помимо всякой красоты). Это какое-то очень гештальтисткое кино.
Всякие мысли про "здесь и сейчас". "I am aware...".
Даже не знаю, что это чудовищное совпадение, или автор хотел что-то еще донести, но главный герой, чуть ли не цитирует Перлза.

В городе, похожем на среднестатистический Готем-Сити, происходит странное. Ровно в 12 ночи на улицах появляются бледнолицые мужчины в черных пальто до пят и шляпах-пирожках (наверное, так могли бы выглядеть готы эпохи застоя). Готичные мужички ходят по домам, силой мысли отправляют их обитателей в летаргический сон и что-то вводят шприцами в головы несчастных.

Видеть это может лишь один человек – главный герой по имени Джон Мердок, обладатель тяжелой формы бессонницы вперемешку с беспамятством. По ходу фильма мы узнаем и о других, сверхъестественных способностях Мердока. Они дают богатую пищу для спецэффектов и поддерживают сюжетную пружину, которая вьется вокруг непроспавшегося героя, методично сжимая вокруг него тугие кольца кибер-нуара.

За блестяще созданную атмосферу хочется поблагодарить постановщика и художника по костюмам. Черные одеяния «плохих парней», улицы в свете газового фонаря и джаз, спетый низким голосом собираются в красивое жанровое кино. Это тем более интересно, учитывая необычность самого жанра (чуднее, наверное, только «Небесный капитан» с его винтажным футуризмом).

Также отдельное спасибо кастинг-директору, разглядевшему маниакального доктора в действительно малосимпатичном актере Кифере Сазерленде, и даже Уильям Херт в роли честного копа не дал здесь осечки. Еще из основных действующих лиц хочется отметить девушку главного героя – собственно, за лицо с большими глазами и природное обаяние. А как хороши здесь актеры эпизода! Некоторых – вроде летающих злых детей с ножиками – сразу хочется поместить в зал славы рядом с иными линчевскими персонажами.

А теперь о грустном. Это фантастическая составляющая сюжета, которая сначала пытается сохранить некую научную стройность, а ближе к развязке пренебрегает всеми законами физики и здравого смысла. Где-то с середины фильма начинают напрягать сборища «высших существ», которые сильно отдают поздне-брежневской эстетикой фильма «Через тернии к звездам». Затем следует нелепое сражение со Злом, которое разумнее было бы заменить титром «Все плохие умерли».

После этой групповой сеппуки неспящий герой становится совсем богоподобным и буквально за пять минут, оставшихся до титров, создает вокруг своего Готем-сити райские кущи, воду и даже солнце. Все для того, чтобы было где отметить хэппи-энд с той самой большеглазой девушкой.

В целом – рекомендовано к просмотру, но до конца можно не высиживать )

Проснувшись в комнате с трупом, главный герой (Руфус Сьюэлл) не помнит даже своего имени, но помнит, что дела у него плохи, берет ноги в руки и сбегает с места преступления. За ним почти не гонится полиция, но его сразу находят высокие люди в черном. У них смешные имена: Рука, Книга или скажем Сон, они умеет двигать предметы мыслями, обладают одними сознаниями на всех, и вообще инопланетяне. И то, что вначале походило на классический нуар становится фантастическим триллером.

Темный город начинается удивительно резво, никаких вводных минут и прочего. Одна проблема – скоро фильм становится больше красив, чем интересен. Собрания чужих, изменения города, преувеличено серьезные лица героев, не то, что в это не веришь. Сложно ожидать от фильма про инопланетян, экспериментирующих над людской памятью, документальности, но тут все пронизано чрезмерностью. Сюжет и так не самая сильная сторона фильма начинает проседать под концептуальностью происходящего и фильм начинаешь уже смотреть не как историю, но последовательность картин и идей.

Темный город – один из тех фильмов, о которых лучше ничего не знать перед просмотром, ведь фокус с изменением жанра, конечно очень крут, но хоть сколько то вменяемый разговор о фильме можно вести только раскрыв этот спойлер. Грустно, что после этого фильм стоит смотреть только ради интересного концепта или хорошей работы арт-директора.

"Темный Город" - фильм, как минимум, занятный. Если еще брать во внимание временной период, когда он был выпущен, то все становится еще интереснее. Снят он тем же режиссером/продюсером/сценаристом, что сочинил "Ворона" с Брендоном Ли (которого случайно насмерть постреляли во время съемок). Сходная по сюжету "Матрица" вышла через год, и снимали ее на остатках декораций от этого кина.

К чему я? В буржуйской вики есть вкусный раздел "темы", пройти мимо которого мне не позволяют шесть лет (зря) протраченных в ГУ. Собственно, с частью этого раздела и хочу вас ознакомить:

Теологу Джераду Лафлину "Темный Город" видится интерпретацией Платоновской аллегории о Пещере. По Лафлину жители города - узники, которые не осознают, что они пребывают в заключении. Освобождение Джона Мёрдока - прямая параллель с освобождением от оков и побегом из платоновой Пещеры. Помогает ему Доктор Шрёбер, который объясняет протагонисту устройство города, так же как Сократ открывает Главкону каким образом на стены пещеры падают тени. Мёрдок, при этом, превосходит Главкона, поскольку, как пишет Лафлин: "Он - Главкон, который приходит к осознанию того, что Сократовское учение о более настоящем мире, тоже является тенью, подделкой".

Фильм очень хороший. У авторов не нашлось желания работать в стиле стим-панка и т.д. и т.п. Сюжет не тормозит и вообще всё замечательно.

Я люблю антиутопии. Но этот фильм почему-то никак не зацепил, кроме как атмосферой - нуар, стимпанк (?).

Во время просмотра, не могла отделаться от ощущения, что сюжет фильма очень похож на сюжет романа Стругацких Град Обреченный… там тоже все периодически со всеми менялись… правда у них ни у кого как у суперменов лучи из глаз не исходили…
Довольно мрачный фильм, мне кажется у каждого жителя большого города, особенно Петербурга, возникает мысль, что солнце уже никогда не появится…

Странное кино, сюрреалистичное. Как-будто сон смотрел, а потом проснулся и не понял, к чему всё это..? Чего хотели все эти лысые граждане вампирской наружности, иметь душу? Одну на всех? Если у них коллективный разум, отчего они тогда общаются между собой вербально, а не телепатически? И время как-то странно останавливается, не додумали тут чего-то режиссёр со сценаристом, есть к чему придраться... Взять хоть спиральки эти -- глупый намёк на спиральность структуры времени. Ладно, фильм-то не об этом, фильм о личности человека, что делает нас такими, какие мы есть, и так ли важны тут воспоминания? Именно воспоминания, а не память, ибо память у этих синюшных товарищей явно имелась, им воспоминания нужны были. Однако, как сказал герой в конце, не там искали. Не просто воспоминания важны, а эмоции, которые эти воспоминания вызывают...
Да, надо сказать, действительно очень качественно сделан город, мрачно и красиво. Музыкальная тема в развязке тоже порадовала, хотя я на музыку как-то внимания обычно не обращаю, но тут меня проняло слегка.
Кто-то сказал, что это фильм о любви. Да, конечно, отчасти и о любви, куда ж без неё, но больше о сущности человеческой, о том, что именно делает нас индивидуальностями, а не безликой толпой винтиков и гаечек с коллективным сознанием.

P.S. Как мне показалось, обе песни, которые исполняет героиня Коннелли, вписываются в тему фильма, однако до конца я так и не въехал, жаль переводчики к таким эпизодам ленятся подвесить титры, я лично не так силён в английском, чтоб всё на слух понять, а ведь это как бы часть фильма так вот теряется...