Рецензия Афиши
Кэрри Уайт (Морец) в одиночку воспитала безумная мамаша (Мур), убежденная, что мужское есть синоним дьявольского, поэтому к старшим классам она одевается как старушка, шарахается от людей, а впервые запоздало столкнувшись с месячными в школьном душе, кричит, что умирает. Этот эпизод, развлекший одноклассниц и заснятый на айфон самой стервозной из них (Даблдей), приводит к многочисленным последствиям: Кэрри начинает покровительствовать душевная физручка (Грир), первая школьная красотка (Уайлд), устыдившись, пытается загладить свою вину, стерву отлучают от выпускного, и она вынашивает месть, а сама Кэрри открывает в себе способность взрывать кулеры и разбивать зеркала одной силой своего гнева.
Вторая (не считая телефильма) версия романа Стивена Кинга обречена на то, чтобы идти по разряду не экранизаций, но ремейков: слишком большой след в поп-культуре оставила «Кэрри» Брайана Де Пальмы, слишком уважительно, порой покадрово, воспроизводит тот фильм Кимберли Пирс. И слишком велика пропасть между дразнящим, почти раздражающим гением Де Пальмы и скромным, аккуратным дарованием Пирс («Парни не плачут»): странно было бы дублировать сцены вроде хрестоматийного танца, но тут про режиссера сказать вообще нечего, кроме того, что ей нравятся девушки в шортиках — и спецэффекты за 40 лет шагнули вперед. При этом все нововведения — за исключением, может быть, страшненького пролога, в котором Джулианна Мур сама принимает у себя роды под огромным распятием, — пошли истории во вред. Дар телекинеза, в первой версии нависший над школьницей необъяснимым проклятием, здесь расшифровывается едва ли не рационально: Google в помощь, и вообще, помнишь, еще у бабушки что-то такое было. Героиня из прозрачного потустороннего существа превратилась во вполне соблазнительного тинейджера с некоторыми коммуникативными проблемами, а Уайт-старшая, наоборот, стала комиксовым чудовищем, истязающим плоть без отрыва от профессиональной деятельности, и тем самым растеряла львиную долю своей ледяной жути. В версии Пирс конфликт из метафизической плоскости полностью переместился во фрейдистскую и социальную, и благодаря этому знаменитая развязка больше не выглядит разверзшимися (в какой-то момент буквально) вратами ада — скорее нежданным вторжением хоррора категории «Б» в школьный телесериал.
Отзывы
Начало нормальное, середина нормальная, а вот конец дурацкий.
Фильм так себе,единственное,что понравилось,это сюжет,такого еще не видела:)и это не ужасы,как многие пишут,там много крови и вообще психологический фильм конечно,на психику действует,но нет,это не ужасы.
Сам фильм не впечатляет, но снят не плохо. Детали спецэффектов это единственный плюс этого фильма.. Концовка окончательно портит все впечатления о фильме. Фильм снят по Кингу-это подкупает, но посмотрев его только разочарование остается((
После «Телекинеза» поглядела кино де Пальмы (раньше его не видела). Притом, что мне скорее понравился «Телекинез», фильм де Пальмы, конечно, лучше, психологически тоньше. Физкультурница не такая уж ярая защитница униженных и оскорбленных. Крис, главная врагиня Кэрри, не столько злобная и глубоко испорченная девица, сколько просто избалованная и безбашенная шалава, которой некому вправить мозг. Да и Билли Нолан в исполнении молоденького Траволты много безобиднее юного уголовника из «Телекинеза». Кэрри-Сисси Спейсек невероятно трогательна, так ангельски светит своими серыми глазами на выпускном – обрыдаешься. Кэрри-Морец, в отличие от нее, мила, но не без чертовщинки, и ее не так уж оглушительно жалко. Разве что мамаша Кэрри в версии де Пальмы подкачала – у актрисы, которая ее играет, очень милое и мягкое лицо, ну совсем не религиозная фанатичка. Мур с ее более резкими чертами гораздо убедительнее в этом качестве.
К плюсам «Телекинеза» относится его более зрелищный финал по сравнению с лентой 1970-х (оно и понятно – возможностей больше). И, как я уже сказала, работа Мур. Но в целом, кажется, тратиться на ремейк не стоило, – исходник переплюнуть не удалось.