мне фильм не очень понравился, я ожидал большего, но возможно виной этому было мое очень сильное желание выспаться во время просмотра.
Суханов, конечно, хороший актер. Повествование показалось немного затянутое. Видел интервью Лопушанского и его рассказ про съемки эпизода на рынке, но во время просмотра даже не заметил его.
Для общего развития посмотреть надо

СТРАСТИ-МОРДАСТИ в эпоху ПОСТРЕВОЛЮЦИИ.
Противоречивость - то, что охватывает тебя после просмотра этого фильма.
С одной стороны, понимаешь, фильм сделан профи. Затрачено немерено денег на создание почти документального кино. Погружение в эпоху 20-х гг. ХХ века просто полное - всё время хочется помолиться - слава богу, нас там не было.
Если хотели напугать, то получилось. Не люди, а монстры, причём, как палачи, так и жертвы. Вспоминаешь "Доктора Живаго" - после таких социальных чисток выживают подлейшие. Фильм это демонстрирует в полной мере.
Герой Суханова - это человек, охваченный страстью к саморазрушению. Чего он жаждет, отправляясь в совдеповскую Россию? Острых ощущений. Смерти. И получает по полной.
Сочувствуешь ли ему? Вряд ли. Есть столько иных способов убежать от надоевшей жены и работы, что искренне не понимаешь - почему он выбрал столь отвратительный.
Кинодейство выстроено очень рационально. С какой целью? Чтобы зрители испытали ужас и отвращение? От чего? От того, что было? Но большинство из нас и так испытывают похожие эмоции - квартирный вопрос до сих пор мучает, нищета духа и рабство тоже вполне осезаемы, безработица+всевидящее око НКВД почти рядом. И всё же есть и нормальные люди, и надежда на лучшее. А в фильме этого нет. Чернуха? По-видимому так, кажется, и не для нас снято. Но психологам будет интересно посмотреть на "пограничные" состояния.
А вообще, лучше прочитать роман Б.Пастернака "Доктор Живаго". Для души.

Неплохое кино, умная картинка, и Суханов прекрасно играет. Но мне показалось, что фильм головной, нет в нем той плотности иррационального, которая делает кино по-настоящему глубоким и гениальным. Фабула очень предсказуемая: когда главный герой едет с мужиком-контрабандистом в сторону Совдепии, ты уже знаешь, чем вся эта затея кончится. И становится как-то скучно дальше глядеть. И после, когда за ним чекисты приехали, у меня мелькнуло: нет, он погибнет, но не так - эти его отпустят. Словом, проблема этого фильма - слишком отчетливый смысловой посыл: вот, ребята, посмотрите, какие бесы водятся в глубинах творчества. Творчество не только прекрасно, но и опасно, способно убить. А то мы не знали))
Кроме того, зацикленность главного героя на игре опошляет его, мельчит. На экране 1920-е годы, кругом мрак и ужас, а он только и думает, «как это сыграть». Барышня «безупречно пролетарского происхождения» полюбила его искренне, а он ее – в рамках своей игры. Поэтому и не жалко его нисколько, когда он замерзает; все, что ты при этом думаешь: «Сам дурак». Согласитесь, не больно-то ценная мысль за два часа киножизни.